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王薇的小说，善于写热闹，亦善于表现热闹背后的冷寂；擅长写欢场，亦总能描摹出欢场背后那些难以言喻，又深不见底的内心暗影。她总能捕捉到她们身上那种斑驳跳跃的精神特质。比如《当日咖啡》里的蒋璐璐，“她把日子切得细细的，修复每一处微瑕，如钟表的指针一般准时有序。她感受不到时间，每一年都是同一年，每一天都是同一天，没有变化就是最好的变化。她徜徉在无痕的时空里不胖不老”；《秘境》中的“我”，深夜难眠时想打一个电话，却感觉“可以直拨过去的人选寥寥，早已不流行深夜煲电话粥，午夜过后迷蒙倦怠间接起电话的声音该列入非物质文化遗产。……手机沉重地滑下，为数不多的几次迫切想与人主动联络的念头，终于再一次放下”。这样的文字很能道破现代人的心事，戳中我们内心感受的G点。
王薇笔下的人物，大都聪明，性感，知道自己的短长，有自嘲的能力，又有娱人娱己的欢腾劲儿，有进退自如、恰如其分的分寸感。那是在失意落魄之际，仍有向生活继续进攻，重新进发的活力。纵然如她所言，命运有张女人的脸，有时温柔，有时绝情，但她笔下人物依然有着生生不息、层出不穷的剩勇余智，能让自己继续活泛下去，泼辣皮实，百折不挠地活着，一往无前地活着。那是一种别无选择的坚韧，也是一种死磕到底的智性。这无疑隐喻着王薇强悍的生活态度：在生活的污泥浊水里逆流而上，哪怕被善变而不可掌控的命运溅了一身脏污，也依然要保持吃相好看。
我也特别喜欢王薇小说人物身上那种都市感。作为一枚年轻的80后作家，她必定与闪亮的物质生活很难保持距离。但是，她能让自己笔下的年轻男女在尘世里如鱼得水地与狼共舞之际，又让他们流露出一种精神性，展示出他们身上动人的精神纹理。“给我一个房间，阳光刺眼，拉上窗帘，盛世唾手可得而只取微光一寸。冷气彻骨的机场，外加零星夜半旅人兀自不语，裹紧披肩赚得一丝羸弱温暖。我自有一双慧眼，辨识秘境之幽微入口，于街头，于暗夜，以嗅觉，以指尖。那幽微入口或已消逝，或尚未开启。我一直都在，却从未抵达。”这种现代特质，很是迷人。
对待油腻沉重，让人疲于应付的生活，如果仅有疏离，则如油浮于水，难以洞穿。王薇以戏谑感为心理高度，比如《问海》中的“我”，对身为董事长的诗人的态度，讽刺讥诮来得不动声色，却又每每令人捧腹。还有《云何》里大龄女青年的相亲史，《听故事的人》里的罗太太，都有她在一地鸡毛的生活里打捞出来的层出不穷的戏谑感。
但是，不仅仅是上面所说的那些貌似没心没肺的都市感，王薇的小说能在细微之处抓住我们，还在于她能透过那些人物的眼睛，去展示他们内心深处那些很难示人的隐秘美好，那些独自盛开，他们每人都会有的私藏领地，神秘，美好。那是沉重世事无法打压亦无法泯灭的东西。比如《当日咖啡》里，小学同学感受到的自己家与蒋璐璐家的区别，写到她小时候的记忆：
“蒋璐璐的母亲坐在桌前听广播剧，削苹果梨给她们吃，自己铺开稿纸写信。小学同学想到自己的母亲，总有做不完的家务，跟她和弟弟说话是常是吼的，父亲脚臭的气味从他脱下袜子起一直持续到第二天早晨出门。她太喜欢待在蒋璐璐家了，幻想着自己就是蒋璐璐，只管读书，不用管成绩好坏，犯下错误不会被揪住头发推搡，不用照看弟弟，跟着母亲一起过轻轻的，暖暖的，香香的生活。”她提醒我们，哪怕历经生活碾压多年过去，我们每个人内心深处也依然还会感念怀想的那个世界：那种轻轻的，暖暖的，香香的生活。
还有《问海》里的“我”，虽然也会深明大义地和大家一样对董事长诗人曲意奉承，貌似捧场，但在夜深回到自己房间之后感受到的却是，“酒至酣处，心如明镜，梦里落花，人生无解”，继而“在露台上席地而坐，平静地流了一些泪。不是为了谁，而是一些陈年累积的情感之门被对面的灯火和山间的静寂推开。我知道，海就在不远处，我听得到它在夜里的低鸣，像是情人的召唤。我想朝它狂奔，我知道我不能”。这种夜阑人静之际滑逸出来的情愫，特别能戳中人的泪点，也使她很多貌似轻喜剧的小说有了远观和悲悯的意味。
炙热滚烫又冒出丝丝寒气，凛冽淋漓却又能让人感受快慰，冷热交替，这是王薇叙事的张力，也是她独特的叙事态度。而王薇具有的那种生鲜活泼、富有动感的叙事能力，会让你感觉小说要比生活有滋有味得多。这是她内心的丰盛与感受的繁复，也是一个小说家身上最为动人的地方。