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雪入春分省见稀，半开桃李不胜威。
应惭落地梅花识，却作漫天柳絮飞。
不分东君专节物，故将新巧发阴机。
从今造物尤难料，更暖须留御腊衣。
宋神宗时，王安石主持变法，苏轼由于提出了一些不同意见，被纳入守旧派中，由于新旧两种势力的激烈争斗，变法运动就演成了党派之间的群斗，甚至发展到诬陷攻击、栽赃陷害的程度。苏轼清醒地认识到，如果继续这样混战下去，必将重蹈庆历覆辙。于是主动上书朝廷，要求外派杭州。熙宁三年，苏轼便出任了杭州通判。
此诗便是苏轼在宋神宗熙宁六年（公元1073年），出任杭州通判时写的一首春分感事诗。
首联“雪入春分省见稀，半开桃李不胜威”，意思是春分下雪是很少见的，一旦遇到，桃李便要受罪了。春分下雪算得上是奇景，毕竟很难遇到。而桃花、李花，在春分前后正是将开未开的时节，所以说是“半开”，便很生动形象了。而桃李芬芳只在春天，它没有梅花那种耐寒傲雪的骨气，自然就经不起春雪的威猛欺凌了。
颔联“应惭落地梅花识，却作漫天柳絮飞”，是说梅花有自知之明，早在春分下雪之前，就渐渐落地了。桃花、李花虽然还是半开，但也只能在这场春雪的打击下，像柳絮一样漫天飘零了。诗到这里，不禁让人联想到诗人的经历。仿佛这雪下的桃李，就是他自己。诗人自从进入官场，就注定了一生被贬，四处奔波的命运。
颈联“不分东君专节物，故将新巧发阴机”，感叹春神不按常规来安排季节物象，这次竟然还巧发阴谋，暗设机关。言下之意，就是春神故意降雪图谋摧残半开的桃李。“东君”，古代称司春之神。此处有暗指王安石等掌权派的意思。
尾联“从今造物尤难料，更暖须留御腊衣”，是说自古以来春神操纵的阴晴冷暖，就难以预料，所以即便春分是气候变暖的时节，也要留着冬天的衣服准备御寒呀。由此可以看出，诗人对雪后桃李漫天飘零的同情，字里行间更是有着指责“东君”之意。
王国维在《人间词话》中说：“一切景语皆情语也。”苏轼这首诗，也理应这么看。它暗喻了当时掌权者们的黑暗，不分青红皂白，就巧立名目，使得很多有如“桃李”般的有志之士，得不到正常的绽放。同时，“春分下雪”这一事件也启迪着人们，世事难料，要提前做好准备，预防任何意外状况的出现。
这首诗，虽然描写的只是大自然中的景象，但是诗人从中引出的深意，以及总结出的启迪性人生智慧，却是令人受益匪浅，值得深思的。
南宋女诗人朱淑真的《春半》，生动描绘了春分时节清新婉丽的迷人风景，表现了诗人对春天的热爱和对自在生活的向往：
拭目凭阑久，柔风拂面吹。
莺花争妩媚，诗酒斗清奇。
已近清明节，初过上巳时。
莫萦寻俗事，随意乐春熙。
春半，即春分节气。这是一首清新婉丽的春日赞歌。
首联“拭目凭阑久，柔风拂面吹”，诗人凭栏远眺，轻柔的春风拂面而来，仿佛能吹走一切烦恼。一个“久”字，表现了诗人长时间凭栏远望、欣赏梅花春光的情形。
颔联“莺花争妩媚，诗酒斗清奇”，写黄莺与花儿争相展现妩媚之态，而诗句与美酒则竞显清奇之趣。这些生动的描绘，让人仿佛置身于那春意盎然的世界。
颈联“已近清明节，初过上巳时”，写春分节气处在上巳节和清明节之间，此时正是人们踏青赏春的大好时节。突出对春分节气的喜爱。
尾联 “莫萦寻俗事，随意乐春熙”，希望人们不要被俗事困扰，
应随着心意投身到大自然中，感受春日融和的光辉。
此诗表达了诗人对春天的深深喜爱和尽情享受生活的情感。她倡导人们抛却俗事烦扰，全身心地投入到春天的怀抱中，感受春分时节的和乐与美好。
朱淑真的诗作以其清新婉丽、蓄思含情而著称，这首《春半》更是她心中的春日赞歌，充满了对生活的热爱和对大自然的衷情。
