《一路空山万木齐》
继续读秋日诗词，今夜读纳兰性德，《南乡子。秋暮村居》：
红叶满寒溪，一路空山万木齐。试上小楼极目望，高低。一片烟笼十里陂。
吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。乍逐横山时近远，东西。家在寒林独掩扉。
寒冷的溪上飘满红色落叶，一路上山林寂静无人，万木都笼罩在一片肃杀的气氛。试着登上小楼极目远眺，群山高低连绵。数十里湖泊，笼罩着烟雾沉沉。
狗吠声中夹杂着鸡鸣声，闪烁盏灯，找不到回去的路。沿着横亘之山而行，忽远忽近，时东时西。家掩映在秋冬的林木之深，正孤独地关着门。
陂念bi，这里指池塘、湖泊，和结尾扉fi押韵，以轻灵浑朴的笔调描绘出秋日山村之暮景，处处洋溢着词人那跃动的欣喜和向往，这在纳兰词中是极少见的。
先望远，是在“烟笼”的情境下“望”的，所以眼中的景象不是很分明：有池塘，有水边或者水岸，有山坡或者斜坡。画面很淡很淡，味道却很浓很浓，
而后整合陶渊明的“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”两句。其中，“吠”、“鸣”声把词人从远处拉到了眼前。
再望远，目光又投向了“村居”的远山，可能由于那“一片烟”，也可能是视觉的灵动或者思绪的变幻，横着的远山竟然时而“近远”延缩，时而“东西”变换，可是那“在寒林”的人家，柴扉“独掩”，并没有随着远山的变幻而变换。这“东西”是“东方与西方”和“东边与西边”的空间方位，这个远山变幻而柴扉“独掩”层面的画意，令读者明白词人需要的就是“独掩”的与世隔绝那份淡定。
而我此时是在都市，尘嚣无处不在。夕阳带着沉沉
继续读秋日诗词，今夜读纳兰性德，《南乡子。秋暮村居》：
红叶满寒溪，一路空山万木齐。试上小楼极目望，高低。一片烟笼十里陂。
吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。乍逐横山时近远，东西。家在寒林独掩扉。
寒冷的溪上飘满红色落叶，一路上山林寂静无人，万木都笼罩在一片肃杀的气氛。试着登上小楼极目远眺，群山高低连绵。数十里湖泊，笼罩着烟雾沉沉。
狗吠声中夹杂着鸡鸣声，闪烁盏灯，找不到回去的路。沿着横亘之山而行，忽远忽近，时东时西。家掩映在秋冬的林木之深，正孤独地关着门。
陂念bi，这里指池塘、湖泊，和结尾扉fi押韵，以轻灵浑朴的笔调描绘出秋日山村之暮景，处处洋溢着词人那跃动的欣喜和向往，这在纳兰词中是极少见的。
先望远，是在“烟笼”的情境下“望”的，所以眼中的景象不是很分明：有池塘，有水边或者水岸，有山坡或者斜坡。画面很淡很淡，味道却很浓很浓，
而后整合陶渊明的“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”两句。其中，“吠”、“鸣”声把词人从远处拉到了眼前。
再望远，目光又投向了“村居”的远山，可能由于那“一片烟”，也可能是视觉的灵动或者思绪的变幻，横着的远山竟然时而“近远”延缩，时而“东西”变换，可是那“在寒林”的人家，柴扉“独掩”，并没有随着远山的变幻而变换。这“东西”是“东方与西方”和“东边与西边”的空间方位，这个远山变幻而柴扉“独掩”层面的画意，令读者明白词人需要的就是“独掩”的与世隔绝那份淡定。
而我此时是在都市，尘嚣无处不在。夕阳带着沉沉