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元青花瓷》（59）
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图736A 元代青花“锦香亭”故事图罐 英国铁路退休基金会旧藏
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元青花瓷》（59）
图736A 元代青花“锦香亭”故事图罐 英国铁路退休基金会旧藏
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图736B 元代青花“锦香亭”故事图罐 英国铁路退休基金会旧藏
11月17日
裴说青花瓷：《元青花瓷》（60）
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图737 元代青花缠枝牡丹纹罐 高29厘米 1979年包头燕家梁征集 内蒙博物馆藏
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图738 元代青花龙纹盘 口径15.9厘米 1972年林西县繁荣乡元墓出土 赤峰市林西县文物管理所藏
11月18日
裴说青花瓷：《元青花瓷》（61）
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图739 元代青花龙纹梅瓶 高48厘米 1980年11月高安市出土 高安市博物馆藏
11月19日
裴说青花瓷：《元青花瓷》（62）
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图740 元代青花缠枝牡丹纹梅瓶 高48.7厘米 1980年11月高安市出土 高安市博物馆藏
11月20日
裴说青花瓷：《元青花瓷》（63）
图736B 元代青花“锦香亭”故事图罐 英国铁路退休基金会旧藏
11月17日
裴说青花瓷：《元青花瓷》（60）
图737 元代青花缠枝牡丹纹罐 高29厘米 1979年包头燕家梁征集 内蒙博物馆藏
图738 元代青花龙纹盘 口径15.9厘米 1972年林西县繁荣乡元墓出土 赤峰市林西县文物管理所藏
11月18日
裴说青花瓷：《元青花瓷》（61）
图739 元代青花龙纹梅瓶 高48厘米 1980年11月高安市出土 高安市博物馆藏
11月19日
裴说青花瓷：《元青花瓷》（62）
图740 元代青花缠枝牡丹纹梅瓶 高48.7厘米 1980年11月高安市出土 高安市博物馆藏
11月20日
裴说青花瓷：《元青花瓷》（63）
四、非张文进型青花瓷的特征
青花瓷器的类型一般是根据胎、釉、造型、纹饰 、青花呈色及工艺手段的不同来区分的。元代青花瓷的类型如何区分？其区分的主要依据应是什么？在目前的元青花研究上，还处于比较随意和混乱的状态，还没有一致的标准。
例如，以所谓的“至正型”（或“至正期”）之划分为例：有人将“器型高大厚重”作为辨认“至正型”（或“至正期”）的依据。这样有一些小巧器型而绘风精致繁密、呈色艳丽的作品却被排除在“至正型”（或“至正期”）之外了。而一些介于“高大厚重”和“小可掌握”之间的作品（如某些30厘米以下的玉壶春瓶）又将如何归类？况且还有个别“高大厚重”的作品其绘画风格是属于“逸笔草草”之类的（如延佑六年墓出土的青花塔式罐），如根据其“高大厚重”的特征将其归入“至正型”，又与其它“至正型”青花瓷的细致绘风格格不入，显然与后者并不同属一个艺术类型。有人根据青花呈色是否是以浓艳型（即所谓“苏麻离青发色”）为主来作为区分是否“至正型”的依据，但我们却遗憾地发现：同一类以浓艳型为主的青花呈色却出现在两种不同绘画风格和器型风格的作品上，同一类非浓艳型（即所谓“国产料”）为主的青花呈色也出现在两种不同绘画风格和器型风格的作品上，故以青花呈色作为区分青花瓷类型的依据也是靠不住的。其它的区分依据，如以胎土的是否洁白，是否为“二元配方”，以釉色是“青白瓷釉色”还是“白瓷釉色”，以造型是“西亚伊斯兰”还是“中土风格”等等均不足为凭。
