2015年夏，是逐渐远离网络的一个夏天。
还是喜欢纸版书的质感——这个纸版和电子书的差别，并非是指印刷在纸上，也就是载体的区别，而是内在的区分。我这几天读了些六十末七十初的作者，在纸质书年代，度过青春期和写作喷薄期的人，她们的文字，给我感觉是通心的，切肤的，真皮层写作，当内心呈现某种潮涌，就让它赋予形，以文字呈现。相应的，因为灵魂并非可以像工业产品那样批量产出，永不断货。所以，她们现在都陷入了沉默暗哑，久不发声。这好像更印证了某种灵魂的诚实。因为，对一个有文字技术的人，用浮于表的技术化来写，一直写，不是难事。但拒绝这种没有灵魂感的产出，也是文学的尊严。
米兰.昆德拉我谈不上喜欢，但有一句话看了觉得好：“清静就是不被人注视的那种温馨感觉。人的眼光是沉重的负担，是吸人膏血的吻。”而在杜丽的书里，我读到这样的文字：“假如让我选择，我愿意做这位妹妹，呆在人类生活的角隅，被人们的喧闹和落寞所忽视，捡拾那些被丢弃的碎片，看见人们脸上自己未察觉的伤痛，然后，说给他们听。”
一个冗长酷热的夏日午后，我用电脑看杜丽的《带绿色玻璃罩的台灯》，PDF版的。这样，倒是可以避免了像她其他书那样的装帧厄运，它们都被做成丛书中的一本，有一种漫不经心的市井气。但即使只剩下文字部分，比如这个书名，也还是那么的九十年代，朴素实在，现在的书名都很长，带着语不惊人死不休的狠劲，有浓烈的官能刺激感。可是，又是人工的惊艳和春药。
电子时代，信息蜂拥，写作者都成了走台的明星。注意力经济的原则渗透在角角落落，本来应该躲在暗处、安于暗哑的观察和书写，都成了抢夺读者眼光的高光写作，每个写作的人都想奔向舞台中心，光线最亮，获取关注的那个聚光处。他敲下一个字，就能预计随之而来会收获的掌声。而真正优秀的写作者，恰恰应该“被忽视的”——“即兴”和“苦吟”
还是喜欢纸版书的质感——这个纸版和电子书的差别，并非是指印刷在纸上，也就是载体的区别，而是内在的区分。我这几天读了些六十末七十初的作者，在纸质书年代，度过青春期和写作喷薄期的人，她们的文字，给我感觉是通心的，切肤的，真皮层写作，当内心呈现某种潮涌，就让它赋予形，以文字呈现。相应的，因为灵魂并非可以像工业产品那样批量产出，永不断货。所以，她们现在都陷入了沉默暗哑，久不发声。这好像更印证了某种灵魂的诚实。因为，对一个有文字技术的人，用浮于表的技术化来写，一直写，不是难事。但拒绝这种没有灵魂感的产出，也是文学的尊严。
米兰.昆德拉我谈不上喜欢，但有一句话看了觉得好：“清静就是不被人注视的那种温馨感觉。人的眼光是沉重的负担，是吸人膏血的吻。”而在杜丽的书里，我读到这样的文字：“假如让我选择，我愿意做这位妹妹，呆在人类生活的角隅，被人们的喧闹和落寞所忽视，捡拾那些被丢弃的碎片，看见人们脸上自己未察觉的伤痛，然后，说给他们听。”
一个冗长酷热的夏日午后，我用电脑看杜丽的《带绿色玻璃罩的台灯》，PDF版的。这样，倒是可以避免了像她其他书那样的装帧厄运，它们都被做成丛书中的一本，有一种漫不经心的市井气。但即使只剩下文字部分，比如这个书名，也还是那么的九十年代，朴素实在，现在的书名都很长，带着语不惊人死不休的狠劲，有浓烈的官能刺激感。可是，又是人工的惊艳和春药。
电子时代，信息蜂拥，写作者都成了走台的明星。注意力经济的原则渗透在角角落落，本来应该躲在暗处、安于暗哑的观察和书写，都成了抢夺读者眼光的高光写作，每个写作的人都想奔向舞台中心，光线最亮，获取关注的那个聚光处。他敲下一个字，就能预计随之而来会收获的掌声。而真正优秀的写作者，恰恰应该“被忽视的”——“即兴”和“苦吟”