2024年所听全本戏

2025-01-02 08:24阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1224993263

1.李少锋、齐爱云、冯艳丽、边肖、王小平等，秦腔电影《周仁回府》；

（王君安扮相儒雅，文人气息很浓厚，尤其喜欢“临终托玉”“后游庵”两场，两朵梅花都表现的可圈可点。但前面两场故事推进的太快了，故事讲得不够好。豫剧里当下舞台还没出现这样有文人气质的小生，那种书卷气差了很多。）
5.史依弘、孙震、刘明哲等，京剧《贵妃醉酒》，上海弘依梅京剧院、北京京剧院；

王君安、李敏越剧《玉蜻蜓》
6.黎安、沈昳丽、朱霖彦、周雅丽、胡刚等，昆剧《玉簪记》，上海昆剧院；

11.岳静静、李双双、程扬、韩贤慧、王付海等，豫剧《宇宙锋》，山西长治市豫剧团；
（岳静静的赵艳荣已经非常有深度了，非常沉稳大气，含蓄内敛。在装疯那里赵高的配合也非常到位。第一场的赵高上场突然有点像踢正步的感觉。这个哑奴不是很出彩。）

16.施夏明、邵天帅、肖向平、白晓君、马靖、张暖等，昆剧《影梅庵忆语》，北方昆剧院；
（很喜欢施夏明的巾生，儒雅潇洒。“重逢”中冒辟疆有段“滴溜子”写得挺好，“思虑甚思虑甚怏怏坐等，思虑甚思虑甚却无询问，莫做了负义郎君，反误佳人”。想《碧玉簪》不也是这么一个故事吗？夫妻之间反而有了那么深的坎儿，其实都是张嘴巴问一问的事情，自己先往坏的地方想了，并沉浸其中，将错就错，以至于闹到要离婚写休书的境地。《影梅庵忆语》的重逢也制造了这样一个八格，好在冒辟疆采取的是主动询问的行为，从而避免了误会。想人间少一些自以为，多一些相对相问，哪里来那么多纠纷呢？冒母一句“一江风”“叹襄儿枉负报国愿，埋没书与剑，将高才付与红颜，肆意流连难忘痴心念”，也是多少母亲的心痛啊，可惜也是多少父母与子女的心梗啊。最后一场设计得非常好。）

