心疼源起寻常事
蛇年正月初一，没有回北方过年也找不到搭子只能孤身走暗巷去看电影的花无缺，向我祝贺新年时隔空传递了那尔那茜饰演的邓婵玉之“帅”并悠悠地说，“传说一个人喝茶，一个人跑步，一个人旅行，一个人就医，都比不上一个人看电影，那是一种至高境界，但我宁肯以后一个人吃大餐，也不愿一个人看电影，散场时一肚子感想没人沟通，太没意思了。”我回复了一句“谁说站在光里的才算英雄。”
我不好意思向花无缺伤口撒盐，很多时候我反而喜欢一个人散步一个人开车逛大山一个人穿越半座城，甚至很享受一个人坐在巨幕影厅的最后一排看电影，能让自己更沉浸于故事情节，感动于某个轻描淡写的画面，因某句漫不经心的台词潸然，如果有人陪着观影，我反而装作寡情薄义。好几次，看美食纪录片也能让自己眼睛起雾，烟火气的镜头背后，想到的是谁也不容易。看似简单如一块豆腐，坚持手工工艺做一辈子，那便是把平凡的事做成了不平凡。
痛苦，是比较而来。幸福，是珍惜所得。人心柔软，人多时，多了戒备与防护及要强，四海无人对夕阳时，难免伤感于一生负气。心疼的不是痛了自己，而是伤过别人。唱歌的马条看完陈可辛导演的《甜蜜蜜》，写下一句：“那些亲密的过往，越是亲密，越是忧伤。”即便如此，每个人不该害怕孤单，蒋勋写过《孤独六讲》，“美学的本质或许就是孤独”。信息填喂及短视频充斥的时代，越是喧嚣，我们越是需要一个人的孤单，那意味着回忆的提炼，思想的聚焦，往事经过时空的浸润，隔着陈年月光，能接收到与当年迥然不同的视野与感知。
“许久未用的椅子紧贴着黄色的餐桌，桌上落满的灰尘勾勒出一双筷子和一只盘子的轮廓。厨房里同样落满灰尘的木板上，空空如也，却留有一把菜刀的痕迹……这是成都摄影师李俊的系列摄影作品《无常时》。”自序中，李俊写到：“所有的这些呈现皆来自于孤独，来自于我内心，但不仅仅源于个人的伤感，还有些更为宏大和背景深处的部分来自历史。”这些摄影作品，像是镜像于长乐未央宫殿的废墟遗址或是唐代帝陵前残破的石像生，所呈现的人与事，皆在尘埃里湮灭，观众在想象中填充了画面，看几眼，就莫名唏嘘，
蛇年正月初一，没有回北方过年也找不到搭子只能孤身走暗巷去看电影的花无缺，向我祝贺新年时隔空传递了那尔那茜饰演的邓婵玉之“帅”并悠悠地说，“传说一个人喝茶，一个人跑步，一个人旅行，一个人就医，都比不上一个人看电影，那是一种至高境界，但我宁肯以后一个人吃大餐，也不愿一个人看电影，散场时一肚子感想没人沟通，太没意思了。”我回复了一句“谁说站在光里的才算英雄。”
我不好意思向花无缺伤口撒盐，很多时候我反而喜欢一个人散步一个人开车逛大山一个人穿越半座城，甚至很享受一个人坐在巨幕影厅的最后一排看电影，能让自己更沉浸于故事情节，感动于某个轻描淡写的画面，因某句漫不经心的台词潸然，如果有人陪着观影，我反而装作寡情薄义。好几次，看美食纪录片也能让自己眼睛起雾，烟火气的镜头背后，想到的是谁也不容易。看似简单如一块豆腐，坚持手工工艺做一辈子，那便是把平凡的事做成了不平凡。
痛苦，是比较而来。幸福，是珍惜所得。人心柔软，人多时，多了戒备与防护及要强，四海无人对夕阳时，难免伤感于一生负气。心疼的不是痛了自己，而是伤过别人。唱歌的马条看完陈可辛导演的《甜蜜蜜》，写下一句：“那些亲密的过往，越是亲密，越是忧伤。”即便如此，每个人不该害怕孤单，蒋勋写过《孤独六讲》，“美学的本质或许就是孤独”。信息填喂及短视频充斥的时代，越是喧嚣，我们越是需要一个人的孤单，那意味着回忆的提炼，思想的聚焦，往事经过时空的浸润，隔着陈年月光，能接收到与当年迥然不同的视野与感知。
“许久未用的椅子紧贴着黄色的餐桌，桌上落满的灰尘勾勒出一双筷子和一只盘子的轮廓。厨房里同样落满灰尘的木板上，空空如也，却留有一把菜刀的痕迹……这是成都摄影师李俊的系列摄影作品《无常时》。”自序中，李俊写到：“所有的这些呈现皆来自于孤独，来自于我内心，但不仅仅源于个人的伤感，还有些更为宏大和背景深处的部分来自历史。”这些摄影作品，像是镜像于长乐未央宫殿的废墟遗址或是唐代帝陵前残破的石像生，所呈现的人与事，皆在尘埃里湮灭，观众在想象中填充了画面，看几眼，就莫名唏嘘，