《中国紫砂十大名壶》涵盖的紫砂十大经典器型包括：
供春创制的“供春壶”；
程寿珍的“仿古（鼓）壶”；
陈曼生的“石瓢壶”；
邵大亨创制的“掇球壶”；
“鱼化龙壶”；
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《中国紫砂十大名壶》涵盖的紫砂十大经典器型包括：
供春创制的“供春壶”；
程寿珍的“仿古（鼓）壶”；
陈曼生的“石瓢壶”；
邵大亨创制的“掇球壶”；
“鱼化龙壶”；
杨彭年的“井栏壶”；
“龙头八卦一捆竹壶”；
杨凤年创制的“风卷葵壶”；
朱可心创制的“报春壶”；
顾景舟创制的“提壁壶”。
作为一个喝茶玩壶的人，连这十把壶都认不清可就太丢人了哦，我们马上来认一认这十把壶。
一、供春壶
明·供春 紫砂 树瘿壶 国家博物馆藏
供春
美者古来捧病梅，树瘿从此不须哀。
老师应识自然大，供春慧眼占头魁。
供春，明正德至嘉庆年间茗壶创始人，他为紫砂文化开创了新局面。供春壶现藏于中国博物馆。供春壶以外形似银杏树瘿状而得名。壶身作扁球形，泥质成素色，凹凸不平，古绉满身，纹理缭绕，寓象物于未识之中，大有返璞归真的意境。
二、仿古壶
程寿珍制 紫泥 仿古壶
仿古
无鼓声威常似鼓，诗书之腹仰前贤。
圆通低调勤修炼，乐效坡翁作地仙。
大仿古壶凝炼历代紫砂壶精华而成，身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑，母子线口盖吻合严密，钮扁圆有劲，嘴、把匀称，姿态优美，极宜品茗，为民间人士所宝爱，流传甚广。近代程寿珍制，是其杰出代表作之一，各大博物馆皆有收藏，是他一生精典之作。
三、石瓢壶
清
石瓢
箪壶瓢饮求其乐，张力之形意趣奇。
激石声宏犹远听，还凭鼎足赋新诗。
石瓢壶壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。此款为紫砂茗器中经典款式，为曼生所创十八式之一。
四、掇球壶
清 邵大亨制 掇球壶
掇球
休指葫芦比绣球，盖隆颈雅身圆溜。
争夸闺秀存风范，远眺近观叹一流。
掇球壶从整体造型来看似乎并不象球，但细细分解无不取之于球。壶身就是一个大球，壶盖是半个球，盖的又是一个球，而壶嘴及壶把则是截取球上的一个弧，壶腹稍稍往上移一点，这就使壶身更显挺拔俊秀。
壶肩至壶口必须有一个直挺的过度与衔接，壶口与盖的相接要有线条承载。掇球壶一身素气，光滑可鉴，完全是让简练形体来展示其美的内蕴。
五、鱼化龙壶
清 邵大亨 鱼化龙
鱼化龙
凡鳞闪闪期羽化，大浪狂风壮士魂。
修得三生功自满，今朝有幸跃龙门。
鱼化龙壶造型构思巧妙，鱼、龙、云的装饰与壶身浑然一体。通身作海水波浪状，线条流利，简洁明快。鱼龙吐珠、神韵生动。经过邵大亨的精心设计，“鱼化龙壶”才成为一种成熟并广泛流传的经典紫砂壶壶型。
六、井栏壶
曼生 井栏壶
井栏
合缝严丝勤守护，真情大爱献黎元。
澄从不竭多灵气，清到至深足慧源。
造型简洁，身若井栏，嵌盖平缓合体，高柱钮与壶身统一，一弯嘴曲而微妙。把圈大，外扁平，里圆润，底圆而大。其造型为最早的流线型设计，端把倾注触觉舒适，属“曼生壶十八式”的经典之作。
七、八卦龙头一捆竹
清 紫砂 八卦龙头一捆竹壶
龙头八卦一捆竹
行云施雨国咸宁，大哉乾元享利贞。
八八纷繁闲万变，几多祝福颂升平。
此壶以64根长竹段围成壶身以合64卦之数。以32根短竹段分成四组，每组8根，结以成足。壶盖浮雕八卦图，盖钮成太极图，颇有匠心。此壶为邵大亨名壶，现藏于南京博物院。
八、风卷葵壶
风卷葵
借得田园清朗风，素心紫玉妙相容。
向日波涛成大气，梁红秉性足称雄。
风卷葵壶壶身造型取风卷葵花之形状，既应物象形，又气韵生动。图案规则，做工精致，仿古式而合度，器形的工艺甜味浓厚，把梢下钤篆书阳文“杨氏”小圆印。此壶由杨凤年设计，是杨彭年的胞妹，此风卷葵壶的神韵，也可得观其造壶艺术的一斑。
九、梅报春壶
梅报春
百丈悬崖百丈冰，斗寒哪怕雪欺凌。
只缘热血心中涌，化作迎新接福能。
“梅报春壶”原为江苏宜兴紫砂工艺厂陈列室藏品，以梅花报春为题，在挺秀饱满的壶身上，运用雕镂和捏塑等多种手法,生动地刻划了梅花不畏风霜严寒之英姿,端丽稳重，精致传神。
本壶的设计者朱可心为民初紫砂名师，朱氏擅长花货造型，喜以松、竹、梅为题材，所作茗壶皆法度谐宜，生意盎然，韵神俱佳。
十、提壁壶
顾景舟 提璧组壶（共计十一件）
提璧
提曲梁高身玉润，一腔神韵柔而刚。
犹如和氏终归赵，当赞相如妙计长。
