再提《红楼梦》开篇诗中的错字
崔自默
《红楼梦》开篇有诗云：“无才可去补苍天，枉入红尘若许年。此系身前身后事，倩谁记去作奇传？”请注意，在第一句和第四句中，第四个字都是“去”字，对于曹雪芹而言，这样低级的错误简直是——不可能的。
那么应该如何？回答是：第一句的“去”字，应该是“与”字！
国学大师周汝昌先生在2004年2月为他共历56年之久的《红楼梦——周汝昌精校八十回》所作前言中，提到了这个字例：“本书的校订，不仅仅是要从异常复杂的版本依据中深思细究其异文的正误真伪，而且还要超越版本依据的‘字画’而探索到雪芹原稿手迹的若干真相。例如，我们必须懂一点中华汉字诗学韵律的知识，又必须懂一点汉字篆隶章草的书法知识，这就不是‘纸上’表面的问题了。大家熟诵的‘无才可去补苍天’，其实‘去’是‘与’的讹写，因为在草书中二字极为相似。‘与’是‘参与’义，在此即‘入造’的实谛。”
书法校勘——借助书法进行文字校雠，可谓在传统既有的版本校勘方法之外，别辟蹊径、曲径通幽。古人著述，原稿是书法墨迹，在持稿付梓时难免造成文字误读、误刻，继而展转讹传。古者《吕氏春秋·察传》载子夏辨“三豕”为“己亥”，东汉高诱辨《淮南子·本经》“鬼夜哭”为“兔夜哭”，西晋杜预辨《左传·襄公九年》“闰月”为“门五日”，已是先例。
周汝昌先生上面提到的“必须懂一点汉字篆隶章草的书法知识”，这一点要求看似简单，实则很不易。文字学比较专业，写书法则讲究艺术性，一个字可能有多种写法。鲁迅笔下的孔乙己说“‘回’字有四种写法”，便是如此。“一字多形”，是草书的特点，即便笔画很有规矩的章草，因为不同书写者的习惯，也会发生例外。在草法规则中，由于简、省、变、连等书写特征，“辨似”和“辨异”、“混写”成为学问。如果不明流变、不通体例，往往模糊影响
崔自默
《红楼梦》开篇有诗云：“无才可去补苍天，枉入红尘若许年。此系身前身后事，倩谁记去作奇传？”请注意，在第一句和第四句中，第四个字都是“去”字，对于曹雪芹而言，这样低级的错误简直是——不可能的。
那么应该如何？回答是：第一句的“去”字，应该是“与”字！
国学大师周汝昌先生在2004年2月为他共历56年之久的《红楼梦——周汝昌精校八十回》所作前言中，提到了这个字例：“本书的校订，不仅仅是要从异常复杂的版本依据中深思细究其异文的正误真伪，而且还要超越版本依据的‘字画’而探索到雪芹原稿手迹的若干真相。例如，我们必须懂一点中华汉字诗学韵律的知识，又必须懂一点汉字篆隶章草的书法知识，这就不是‘纸上’表面的问题了。大家熟诵的‘无才可去补苍天’，其实‘去’是‘与’的讹写，因为在草书中二字极为相似。‘与’是‘参与’义，在此即‘入造’的实谛。”
书法校勘——借助书法进行文字校雠，可谓在传统既有的版本校勘方法之外，别辟蹊径、曲径通幽。古人著述，原稿是书法墨迹，在持稿付梓时难免造成文字误读、误刻，继而展转讹传。古者《吕氏春秋·察传》载子夏辨“三豕”为“己亥”，东汉高诱辨《淮南子·本经》“鬼夜哭”为“兔夜哭”，西晋杜预辨《左传·襄公九年》“闰月”为“门五日”，已是先例。
周汝昌先生上面提到的“必须懂一点汉字篆隶章草的书法知识”，这一点要求看似简单，实则很不易。文字学比较专业，写书法则讲究艺术性，一个字可能有多种写法。鲁迅笔下的孔乙己说“‘回’字有四种写法”，便是如此。“一字多形”，是草书的特点，即便笔画很有规矩的章草，因为不同书写者的习惯，也会发生例外。在草法规则中，由于简、省、变、连等书写特征，“辨似”和“辨异”、“混写”成为学问。如果不明流变、不通体例，往往模糊影响
