提起“紫砂名家”、“拍卖”等字眼，很多人都会想起顾景舟、蒋蓉、汪寅仙、陈鸣远等大师级别的人物，以及他们的代表作品。然而，还有这样一类作品，它们的作者有的已不可考，有的生平不详，有的至今仍是个谜，但这些紫砂壶却精工细作，气韵不凡，且每一把都价值上百万。
今天我们就来看看这几把曾震惊紫砂界的无名壶，到底长什么样？
一、清康熙《竹节壶》
清康熙 竹节壶
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提起“紫砂名家”、“拍卖”等字眼，很多人都会想起顾景舟、蒋蓉、汪寅仙、陈鸣远等大师级别的人物，以及他们的代表作品。然而，还有这样一类作品，它们的作者有的已不可考，有的生平不详，有的至今仍是个谜，但这些紫砂壶却精工细作，气韵不凡，且每一把都价值上百万。
今天我们就来看看这几把曾震惊紫砂界的无名壶，到底长什么样？
一、清康熙《竹节壶》
清康熙 竹节壶
pan >RMB 3,795,000
此竹节壶介于光素器与花货之间，独特的造型为目前独一无二的传世孤品。壶身似一段竹片，流、把及盖钮均为竹节造型，气度不凡。
此壶工艺精湛，线条简洁明快，气韵挺拔，壶身正面以行书镌刻“看竹何须问主人”，书法俊雅有晋唐时风，铭刻行刀流畅、气韵生动。
此壶无款，造型书法有鸣远之风，但作者实难考证了。
二、清《乌泥方墩壶》
清早期 乌泥方墩壶 RMB 2,357,500
此款方墩壶选用典型清早期乌泥为胎，颗粒显现。形制方中寓圆，扁而不塌，更显敦厚。通体光素，简洁典雅，结构协调，线面挺括，张弛有度。其技艺功力高超，已臻紫砂壶艺之巅。
整壶透露出方正之气象，但壶嘴蜿蜒，于方正中见灵巧，处理一丝不苟。
中央阳文篆款“云中惟一”，至今也无从考证了。
三、清早期《坦然壶》
清早期 郑荆玉制坦然壶 RMB 2,300,000
此款坦然壶型制方正，四角垂方，角钝而匀，棱线隐而不没，方中寓圆，压盖于壶口之上，严丝合缝。
圆方形钮挺而大气，四面昂藏。耳形壶把四方形线条与壶体、壶流线条相呼应，转折迂回之间，舒畅自由。
此四方壶以230万的价格拍卖，其作者是郑荆玉，但经查阅，在紫砂相关的史籍中未见记载，因此不为后人所知。
四、清《紫泥六方壶》
清早期 萧绍贤制紫泥六方壶 RMB 2,300,000
此六方壶壶身、壶盖与壶钮皆为六方形，壶身圆鼓略下沉，肩部作一圈绳纹贴塑装饰。
高壶口，嵌入式穹盖，壶流也为六方形，与整体相协调。壶把造型独特，由曲线及圆两部分组成。
壶底有一圆一方两枚章款，内容分别为“萧、绍贤”。萧应为清代早期制壶艺人，但具体生平不详，作品也很少见。
五、明《朱泥裙花壶》
明 朱泥裙花壶 RMB 3,450,000
此裙花壶为朱泥作成，属明末筋纹器造型，壶身呈长方菱花瓣造型，左右对称，线条优美。菱花钮台座高耸，三湾流与壶把对应，呈一线贯气，整器筋纹饱满，棱角转折委婉，刚柔并济。
此壶亮点在于壶口与执把相连，颈部内敛，立意灵动巧妙。壶身略高，圈足内藏，尤显优美体态。
此壶也无款，但精工细作，应是出自明四家之手，目前也无法考证了。
六、清康熙文侯款《扁圆壶》
清康熙 文侯款扁圆壶 RMB 4,945,000
此壶采用段泥制成，质地细腻，点点颗粒感有如梨皮，隐然有珠玉之泽。壶身呈扁圆造型，短流微微弯曲，盖略有隆起，壶底收敛，整壶挺拔中见端庄，潇洒中见沉稳。
此壶属清代早期风格，不输同时代紫砂大家，但壶上款和落款中的“国祥”“文侯”皆不可考证。
七、清乾隆《泥绘山水乳鼎壶》
大清乾隆御制 泥绘山水乳鼎壶 RMB 8,152,580
此壶周身采用黑泥装饰，壶盖一周作梅花五朵，枝干起伏顿挫，若即若离，连成具象的缠枝花卉。
作者选单色泥质，以笔墨技法为之，构图上虚实结合，层层推进。底款模印“大清乾隆年制”双行篆书，乃官窑紫砂中常见的结字形式，说明这是一把清宫御制紫砂壶，它最初的主人即使不是乾隆皇帝也是皇室贵胄。
可惜的是皇室与用款紫砂壶皆不落作者名款，因此这把紫砂也无法得知作者。
八、供春款《树瘿壶》
供春款树瘿壶 RMB 3,680,000
供春壶是紫砂发展史上开始有记载的第一件作品，是供春仿照金沙寺旁大银杏树的树瘿形状制作，当时人称赞“栗色暗暗，如古今铁，敦庞周正。”
