读诗有得
今读欧阳修这首《玉楼春》，颇有感触。
说到这首词，我们先介绍一下中国古代诗词中的代言体。
所谓代言体，就是诗人词人代为别人抒发情感，表达思想的词作。
在中国古代诗词中，“男子作闺音”就是最典型的代言体，即男性作者代他人（女性）言情言志，模拟所代女性的身份、心理、口吻、语气进行创作的词作。
代言体诗词的出现，自然与当时女人的地位所决定，所以，在古代，没有多少女词人，女诗人的。
我们知道，宋代词人李清照之词作，恰是女性内心世界的真实表现，这不属于“代言体”。
这首《玉楼春》就是欧阳修“男子作闺音”这类词作的代表。
之所以会出现“男子作闺音”，这与中国封建社会妇女的地位有关。
在这首词作中，欧阳修站在抒情主人公的角度，不但表现了深沉精细的情感，也表现出抒情主人公温柔敦厚的性格。全词如下：
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
词作开始写道：“别后不知君远近。”可以说，词作开篇就把抒情主人公置于特殊的环境，不但点名环境，而且更表现出生恨的缘由。抒情主人公自己的亲人远去，现在却不知道行踪。
这里，抒情主人公将思维打开，“远”与“近”是空间距离，两词连用，偏于“远”意。在现代汉语中就是所谓的“偏义复词”。这里的意思是说，也就是说，时间过了这样久了，也许又是一个秋天来临，一年年都过去了，亲人走了多远了，现在哪里。
所以，“触目凄凉多少闷”。也就是说，心中有思念，见到眼前的景物，就会生出凄凉、郁闷。其中，“多少”即“不知多少”之意。特别是“多少”这一表示数量的代词，很有渗透力。词人用没有确定的模糊语言来写抒情主人公此时此刻的“恨”之多。这样，不但表明了抒情主人公内心的复杂和思念的深刻，也给读者以丰富的想象空间。
接着的承上写道：“渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。”这里，词人把内容再进一层，不但突出了抒写了“不知君”，也形象暗示了远别之后的情状与愁绪。其中，“渐行渐远渐无书”中，词人运用了反复手法，连续三次用“渐”字，不但把抒情主人公的想象推开，由近及远，而且强化了亲人没有音讯所产生的愁绪。
“水阔鱼沉何处问”中，“水阔”表明了行程已远，
今读欧阳修这首《玉楼春》，颇有感触。
说到这首词，我们先介绍一下中国古代诗词中的代言体。
所谓代言体，就是诗人词人代为别人抒发情感，表达思想的词作。
在中国古代诗词中，“男子作闺音”就是最典型的代言体，即男性作者代他人（女性）言情言志，模拟所代女性的身份、心理、口吻、语气进行创作的词作。
代言体诗词的出现，自然与当时女人的地位所决定，所以，在古代，没有多少女词人，女诗人的。
我们知道，宋代词人李清照之词作，恰是女性内心世界的真实表现，这不属于“代言体”。
这首《玉楼春》就是欧阳修“男子作闺音”这类词作的代表。
之所以会出现“男子作闺音”，这与中国封建社会妇女的地位有关。
在这首词作中，欧阳修站在抒情主人公的角度，不但表现了深沉精细的情感，也表现出抒情主人公温柔敦厚的性格。全词如下：
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
词作开始写道：“别后不知君远近。”可以说，词作开篇就把抒情主人公置于特殊的环境，不但点名环境，而且更表现出生恨的缘由。抒情主人公自己的亲人远去，现在却不知道行踪。
这里，抒情主人公将思维打开，“远”与“近”是空间距离，两词连用，偏于“远”意。在现代汉语中就是所谓的“偏义复词”。这里的意思是说，也就是说，时间过了这样久了，也许又是一个秋天来临，一年年都过去了，亲人走了多远了，现在哪里。
所以，“触目凄凉多少闷”。也就是说，心中有思念，见到眼前的景物，就会生出凄凉、郁闷。其中，“多少”即“不知多少”之意。特别是“多少”这一表示数量的代词，很有渗透力。词人用没有确定的模糊语言来写抒情主人公此时此刻的“恨”之多。这样，不但表明了抒情主人公内心的复杂和思念的深刻，也给读者以丰富的想象空间。
接着的承上写道：“渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。”这里，词人把内容再进一层，不但突出了抒写了“不知君”，也形象暗示了远别之后的情状与愁绪。其中，“渐行渐远渐无书”中，词人运用了反复手法，连续三次用“渐”字，不但把抒情主人公的想象推开，由近及远，而且强化了亲人没有音讯所产生的愁绪。
“水阔鱼沉何处问”中，“水阔”表明了行程已远，