问：您喜欢写器乐作品还是声乐作品？
答：只要是我创作出来的我都喜欢。我的脑子里头是天马行空想着什么就写什么。
问：您是怎么接触到影视音乐的呢？
答：小时候蹲班，一蹲班就不爱上学、就逃课。逃课后干什么去呢？没事就看电影。我从小就爱看电影，看《幻想曲》，《小飞象》、《白雪公主》等迪士尼的卡通片，还有很多音乐片和音乐家的传记片，像讲施特劳斯的《翠堤春晓》、讲帕格尼尼的《剑胆琴心》等等。上海的电影院又多，从一轮影院看到二、三轮影院，什么样的片子都看过。所以后来我到电影学院讲课讲到那些老电影的时候，当时音乐是怎么进来的？跟剧情怎么配合？怎么从有音源的音乐变成无音源的音乐这些东西记得特别清楚，学生们就问我什么时候看的这些电影，我说那是歪打正着。你如果热爱这样东西，那东西就会印到你的脑袋里，在你的记忆库存里是难以磨灭的。1970年，我在“五七干校”劳动改造了三年。（19）73年回来后，我不想在中国音乐学院呆了，正好那时电影学院录音系缺一个音乐教师，我就去了。到了北京电影学院后，全院同事之间的关系特别好。1973年，导演系的曾宪涤老师和摄影系的周坤老师带学生拍了一部叫《山花烂漫》的故事片，他们知道我是从音乐学院调过来的，而且知道我有很多成功的作品，就找我为这部片子作曲。我看过片子写完音乐后就找了中国歌剧院的乐队录音，出来以后大家反映很好，导演也满意，这个是我的第一部作曲的影片。后来摄影系的韩建文老师（周坤老师的爱人）拍纪录片也来找我合作，这样我又搞了很多的纪录片。1973年，北影开拍了一部由崔嵬导演，谢芳、徐敏、赵子岳、项堃主演的叫《山花》的片子。那时候还是“文革”期间，是江青抓的反映大寨的片子，我们为此还去了大寨。江青对影片诸多挑剔，几经修改，这片子足足拍了三年。我那时候在组里帮巩志伟当助手，他是八一厂的作曲家，是山西人，在这部讲大寨的片子里运用了很多山西民歌。从他身上，我学到了许多民族地方风格的东西，我也在里面写了几段音乐，巩先生很满意。在这摄制组里有几个属于助手的小字辈，我们经常混在一起。录音的小字辈是来启箴，那时候他就经常背着个纳格拉录音机，我在棚里给他拉琴弹琴做很多试验；还有导演系的司徒兆敦，指挥是陈佐湟。当时我们在组里建立了友谊，等这个片子完成后，就不断地有片子找我作曲了。
答：只要是我创作出来的我都喜欢。我的脑子里头是天马行空想着什么就写什么。
问：您是怎么接触到影视音乐的呢？
答：小时候蹲班，一蹲班就不爱上学、就逃课。逃课后干什么去呢？没事就看电影。我从小就爱看电影，看《幻想曲》，《小飞象》、《白雪公主》等迪士尼的卡通片，还有很多音乐片和音乐家的传记片，像讲施特劳斯的《翠堤春晓》、讲帕格尼尼的《剑胆琴心》等等。上海的电影院又多，从一轮影院看到二、三轮影院，什么样的片子都看过。所以后来我到电影学院讲课讲到那些老电影的时候，当时音乐是怎么进来的？跟剧情怎么配合？怎么从有音源的音乐变成无音源的音乐这些东西记得特别清楚，学生们就问我什么时候看的这些电影，我说那是歪打正着。你如果热爱这样东西，那东西就会印到你的脑袋里，在你的记忆库存里是难以磨灭的。1970年，我在“五七干校”劳动改造了三年。（19）73年回来后，我不想在中国音乐学院呆了，正好那时电影学院录音系缺一个音乐教师，我就去了。到了北京电影学院后，全院同事之间的关系特别好。1973年，导演系的曾宪涤老师和摄影系的周坤老师带学生拍了一部叫《山花烂漫》的故事片，他们知道我是从音乐学院调过来的，而且知道我有很多成功的作品，就找我为这部片子作曲。我看过片子写完音乐后就找了中国歌剧院的乐队录音，出来以后大家反映很好，导演也满意，这个是我的第一部作曲的影片。后来摄影系的韩建文老师（周坤老师的爱人）拍纪录片也来找我合作，这样我又搞了很多的纪录片。1973年，北影开拍了一部由崔嵬导演，谢芳、徐敏、赵子岳、项堃主演的叫《山花》的片子。那时候还是“文革”期间，是江青抓的反映大寨的片子，我们为此还去了大寨。江青对影片诸多挑剔，几经修改，这片子足足拍了三年。我那时候在组里帮巩志伟当助手，他是八一厂的作曲家，是山西人，在这部讲大寨的片子里运用了很多山西民歌。从他身上，我学到了许多民族地方风格的东西，我也在里面写了几段音乐，巩先生很满意。在这摄制组里有几个属于助手的小字辈，我们经常混在一起。录音的小字辈是来启箴，那时候他就经常背着个纳格拉录音机，我在棚里给他拉琴弹琴做很多试验；还有导演系的司徒兆敦，指挥是陈佐湟。当时我们在组里建立了友谊，等这个片子完成后，就不断地有片子找我作曲了。