这一代人说爱的方式
李蔚超
我读过马小淘《春天果然短暂》的“未刊本”，没经过最后一道修改，其中赫然可见一些暴露感情的表达，这些语句出自叙述者“我”——马小淘小说惯用的“犀利少女”，这位少女每每以天真而毒辣的语态呈现深情，情感刺激力度往往比较巨大。于是，继去年夏天读完她的中篇小说《骨肉》的百感交集之后，我再次被她的小说所感动，一种潜藏记忆的情感被唤醒，一种源自“同代人带来的震动”。我承认，感动我的因素可能也包含着同为在东北长大的女性的“地方路径”。我对小说提出读者建议，改为《我姑》：这篇小说的女主人公就是“我”姑，叙事视角出自天真、犀利、毒舌的“我”，在东北，我姑是普遍的家常称呼，在中国式大家族中，姑姑是非常重要的家庭成员，是父系家族中履行母职的不二人选。这部以姑姑为主人公的小说，让我想起了我的五位姑姑，她们无一不是含辛茹苦，却又平和得仿佛人生本就该如此。
马小淘很礼貌地回复我：“谢谢您。”
以《春天果然短暂》为题，是对我姑人生的归纳，是“我”的观察、理解所发的议论。作为一个东北下岗女工，我姑过着可想而知的艰难生活，小说的戏剧性坐落在挑战“常识”的情节——对于爱情这样的奢侈品，我姑是坚定的追求者和捍卫者，如同春天是四季中短暂的美好一样，我姑的爱情也难逃“果然”。小说最动人的篇章是描写由“我”见证下我姑与姑父在爱情中的情态，以及“我”对我姑的孺慕之爱。这一切关于爱的讲述，包裹在“犀利少女”的叙事风格中，显现出被批评家们辨别出的表里反衬的双层性。
2017年，写下马小淘作家论的刘大先敏锐地辨识出我称之为“犀利少女”的独特语言风格，并命名为“吐槽腔”，认为它是应对“文艺腔”而来的：“这是一种纯粹快感式的嬉戏，并且是单向度地呈现，因为并不求得读者对这些词句及其所要表达的观念的回应。这样的词句是被动的、二手的，不是要继承发扬什么，也不是
李蔚超
我读过马小淘《春天果然短暂》的“未刊本”，没经过最后一道修改，其中赫然可见一些暴露感情的表达，这些语句出自叙述者“我”——马小淘小说惯用的“犀利少女”，这位少女每每以天真而毒辣的语态呈现深情，情感刺激力度往往比较巨大。于是，继去年夏天读完她的中篇小说《骨肉》的百感交集之后，我再次被她的小说所感动，一种潜藏记忆的情感被唤醒，一种源自“同代人带来的震动”。我承认，感动我的因素可能也包含着同为在东北长大的女性的“地方路径”。我对小说提出读者建议，改为《我姑》：这篇小说的女主人公就是“我”姑，叙事视角出自天真、犀利、毒舌的“我”，在东北，我姑是普遍的家常称呼，在中国式大家族中，姑姑是非常重要的家庭成员，是父系家族中履行母职的不二人选。这部以姑姑为主人公的小说，让我想起了我的五位姑姑，她们无一不是含辛茹苦，却又平和得仿佛人生本就该如此。
马小淘很礼貌地回复我：“谢谢您。”
以《春天果然短暂》为题，是对我姑人生的归纳，是“我”的观察、理解所发的议论。作为一个东北下岗女工，我姑过着可想而知的艰难生活，小说的戏剧性坐落在挑战“常识”的情节——对于爱情这样的奢侈品，我姑是坚定的追求者和捍卫者，如同春天是四季中短暂的美好一样，我姑的爱情也难逃“果然”。小说最动人的篇章是描写由“我”见证下我姑与姑父在爱情中的情态，以及“我”对我姑的孺慕之爱。这一切关于爱的讲述，包裹在“犀利少女”的叙事风格中，显现出被批评家们辨别出的表里反衬的双层性。
2017年，写下马小淘作家论的刘大先敏锐地辨识出我称之为“犀利少女”的独特语言风格，并命名为“吐槽腔”，认为它是应对“文艺腔”而来的：“这是一种纯粹快感式的嬉戏，并且是单向度地呈现，因为并不求得读者对这些词句及其所要表达的观念的回应。这样的词句是被动的、二手的，不是要继承发扬什么，也不是