春分时节桃李盛开，南宋诗人陈宓的《春半桃李盛开》，赞美了桃李花的艳丽，及谦逊不夸耀的品性，表达了春事、春情、春意之美：
缟裙练帨映丹霞，默默无言不自夸。
陌上行人重回首，一年春事数朝花。
这首诗巧用“桃李不言，下自成蹊”的典故，含蓄道出了“春事”之美，春情之美，春意之美。
前两句“缟裙练帨映丹霞，默默无言不自夸”，写桃李的色彩美和品行美。春分时节，桃李盛开，婀娜多姿，如穿着素白裙子和白色佩巾的女子，在丹霞的映衬下绚烂艳丽。桃李芬芳，却默默无言，谦逊自省，不自夸耀。
“缟裙”，素白的裙子。“练帨[ shuì ]”，白色的佩巾。古时女子曾流行穿白绢上衣与浅绿色围裙。这里用女子一袭素衣来衬托桃李娇艳。“丹霞”二字，是对桃李外表的侧面烘托。女子素衣的对比，丹霞色彩的烘托，桃李的形象，已跃然纸上。
“默默无言不自夸”，出自“桃李不言，下自成蹊”的名言。这是赞美桃李的内在品性，默默无言，谦逊自省，不自夸耀。
诗的前两句着重写桃李，后两句转为写行人。
“陌上行人重回首，一年春事数朝花”，这两句是说，路上的行人不禁频频回望，一年的春事就蕴含在早上的花朵上。
我们看见的是行人频频回首桃李，看不见的是回首各自的往事。桃李，在这里转而又象征着曾经的美好情事。每个人都有“春事”，“春事”有多少呢？诗人不直说，却让你去数那早上的花朵。花朵是美丽的，象征着“春事”也是美好的。花朵如何能数得清呢？故而“春事”也是数不清的。至此，诗人表面写桃李艳丽，实则言“春事”美好，就显得极其巧妙含蓄了。
春分节气到了，让我们一起穿上春衫去踏青赏花吧！“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”，不辜负每一寸动人春光，才是人生应有的生活态度！
南宋诗人仲并的《画堂春·即席》，描绘了春分时节的优美风景，以及宴饮赏春的惬意心情：
溪边风物已春分，画堂烟雨黄昏。水沉一缕袅炉薰，尽醉芳尊。
舞袖飘摇回雪，歌喉宛转留云。人间能得几回闻？丞相休嗔。
上片开头两句“溪边风物已春分，画堂烟雨黄昏”，写画堂外的春景。溪水之边，风物光景，已到春分时节；画堂之外，烟雨蒙蒙，已近黄昏时分。
春分时节的画堂之外，溪边风物，笼罩在一片烟雨蒙蒙之中；万物妖娆，呈现出春日迟迟、妩媚至极的模样。此时此景，一年能有几多时，为下文描写“行乐须及春”做铺垫。
后两句“水沉一缕袅炉薰，尽醉芳尊”，转写画堂内的宴饮。沉香一缕，香炉中的烟，袅袅升起；玉碗盛来的美酒，尽可一醉方休。
沉香袅袅，香气醉人，美酒芳香，知己堪醉。画堂外之春景，可谓美景，可助兴；画堂内之宴饮，可谓良辰，可开怀。“尽醉”二字，点出了宾客赴宴时快乐的心情。
下片开头两句写宴饮的华美：“舞袖飘摇回雪，歌喉宛转留云。”舞女随风摆动，舞姿轻盈优美；歌姬歌声婉转，嘹亮动听。画堂内，不但有沉香，有美酒，还有歌姬舞女，唱歌起舞助兴，宴饮真是华美热闹。除了实写宴饮盛况，也从侧面表达了词人对于春日美好时光的喜爱。
词的结尾，词人感叹道：“人间能得几回闻？丞相休嗔。”
人世匆匆，这样美妙的音乐，又能听到几回呢?丞相休要怪罪我酒后失态啊。宴饮虽好，可惜岁月易白头，一番春尽一番秋。不如及时行乐。不要等到“步过春光，醉老西窗，才知人间已荒”。人间的快乐如此短暂，珍惜当下，珍惜眼前人，比什么都重要。
“丞相休嗔”，典出杜甫《丽人行》“炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔”。除了劝丞相一起及时行乐外，也是对安排这次隆重盛宴主人的一份感谢！
全词语言优美，画面感强，表达了词人对春分时节的由衷喜爱之情。宴饮中的热闹氛围，也体现了词人对于生活的无限热爱。
