以“蝴蝶效應”來指稱2009年以降實驗影像在亞洲的聯動現象，是一個十分有趣的比喻。
作為一種具有西方先鋒藝術內質的電影形態，實驗影像一直行走在主流藝術的邊緣，常常處在被遮蔽和忽略的狀態——這種現象在亞洲地域內尤為顯著，在許多相對封閉的國家裏，實驗影像甚至是一個長久的缺項。至於亞洲實驗影像作者和學者之間的交流，也長期處在斷續的割裂狀態。
2009年，在“首爾亞洲實驗電影與錄像節”（EXiS）上舉辦的首次亞洲論壇，第一次扇動了這只蝴蝶的翅膀，由此造成了之後的一連的連鎖反應，先後在不同國家和地區組織了六次亞洲實驗影像論壇，由此開創了亞洲實驗影像的聯動局面。
韓國實驗影像藝術家李幸俊主持的“對角線電影檔案館”（Diagonal Film Archive）是一個集放映、傳播和研究為一體的實驗電影機構，在2000年代中期發起了“首爾亞洲實驗電影與錄像節”（EXiS）。2009年是其歷史上規模最大的一次活動，並破天荒地第一次舉辦了亞洲論壇，邀請了八個亞洲國家和地區的策展人代表——中、日、新、馬、泰、港、臺及印度一起共同參與。
亞洲論壇的討論激發了許多更為積極與具體的交流計劃和設想，譬如如何建立一個各地最新實驗影像節目的交流網路；再譬如是關於建立一個“亞洲實驗影像聯盟”的潛在可能性，希望讓亞洲各國跨越不同的政治社會文化情景，形成一個結盟關系，互相協助，共享資源，激發整體的創作力，打開更具有前瞻性的視野。
首爾論壇之後，臺灣實驗電影人吳俊輝、姚立群、劉永晧等發起了“臺灣國際實驗媒體藝術展”（EX!T），並舉辦了第二屆亞洲論壇，2010年1
作為一種具有西方先鋒藝術內質的電影形態，實驗影像一直行走在主流藝術的邊緣，常常處在被遮蔽和忽略的狀態——這種現象在亞洲地域內尤為顯著，在許多相對封閉的國家裏，實驗影像甚至是一個長久的缺項。至於亞洲實驗影像作者和學者之間的交流，也長期處在斷續的割裂狀態。
2009年，在“首爾亞洲實驗電影與錄像節”（EXiS）上舉辦的首次亞洲論壇，第一次扇動了這只蝴蝶的翅膀，由此造成了之後的一連的連鎖反應，先後在不同國家和地區組織了六次亞洲實驗影像論壇，由此開創了亞洲實驗影像的聯動局面。
韓國實驗影像藝術家李幸俊主持的“對角線電影檔案館”（Diagonal Film Archive）是一個集放映、傳播和研究為一體的實驗電影機構，在2000年代中期發起了“首爾亞洲實驗電影與錄像節”（EXiS）。2009年是其歷史上規模最大的一次活動，並破天荒地第一次舉辦了亞洲論壇，邀請了八個亞洲國家和地區的策展人代表——中、日、新、馬、泰、港、臺及印度一起共同參與。
亞洲論壇的討論激發了許多更為積極與具體的交流計劃和設想，譬如如何建立一個各地最新實驗影像節目的交流網路；再譬如是關於建立一個“亞洲實驗影像聯盟”的潛在可能性，希望讓亞洲各國跨越不同的政治社會文化情景，形成一個結盟關系，互相協助，共享資源，激發整體的創作力，打開更具有前瞻性的視野。
首爾論壇之後，臺灣實驗電影人吳俊輝、姚立群、劉永晧等發起了“臺灣國際實驗媒體藝術展”（EX!T），並舉辦了第二屆亞洲論壇，2010年1