梨花无人识

初春时节，曾看过一场昆曲“浮生六记”，不是在江南，是在北地。这也有点意思。觉得昆曲是适合园林的，记得多年前上海朱家角看的园林版牡丹亭，笛萧声声，亭台水榭，真应了满园春色关不住，“袅情丝吹来闲庭院，摇曳春如线”；“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付于断井颓垣；良辰美景奈何天，赏心悦事谁家院”，读出来都口感绵延，风致无限，何况糯米嗓唱出来。
”浮生六记”是明清笔记一种，明清笔记，很多种，种种皆动人，有一段时间非常偏爱，也是收集了各种版本，阅微堂笔记、影梅庵日志、东坡志林、陶庵梦忆，子不语……各种好读。“浮生六记”中，女主娘芸娘是理想的女性，入得厨房，出得厅堂，诗情酒话皆信手拈来，是理想的伴侣。可惜的是，太过完美，便会早夭。恩爱夫妻难白头，大概是这样的。嗑嗑拌拌，无伤大雅，平平淡淡才是真吧。所以，人还是不要那么完美好了，缺点也就是特点嘛。完美，只是一种雾里看花，并不真实。就如同那些包装出来的美好，怎么看都有一种塑料之气，难以打动人。做一个真人，比做一个好人，更性情自然。
我习惯在看戏前，把文字温习一遍。包里带着那本古早版的“浮生六记”，大概算得那种认真的观众吧，当然，收获还是自己的。“浮生六记”唱芸娘的旦角是唱过“牡丹亭”杜丽娘的，唱功非常了得，饱满圆润，声线优美。昆曲非内行，倒是听得出好坏的，一比立见高下。那次舞美也棒，胭脂灰、粉玉白、水磨蓝，芸娘和沈复的服装也是比翼双飞的，如此步调一致，趋于完美，世上并无完美，让完美留给艺术和舞台吧。知道导演是导过舞台剧“繁花”的，那部舞台剧不错，2019年在上海看的，至今印象深刻。这也成了我赴京看“浮生六记”的一个机缘。但“浮生六记”舞台版有一点不如“牡丹亭”的是，“牡丹亭”本身就是唱本，词是现成的，而“浮生六记”不是唱本，是笔记体，唱词都是要重新编写的，只借一个故事轮廓，唱词的精美度自然是不及牡丹亭的，不过，总体无伤大雅，完成度还算不错。这样想来，写牡丹亭的关汉卿老先生还是功德无量的，他霸气地说“我写的唱词不妨把人的嗓子唱折”。果然，牡丹亭的唱词如果没有功底，不是把嗓子唱折吗？