此壶盖面似一古雅玉璧而名。壶体扁圆柱形，平盖，扁圆钮，扁提梁，微曲线造型，结构严谨，刚中带柔，和谐匀称，虚实节奏协调，是当代紫砂茗壶之一，也是顾景舟毕生的经典之作，曾经多次制作、修改壶器造型，有“语不惊人誓不休”之感慨。
“龙头八卦一捆竹壶”；
杨凤年创制的“风卷葵壶”；
朱可心创制的“报春壶”；
顾景舟创制的“提壁壶”。
作为一个喝茶玩壶的人，连这十把壶都认不清可就太丢人了哦，我们马上来认一认这十把壶。
一、供春壶
明·供春 紫砂 树瘿壶 国家博物馆藏
供春
美者古来捧病梅，树瘿从此不须哀。
老师应识自然大，供春慧眼占头魁。
供春，明正德至嘉庆年间茗壶创始人，他为紫砂文化开创了新局面。供春壶现藏于中国博物馆。供春壶以外形似银杏树瘿状而得名。壶身作扁球形，泥质成素色，凹凸不平，古绉满身，纹理缭绕，寓象物于未识之中，大有返璞归真的意境。
二、仿古壶
程寿珍制 紫泥 仿古壶
仿古
无鼓声威常似鼓，诗书之腹仰前贤。
圆通低调勤修炼，乐效坡翁作地仙。
大仿古壶凝炼历代紫砂壶精华而成，身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑，母子线口盖吻合严密，钮扁圆有劲，嘴、把匀称，姿态优美，极宜品茗，为民间人士所宝爱，流传甚广。近代程寿珍制，是其杰出代表作之一，各大博物馆皆有收藏，是他一生精典之作。
三、石瓢壶
清
石瓢
箪壶瓢饮求其乐，张力之形意趣奇。
激石声宏犹远听，还凭鼎足赋新诗。
石瓢壶壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。此款为紫砂茗器中经典款式，为曼生所创十八式之一。
四、掇球壶
清 邵大亨制 掇球壶
掇球
休指葫芦比绣球，盖隆颈雅身圆溜。
争夸闺秀存风范，远眺近观叹一流。
掇球壶从整体造型来看似乎并不象球，但细细分解无不取之于球。壶身就是一个大球，壶盖是半个球，盖的又是一个球，而壶嘴及壶把则是截取球上的一个弧，壶腹稍稍往上移一点，这就使壶身更显挺拔俊秀。
壶肩至壶口必须有一个直挺的过度与衔接，壶口与盖的相接要有线条承载。掇球壶一身素气，光滑可鉴，完全是让简练形体来展示其美的内蕴。
五、鱼化龙壶
清 邵大亨 鱼化龙
鱼化龙
凡鳞闪闪期羽化，大浪狂风壮士魂。
修得三生功自满，今朝有幸跃龙门。
鱼化龙壶造型构思巧妙，鱼、龙、云的装饰与壶身浑然一体。通身作海水波浪状，线条流利，简洁明快。鱼龙吐珠、神韵生动。经过邵大亨的精心设计，“鱼化龙壶”才成为一种成熟并广泛流传的经典紫砂壶壶型。
六、井栏壶
曼生 井栏壶
井栏
合缝严丝勤守护，真情大爱献黎元。
澄从不竭多灵气，清到至深足慧源。
造型简洁，身若井栏，嵌盖平缓合体，高柱钮与壶身统一，一弯嘴曲而微妙。把圈大，外扁平，里圆润，底圆而大。其造型为最早的流线型设计，端把倾注触觉舒适，属“曼生壶十八式”的经典之作。
七、八卦龙头一捆竹
清 紫砂 八卦龙头一捆竹壶
龙头八卦一捆竹
行云施雨国咸宁，大哉乾元享利贞。
八八纷繁闲万变，几多祝福颂升平。
此壶以64根长竹段围成壶身以合64卦之数。以32根短竹段分成四组，每组8根，结以成足。壶盖浮雕八卦图，盖钮成太极图，颇有匠心。此壶为邵大亨名壶，现藏于南京博物院。
八、风卷葵壶
风卷葵
借得田园清朗风，素心紫玉妙相容。
向日波涛成大气，梁红秉性足称雄。
风卷葵壶壶身造型取风卷葵花之形状，既应物象形，又气韵生动。图案规则，做工精致，仿古式而合度，器形的工艺甜味浓厚，把梢下钤篆书阳文“杨氏”小圆印。此壶由杨凤年设计，是杨彭年的胞妹，此风卷葵壶的神韵，也可得观其造壶艺术的一斑。
九、梅报春壶
梅报春
百丈悬崖百丈冰，斗寒哪怕雪欺凌。
只缘热血心中涌，化作迎新接福能。
“梅报春壶”原为江苏宜兴紫砂工艺厂陈列室藏品，以梅花报春为题，在挺秀饱满的壶身上，运用雕镂和捏塑等多种手法,生动地刻划了梅花不畏风霜严寒之英姿,端丽稳重，精致传神。
本壶的设计者朱可心为民初紫砂名师，朱氏擅长花货造型，喜以松、竹、梅为题材，所作茗壶皆法度谐宜，生意盎然，韵神俱佳。
十、提壁壶
顾景舟 提璧组壶（共计十一件）
提璧
提曲梁高身玉润，一腔神韵柔而刚。
犹如和氏终归赵，当赞相如妙计长。
此壶盖面似一古雅玉璧而名。壶体扁圆柱形，平盖，扁圆钮，扁提梁，微曲线造型，结构严谨，刚中带柔，和谐匀称，虚实节奏协调，是当代紫砂茗壶之一，也是顾景舟毕生的经典之作，曾经多次制作、修改壶器造型，有“语不惊人誓不休”之感慨。