自嘲
唐代近体诗就是格律诗，是科举常用的题目，只有五言和七言两种，超过八句的长律不多，只能用一个韵，思想表达严重受限。
与律诗对应的是古体诗，也叫古风，常用歌、行、引、吟、谣等体裁形式，叫歌行体。“歌”就是唱，“行”就是叙述。它不受对仗、平仄限制，亦可换韵，篇幅长短不限、句子字数可以四言、五言、六言、七言或多言，也可杂用长短句，随意变化，表达十分自由。因此无论唐代前还是后，都有大量名篇问世，构成古代诗歌的主体。在《唐诗三百首》中，律诗只有133首，古风也一直是唐诗的主旋律。
古风作者队伍庞大，多出杰作。大家耳熟能详的如李白的《蜀道难》，杜甫的《北征》，白居易的《琵琶行》、《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，张若虚的《春江花月夜》等都是古风。王维，高适，岑参，李贺，韩愈等名家也都把主要精力放在古风的创作上。
追根溯源，古风来自《诗经》。魏晋乐府则是《诗经》的继续，是歌行体的发展时期。
《陌上桑》、《孔雀东南飞》、《孤儿行》，《陇西行》，《艳歌行》，《怨歌行》等等都是歌行体。曹操的《蒿里行》、《短歌行》、《苦寒行》，曹丕的《燕歌行》、《善歌行》，曹植的《箜篌引》、《白马篇》、《美女篇》等五言名篇也都是歌行体古风。
到南朝时期，鲍照最先写七言古风。他的《拟行路难》十八首，全用五、七言写成。从此七言以它独特的魅力，主导诗坛直到近代五、四白话诗登上历史舞台。
到了梁朝，作为一代帝王的萧衍，完全用七言歌行体写成《河中之水歌》，极大的推动了七言的形式。北朝的大文学家庾信的《杨柳歌》就是一首七言歌行体。
唐朝更是古风歌行体的大繁荣时期。李白以一首《蜀道难》，掀起了巨大的文化波澜，是唐朝最优秀的歌行体古风之一，可以说前无古人。它把歌行体古风推向高潮，涌现了一大批歌行体大家。初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，都有歌行体不朽佳作。高适的《燕歌行》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、王维的《桃花源记》、张若虚的《春江花月夜》、杜甫的《三吏三别》和《兵车行》、白居易的《长恨歌》、元稹的《连昌宫词》、李贺的《雁门太守行》等等歌行体古风，使唐朝诗歌达到了历史的最高峰。
唐代近体诗就是格律诗，是科举常用的题目，只有五言和七言两种，超过八句的长律不多，只能用一个韵，思想表达严重受限。
与律诗对应的是古体诗，也叫古风，常用歌、行、引、吟、谣等体裁形式，叫歌行体。“歌”就是唱，“行”就是叙述。它不受对仗、平仄限制，亦可换韵，篇幅长短不限、句子字数可以四言、五言、六言、七言或多言，也可杂用长短句，随意变化，表达十分自由。因此无论唐代前还是后，都有大量名篇问世，构成古代诗歌的主体。在《唐诗三百首》中，律诗只有133首，古风也一直是唐诗的主旋律。
古风作者队伍庞大，多出杰作。大家耳熟能详的如李白的《蜀道难》，杜甫的《北征》，白居易的《琵琶行》、《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，张若虚的《春江花月夜》等都是古风。王维，高适，岑参，李贺，韩愈等名家也都把主要精力放在古风的创作上。
追根溯源，古风来自《诗经》。魏晋乐府则是《诗经》的继续，是歌行体的发展时期。
《陌上桑》、《孔雀东南飞》、《孤儿行》，《陇西行》，《艳歌行》，《怨歌行》等等都是歌行体。曹操的《蒿里行》、《短歌行》、《苦寒行》，曹丕的《燕歌行》、《善歌行》，曹植的《箜篌引》、《白马篇》、《美女篇》等五言名篇也都是歌行体古风。
到南朝时期，鲍照最先写七言古风。他的《拟行路难》十八首，全用五、七言写成。从此七言以它独特的魅力，主导诗坛直到近代五、四白话诗登上历史舞台。
到了梁朝，作为一代帝王的萧衍，完全用七言歌行体写成《河中之水歌》，极大的推动了七言的形式。北朝的大文学家庾信的《杨柳歌》就是一首七言歌行体。
唐朝更是古风歌行体的大繁荣时期。李白以一首《蜀道难》，掀起了巨大的文化波澜，是唐朝最优秀的歌行体古风之一，可以说前无古人。它把歌行体古风推向高潮，涌现了一大批歌行体大家。初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，都有歌行体不朽佳作。高适的《燕歌行》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、王维的《桃花源记》、张若虚的《春江花月夜》、杜甫的《三吏三别》和《兵车行》、白居易的《长恨歌》、元稹的《连昌宫词》、李贺的《雁门太守行》等等歌行体古风，使唐朝诗歌达到了历史的最高峰。