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第一， 这件画作是伪作吗？第二，是张大千仿作吗？
先从这件画作的款字“八大山人”来谈起，风格当为60岁左右，与北京故宫藏1686年八大山人草书卢鸿堂诗册款字（见图），还有1688年为镜秋诗书册12开款字（见图），以及双鹦诗画册款字（见图）等，猛一看，风格类似，似乎处于同一人之手。但我们仔细比对，这幅画作款字，写得还是太拘谨，不够自然。“八大山人”这四个字的用笔方法还是简单的中锋用笔，尤其是“大“字最后一笔，笔力纤弱，又勉强拖过来与“山”字相连；“人“字最后一笔，由于方法不对，收尾处做不到浑圆。这个款字，用的是手腕的力量，臂力一点都没有用上。八大山人的书法，在汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖上下功最勤，尤以王羲之的为多，临王羲之《临河集叙》不下百十通，他曾在一本临本后写下心得：此为王逸少《临河集叙》，近世所传定武本凡三百廿五字，《临河序》止得百字，更碑室一本，较山人所临字大。子昂北道，那得此耶!”由于他天资卓绝，对王羲之晋唐的笔法领悟在明末清初当位列第一，书法水平上超过了倪元璐的。赵孟頫（子昂）与王羲之的笔法是想通的，但线条不够王羲之浑厚多变，单薄了不少，而且字体的结体上与王羲之相近，没有新的面貌。而八大山人无论写篆、隶，还是小楷、行草，用的笔法全是晋唐王羲之一路的古法，尤其在行草的结体上与二王拉开距离，形成自己朴拙浑厚，骨力内含，张力十足的风格，真正做到了得意忘形。结体上的新意，线条上的浑厚，这一点，是他超越了赵孟頫的一面，难怪潜台词里说出“子昂……那得此耶！”
该幅画作，初看笔墨淋漓，鱼翻白眼向青天，与八大山人画作风格类似。但整个画法差之远矣！
鱼眼显然不是一笔完成，是描出来的，画僵了，画死了，成了死鱼了。鱼背，鱼脊，鱼尾上墨色的浓淡，完全是通过多次的渲染而成，尤其鱼鳍和尾巴的墨画滥了，有墨而无笔；而八大画作上的墨色变化是通过笔锋在纸面上下左右位置的推移变化，自然形成了墨色的深浅浓淡，是走笔，而不是画墨。 鱼肚子下面线条的画法，是明显的提按画法，而八大的笔法是没有提按的，他线条中的粗细是通过侧锋在换面的转向过程中自然形成的笔锋的粗细。
接下来讨论第二个问题，这幅画作难道又是张大千的仿作？也不是。张大千的水平比这件拍品要高。大家可以参考张大千的《仿八大山人鱼乐图》。这幅仿作，是张大千用自己的画法去意临八大之作，算是他不错的一件作品。题识：“春日濠梁上，静观欣所遇。呴沫何足语，生机自然足。仿八大山人鱼乐图，并效其体题诗于上。丙子三月，猨。”张大千也仅仅是效八大书法的体而已，仔细看一下，他每个字笔画的收尾处，做不到浑圆，笔送不到位，像掐断的木棍，有点泄气。为何？用笔方法跟八大截然不同！
那么，我们如何为这件成交价格448万的“八大山人”画作下个定论呢？第一，伪作无疑。第二，也不是张大千的仿作，更不是张大千的藏品。画面上“大风堂”藏印是伪造的，因为这件东西尚不能入张大千自己的法眼，他是看不上这件东西的，还不如他自己仿的好，他自然不会花银子买这种东西列入《大风堂名迹》的。
这件八大山人的鱼，如果是开门见山的真迹，那么448万的价格今天看来也不算贵，但这是一件伪作，故而称之为”世界上最贵的一条鱼“，当之无愧！
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