我们这里讨论的“类型”主要是瓷器的艺术类型，故区分瓷器类型的重点是艺术因素而不是物质因素（如胎质、釉汁、采用的钴料等等），以艺术因素为主，以物质因素为辅是我们区分张文进型青花瓷和非张文进型青花瓷的重要原则。也就是说，我们是将纹饰以及造型作为考察青花瓷类型的关键的，而纹饰更是区分青花瓷类型的关键中的关键。我认为，惟有把握这样一条关键的线索，才能把一些似是而非的问题、一些边界模糊的问题梳理清楚。否则在类型区分上将陷入模棱两可乃至自相矛盾的困境。
当然，在抓住了区分青花瓷类型的关键的同时，对其物质因素的考察也不是无益的。因为艺术因素和物质因素毕竟存在着一些或多或少的关联。例如张文进型的绘画风格一般会运用在优质的胎釉上，同时以使用浓艳型钴料为主。非张文进型者则反之。这是较常见的情形，但也有相反的例子，则比较少见。基于以上原因，我在描述非张文进型青花瓷特征时，将与前面描述张文进型青花瓷特征时一样：突出艺术因素，兼顾其物质因素。
图741 元代青花龙纹梅瓶 高48厘米 1980年高安市出土 高安市博物馆藏
11月21日星期五
裴说青花瓷：《元青花瓷》（64）
1、胎釉特征
胎质与张文进型青花瓷比较一般较差，胎色多灰白或土黄，洁白者较少，杂质较多，胎面常见“胡麻点”。以青白瓷胎和卵白瓷胎较多，少数为白瓷胎。
釉面多泛灰或闪黄，也以青白瓷釉面和卵白瓷釉面较多，少数为白瓷釉面。多采用蘸釉、淋釉法，施釉常不到底，器物底脚多见露胎部分。釉面多不平整，时见釉泪。
个别瓷质优良者，胎釉特征与张文进型青花瓷无异。
图742 元代青花缠枝牡丹纹梅瓶 高48.7厘米 1980年11月高安市出土 高安市博物馆藏
11月22日星期六
裴说青花瓷：《元青花瓷》（65）
2、青花呈色
青花多采用非浓艳型钴料。发色灰蓝或黑蓝，个别青花的发色局部或全部呈褐色或黑褐色，甚至变成“釉里黑”。也有采用浓艳型钴料或以浓艳型钴料和非浓艳型钴料配合使用者，发色比较艳丽，但数量不多。个别青花发色与张文进型青花瓷无异。
图743 元代青花飞凤纹玉壶春瓶 高29.5厘米 1977年内蒙库伦旗白庙子元代窖藏出土 哲盟博物馆藏
11月23日星期日
裴说青花瓷：《元青花瓷》（66）
3、造型特征
非张文进型青花瓷的造型以中小器件为主，个别为大器件。器型比张文进型青花瓷丰富，有碗（圈足小碗、高足碗、折腰碗）、盘（圆口盘、菱花口盘、葵花口盘、莲瓣盘、葵瓣盘、托盘）、罐（宝珠顶盖罐、双系宝珠顶盖罐、塔式罐、荷叶盖罐、双系圆罐、四系方罐、瓜棱双系罐、镂空双系八方罐、鸟食罐）、炉（双耳三足炉、兽钮盖炉、双耳鼎炉、筒炉、连座香炉）、瓶（连座梅瓶、连座净瓶、塔式瓶、玉壶春瓶、广口梅瓶、蒜头口瓶、戟耳瓶、螭耳瓶、六角双系瓶、葫芦瓶）、壶（僧帽壶、执壶、梨形壶）、军持、岀戟觚、高足杯、匜、圆盒、笔山型水注、船型水注、器座、神座、宗教神像等，据我初步统计，有46种之多，而张文进型青花瓷造型仅20种左右。但工艺与张文进型青花瓷比较大多显粗糙，细部处理比较粗率，这显然与非张文进青花瓷主要作为日用粗瓷、冥器和出口大路货的性质有关（出口西亚的多为细瓷，出口东南亚的多为日用粗瓷。非张文进型青花出口瓷主要出口东南亚）。但也有个别精致者，不可一概而论。
图744A 元代青花花卉纹匜 口径13.2厘米 1977年安徽安庆市出土 安徽省博物馆藏
图744B 元代青花花卉纹匜 口径13.2厘米 1977年安徽安庆市出土 安徽省博物馆藏
11月24日星期一
裴说青花瓷：《元青花瓷》（66）
3、纹饰特征
非张文进型青花瓷的纹饰以简率的写意风格见长，如果说张文进型青花瓷画是工笔画，非张文进型青花瓷画则是写意画或简笔画。其用笔粗率豪迈，勾画遒劲，笔酣意足，在粗率中显露天真活泼气象。绘画形象多采用一笔勾画成型，少用双勾填廓画法（部分花朵用勾廓点青法），叶不勾脉，龙不画鳞（多用斜网纹表现之）。青花表现方式皆为白地青花，不见留白画法。画面布局比较疏朗，与张文进型青花之满密布局迥异。根据题材亦可分植物、动物、人物三类。
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