壶的作者供春，传说他姓龚，名春，是一位官员的书童。然而这只是传说，并且顾景舟大师曾亲自过目13把供春壶，包括中国国家博物馆的藏品，经他鉴定，没有真品，也就是说供春壶并没有真品存世。
以上几款紫砂壶，古朴纯厚，不媚不俗。其作者虽为无名之辈，但经过一百多年岁月的洗礼，不仅没有被埋藏，反而熠熠生辉，足以说明它们不论是材质、造型，还是做工和意境皆经得起推敲。
真正有价值的作品，其本身是会说话的。不要只单方面看作者的职称，而忽略了作品本身。
此竹节壶介于光素器与花货之间，独特的造型为目前独一无二的传世孤品。壶身似一段竹片，流、把及盖钮均为竹节造型，气度不凡。
此壶工艺精湛，线条简洁明快，气韵挺拔，壶身正面以行书镌刻“看竹何须问主人”，书法俊雅有晋唐时风，铭刻行刀流畅、气韵生动。
此壶无款，造型书法有鸣远之风，但作者实难考证了。
二、清《乌泥方墩壶》
清早期 乌泥方墩壶 RMB 2,357,500
此款方墩壶选用典型清早期乌泥为胎，颗粒显现。形制方中寓圆，扁而不塌，更显敦厚。通体光素，简洁典雅，结构协调，线面挺括，张弛有度。其技艺功力高超，已臻紫砂壶艺之巅。
整壶透露出方正之气象，但壶嘴蜿蜒，于方正中见灵巧，处理一丝不苟。
中央阳文篆款“云中惟一”，至今也无从考证了。
三、清早期《坦然壶》
清早期 郑荆玉制坦然壶 RMB 2,300,000
此款坦然壶型制方正，四角垂方，角钝而匀，棱线隐而不没，方中寓圆，压盖于壶口之上，严丝合缝。
圆方形钮挺而大气，四面昂藏。耳形壶把四方形线条与壶体、壶流线条相呼应，转折迂回之间，舒畅自由。
此四方壶以230万的价格拍卖，其作者是郑荆玉，但经查阅，在紫砂相关的史籍中未见记载，因此不为后人所知。
四、清《紫泥六方壶》
清早期 萧绍贤制紫泥六方壶 RMB 2,300,000
此六方壶壶身、壶盖与壶钮皆为六方形，壶身圆鼓略下沉，肩部作一圈绳纹贴塑装饰。
高壶口，嵌入式穹盖，壶流也为六方形，与整体相协调。壶把造型独特，由曲线及圆两部分组成。
壶底有一圆一方两枚章款，内容分别为“萧、绍贤”。萧应为清代早期制壶艺人，但具体生平不详，作品也很少见。
五、明《朱泥裙花壶》
明 朱泥裙花壶 RMB 3,450,000
此裙花壶为朱泥作成，属明末筋纹器造型，壶身呈长方菱花瓣造型，左右对称，线条优美。菱花钮台座高耸，三湾流与壶把对应，呈一线贯气，整器筋纹饱满，棱角转折委婉，刚柔并济。
此壶亮点在于壶口与执把相连，颈部内敛，立意灵动巧妙。壶身略高，圈足内藏，尤显优美体态。
此壶也无款，但精工细作，应是出自明四家之手，目前也无法考证了。
六、清康熙文侯款《扁圆壶》
清康熙 文侯款扁圆壶 RMB 4,945,000
此壶采用段泥制成，质地细腻，点点颗粒感有如梨皮，隐然有珠玉之泽。壶身呈扁圆造型，短流微微弯曲，盖略有隆起，壶底收敛，整壶挺拔中见端庄，潇洒中见沉稳。
此壶属清代早期风格，不输同时代紫砂大家，但壶上款和落款中的“国祥”“文侯”皆不可考证。
七、清乾隆《泥绘山水乳鼎壶》
大清乾隆御制 泥绘山水乳鼎壶 RMB 8,152,580
此壶周身采用黑泥装饰，壶盖一周作梅花五朵，枝干起伏顿挫，若即若离，连成具象的缠枝花卉。
作者选单色泥质，以笔墨技法为之，构图上虚实结合，层层推进。底款模印“大清乾隆年制”双行篆书，乃官窑紫砂中常见的结字形式，说明这是一把清宫御制紫砂壶，它最初的主人即使不是乾隆皇帝也是皇室贵胄。
可惜的是皇室与用款紫砂壶皆不落作者名款，因此这把紫砂也无法得知作者。
八、供春款《树瘿壶》
供春款树瘿壶 RMB 3,680,000
供春壶是紫砂发展史上开始有记载的第一件作品，是供春仿照金沙寺旁大银杏树的树瘿形状制作，当时人称赞“栗色暗暗，如古今铁，敦庞周正。”
壶的作者供春，传说他姓龚，名春，是一位官员的书童。然而这只是传说，并且顾景舟大师曾亲自过目13把供春壶，包括中国国家博物馆的藏品，经他鉴定，没有真品，也就是说供春壶并没有真品存世。
以上几款紫砂壶，古朴纯厚，不媚不俗。其作者虽为无名之辈，但经过一百多年岁月的洗礼，不仅没有被埋藏，反而熠熠生辉，足以说明它们不论是材质、造型，还是做工和意境皆经得起推敲。
真正有价值的作品，其本身是会说话的。不要只单方面看作者的职称，而忽略了作品本身。