王献光、李腾飞豫剧《周仁献嫂》

（吴慧霞是这几年张宝英老师大力推的得意弟子之一，《桃花庵》能立在郑州的舞台上，的确不容易。吴慧霞的窦氏还是很沉稳大气的，音色上也有张老师的风韵，只是她的音色没有张老师的亮，但个人觉得味道还是挺好的。复排时，对剧本进行了精简，“上门楼”有几句哭夫“你怎不回程”，然后才把目光落到苏宝玉身上，这里把那几句唱省掉了，一上门楼就看上人家娃娃了。还有认子中，感觉当苏宝玉喊了一娘之后，窦氏那里应该有一个触动，而不是直接去搀起来，那个触动是她后面那段唱词的潜台词。“头一声”听喊娘那句唱词中的笑应该有两个含义，一是苦楚，毕竟三十多岁了，才第一次听到喊娘，想想这么多年自己的孤苦多么不容易啊；第二个才是激动，终于有人喊娘了。“搜庵”中着实不该把陈妙善的第二段唱给删掉，这段唱因王桑氏传话窦氏降香而触发，时听到了“张才之妻”四个字的连贯反应，也是塑造陈妙善这个舞台形象的必要补充，它补足了陈妙善与张才的故事，也丰满了陈妙善的人物性格。现在处理成王桑氏下场，小郎马上上场，节奏是快了，但对故事对人物都不是很明晰了。而且这一折中是心理戏，陈窦初见面各怀异心。前面陈妙善的忐忑是可以的，而在敬茶那里显得很干巴，那种不安没有传达出来。而窦氏表现得还是不错的。并且这里的小郎太多余了，往常都是小郎搜庵嘛，现在主母下轿，喊了句“上香”了，然后就下场了。下得早了，还没进庵呢，他不可能去搜庵。搜庵就成了主母和丫鬟的事，这里应该借用了京剧的动作，还可以，不牵强。张宝英老师的王桑氏，气力与人物对上了，我喜欢她的台步，很有代入感。另外我觉得这个丫鬟很好，她的情感始终追着窦氏。“盘姑”是重头戏，这里的改动也很大，二崔经典的“十六年”对唱成了窦氏的独唱，还省去了窦氏内心的纠结，其实我一直不太喜欢对传统戏里重点场的改动，这往往是一个流派的精华所在。打个比方，盘姑这里都是唱“我看你不是真心把佛敬”一句时配合的动作是攒起来的水袖往陈妙善胸口猛地一扔，陈妙善猛地一惊，每每看到这里我也会为之一抖。但改动后，动作就柔了，没有那么大的冲击力。还有估计是为了时间的问题，节奏推得有些快，比如都是说“不怨天不怨地也不怨你”这里面是有个节奏的，尤其是窦氏要说出“不怨你”的时候，还是要隐忍一下的，一定要有个停顿，是咬着牙把“你”给吐出来的，是的，她可以让自己放下，但哪里可能那么容易就放下呢，十六年啊，她是在强制自己必须放下这段恩怨。“盘姑”改写了陈妙善与张才的故事，通过陈妙善的“我本事穷家生来穷家养”一段讲述出来了，这就明白前面“搜庵”里掩掉的那一段经典唱段了。赵雪的苏太太扮相做派都很大气，邢富斌咬字感觉不是很清楚，总是听不清。李璨挺好的，就是太高了，小生在舞台上太高了真的很不好搭。）
21.单雯、施夏明、陶一清等，昆剧《牡丹亭》，江苏省昆剧院；

（“看状”最精彩。但“堂审”前老徐能的慌乱演得非常好，闭堂之后徐能与徐继祖的父子对话也非常出彩，也扣问了一个命题，这个跟豫剧《桃花庵》“明伦堂”里讨论的是一样的，生母与养母的问题，这是一个关于“孝”的思考。因为一个孩子，他放下了屠刀，是否能够立地成佛呢？该不该立地成佛呢？）
26.黄剑勋、裘锦媛、王楚然、傅文轩、王炜佳等，越剧《汉文皇后》，浙江越剧团；
（突然觉得越剧舞台有阳光了。黄剑勋在前殿决定处决窦广平一场中表现得颇有张力。皇后的几场戏都不错。）

黄剑勋、裘锦暖越剧《汉文皇后》
27.刘青、付和尚、邱全福、冯彩云、毛胜利、杨帅学等，曲剧《荆钗记》，河南省曲剧团；

孙敬鹏越调《钟馗嫁妹》
33.曹慧敏、罗中强、孙彩红等，小剧场沉浸版《大祭桩》，新郑市豫剧团；

40.刘长瑜、马小曼、张薇莉、郭自勤、王竹铭等，京剧《红楼二尤》，中国京剧院；
41.张亚鸽、王献光、邵文霞、周萌萌、刘晓光等，豫剧《碧玉簪》，河南豫剧院二团；
（可以说传了几遍的阎派《碧玉簪》这一次终于真得站在了舞台上，张亚鸽可谓不负众望了。这出戏基本上保持了阎派的特色，张亚鸽的音色真得很带味儿，尤其是“三盖衣”那一个重点折子里，据说这是按照阎老的录音复排的，非常难得。这是今年看的第二个王鑫帅的丑角了，这次是俊扮，这个形象比越剧里的好，有收尾。周萌萌的王夫人应该属于彩旦吧，也是个俊扮，但她走路总是忽闪闪地端着胳膊，这个估计也是从越剧学来的吧。但她诠释得还不错。上次看她的是三哭殿里的娃娃生，不咋样，这次有戏。赵亚萍饰演的丫鬟不错，有分寸感。王献光的王玉林其实觉得他身上少了点书卷气，少了点呆气。而且第一场的那几句唱听着不是很舒服，看以后磨合的咋样吧。）