应惭落地梅花识，却作漫天柳絮飞。
不分东君专节物，故将新巧发阴机。
从今造物尤难料，更暖须留御腊衣。
宋神宗时，王安石主持变法，苏轼由于提出了一些不同意见，被纳入守旧派中，由于新旧两种势力的激烈争斗，变法运动就演成了党派之间的群斗，甚至发展到诬陷攻击、栽赃陷害的程度。苏轼清醒地认识到，如果继续这样混战下去，必将重蹈庆历覆辙。于是主动上书朝廷，要求外派杭州。熙宁三年，苏轼便出任了杭州通判。
此诗便是苏轼在宋神宗熙宁六年（公元1073年），出任杭州通判时写的一首春分感事诗。
首联“雪入春分省见稀，半开桃李不胜威”，意思是春分下雪是很少见的，一旦遇到，桃李便要受罪了。春分下雪算得上是奇景，毕竟很难遇到。而桃花、李花，在春分前后正是将开未开的时节，所以说是“半开”，便很生动形象了。而桃李芬芳只在春天，它没有梅花那种耐寒傲雪的骨气，自然就经不起春雪的威猛欺凌了。
颔联“应惭落地梅花识，却作漫天柳絮飞”，是说梅花有自知之明，早在春分下雪之前，就渐渐落地了。桃花、李花虽然还是半开，但也只能在这场春雪的打击下，像柳絮一样漫天飘零了。诗到这里，不禁让人联想到诗人的经历。仿佛这雪下的桃李，就是他自己。诗人自从进入官场，就注定了一生被贬，四处奔波的命运。
颈联“不分东君专节物，故将新巧发阴机”，感叹春神不按常规来安排季节物象，这次竟然还巧发阴谋，暗设机关。言下之意，就是春神故意降雪图谋摧残半开的桃李。“东君”，古代称司春之神。此处有暗指王安石等掌权派的意思。
尾联“从今造物尤难料，更暖须留御腊衣”，是说自古以来春神操纵的阴晴冷暖，就难以预料，所以即便春分是气候变暖的时节，也要留着冬天的衣服准备御寒呀。由此可以看出，诗人对雪后桃李漫天飘零的同情，字里行间更是有着指责“东君”之意。
王国维在《人间词话》中说：“一切景语皆情语也。”苏轼这首诗，也理应这么看。它暗喻了当时掌权者们的黑暗，不分青红皂白，就巧立名目，使得很多有如“桃李”般的有志之士，得不到正常的绽放。同时，“春分下雪”这一事件也启迪着人们，世事难料，要提前做好准备，预防任何意外状况的出现。
这首诗，虽然描写的只是大自然中的景象，但是诗人从中引出的深意，以及总结出的启迪性人生智慧，却是令人受益匪浅，值得深思的。
南宋女诗人朱淑真的《春半》，生动描绘了春分时节清新婉丽的迷人风景，表现了诗人对春天的热爱和对自在生活的向往：
拭目凭阑久，柔风拂面吹。
莺花争妩媚，诗酒斗清奇。
已近清明节，初过上巳时。
莫萦寻俗事，随意乐春熙。
春半，即春分节气。这是一首清新婉丽的春日赞歌。
首联“拭目凭阑久，柔风拂面吹”，诗人凭栏远眺，轻柔的春风拂面而来，仿佛能吹走一切烦恼。一个“久”字，表现了诗人长时间凭栏远望、欣赏梅花春光的情形。
颔联“莺花争妩媚，诗酒斗清奇”，写黄莺与花儿争相展现妩媚之态，而诗句与美酒则竞显清奇之趣。这些生动的描绘，让人仿佛置身于那春意盎然的世界。
颈联“已近清明节，初过上巳时”，写春分节气处在上巳节和清明节之间，此时正是人们踏青赏春的大好时节。突出对春分节气的喜爱。
尾联 “莫萦寻俗事，随意乐春熙”，希望人们不要被俗事困扰，
应随着心意投身到大自然中，感受春日融和的光辉。
此诗表达了诗人对春天的深深喜爱和尽情享受生活的情感。她倡导人们抛却俗事烦扰，全身心地投入到春天的怀抱中，感受春分时节的和乐与美好。
朱淑真的诗作以其清新婉丽、蓄思含情而著称，这首《春半》更是她心中的春日赞歌，充满了对生活的热爱和对大自然的衷情。
春分时节桃李盛开，南宋诗人陈宓的《春半桃李盛开》，赞美了桃李花的艳丽，及谦逊不夸耀的品性，表达了春事、春情、春意之美：
缟裙练帨映丹霞，默默无言不自夸。
陌上行人重回首，一年春事数朝花。
这首诗巧用“桃李不言，下自成蹊”的典故，含蓄道出了“春事”之美，春情之美，春意之美。
前两句“缟裙练帨映丹霞，默默无言不自夸”，写桃李的色彩美和品行美。春分时节，桃李盛开，婀娜多姿，如穿着素白裙子和白色佩巾的女子，在丹霞的映衬下绚烂艳丽。桃李芬芳，却默默无言，谦逊自省，不自夸耀。
“缟裙”，素白的裙子。“练帨[ shuì ]”，白色的佩巾。古时女子曾流行穿白绢上衣与浅绿色围裙。这里用女子一袭素衣来衬托桃李娇艳。“丹霞”二字，是对桃李外表的侧面烘托。女子素衣的对比，丹霞色彩的烘托，桃李的形象，已跃然纸上。
“默默无言不自夸”，出自“桃李不言，下自成蹊”的名言。这是赞美桃李的内在品性，默默无言，谦逊自省，不自夸耀。
诗的前两句着重写桃李，后两句转为写行人。
“陌上行人重回首，一年春事数朝花”，这两句是说，路上的行人不禁频频回望，一年的春事就蕴含在早上的花朵上。
我们看见的是行人频频回首桃李，看不见的是回首各自的往事。桃李，在这里转而又象征着曾经的美好情事。每个人都有“春事”，“春事”有多少呢？诗人不直说，却让你去数那早上的花朵。花朵是美丽的，象征着“春事”也是美好的。花朵如何能数得清呢？故而“春事”也是数不清的。至此，诗人表面写桃李艳丽，实则言“春事”美好，就显得极其巧妙含蓄了。
春分节气到了，让我们一起穿上春衫去踏青赏花吧！“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”，不辜负每一寸动人春光，才是人生应有的生活态度！
南宋诗人仲并的《画堂春·即席》，描绘了春分时节的优美风景，以及宴饮赏春的惬意心情：
溪边风物已春分，画堂烟雨黄昏。水沉一缕袅炉薰，尽醉芳尊。
舞袖飘摇回雪，歌喉宛转留云。人间能得几回闻？丞相休嗔。
上片开头两句“溪边风物已春分，画堂烟雨黄昏”，写画堂外的春景。溪水之边，风物光景，已到春分时节；画堂之外，烟雨蒙蒙，已近黄昏时分。
春分时节的画堂之外，溪边风物，笼罩在一片烟雨蒙蒙之中；万物妖娆，呈现出春日迟迟、妩媚至极的模样。此时此景，一年能有几多时，为下文描写“行乐须及春”做铺垫。
后两句“水沉一缕袅炉薰，尽醉芳尊”，转写画堂内的宴饮。沉香一缕，香炉中的烟，袅袅升起；玉碗盛来的美酒，尽可一醉方休。
沉香袅袅，香气醉人，美酒芳香，知己堪醉。画堂外之春景，可谓美景，可助兴；画堂内之宴饮，可谓良辰，可开怀。“尽醉”二字，点出了宾客赴宴时快乐的心情。
下片开头两句写宴饮的华美：“舞袖飘摇回雪，歌喉宛转留云。”舞女随风摆动，舞姿轻盈优美；歌姬歌声婉转，嘹亮动听。画堂内，不但有沉香，有美酒，还有歌姬舞女，唱歌起舞助兴，宴饮真是华美热闹。除了实写宴饮盛况，也从侧面表达了词人对于春日美好时光的喜爱。
词的结尾，词人感叹道：“人间能得几回闻？丞相休嗔。”
人世匆匆，这样美妙的音乐，又能听到几回呢?丞相休要怪罪我酒后失态啊。宴饮虽好，可惜岁月易白头，一番春尽一番秋。不如及时行乐。不要等到“步过春光，醉老西窗，才知人间已荒”。人间的快乐如此短暂，珍惜当下，珍惜眼前人，比什么都重要。
“丞相休嗔”，典出杜甫《丽人行》“炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔”。除了劝丞相一起及时行乐外，也是对安排这次隆重盛宴主人的一份感谢！
全词语言优美，画面感强，表达了词人对春分时节的由衷喜爱之情。宴饮中的热闹氛围，也体现了词人对于生活的无限热爱。
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