竹久梦二，日本画家、装帧设计师，诗人和歌人。竹久梦二以美人画成名，但我并不亲近那些软腰杏眼、烟视媚行、像藤蔓植物一样缠绕于男性的女人，我倒是觉得他笔下的小孩子、动植物、工美图案，很有兴味。
日本历来把画作和装饰分开，从事前者的，是画家，后者，是匠人。但竹久梦二却突破了这个疆界。因为图案画的装饰意味浓厚，即使完全不懂构图、配色、布局这些专业鉴赏技术的观画者，也能被那种美直接击中，获得官能的愉悦，审美的门槛很低——就像另外一些融装饰和画作于一身的画家，比如莫里斯和穆夏。穆夏在南京开展时，我从来没见过南博的游客那样蜂拥着去买纪念品，他太适合做文创产品了。
《持百合花的少女》，这张是竹久梦二画作里，难得的一张让我喜欢的女性画。这个少女是个穿着工作服装的农家少女，谈不上丰腴的体态和美颜，穿着粗布的工作服，在田间走过，远远的，有间粗陋寒碜的茅草房，应该是她的家（这种简约的远景暗示，是竹久梦二常用的处理方式），这幅画的亮点是在右下方，就是：这个穷家破户的姑娘，刚刚干完农活，顺便在田埂上采了一朵百合花。
百合花，不复是摩登城市的街头，拿来送女友和装饰室内的奢侈物，而是田头地边，随处可见的植物，和紫云英、狗尾巴草一样平等谦卑，摇曳于稻谷黄熟的馨风之中，等着干完活的少女，用一双惊喜的眼，去看见，用一双劳作之后疲倦的手，去采撷，安慰她空漠的心、干了一天农活后疲倦的身体。植物与人之间，温柔的牵连，让我有微微的感动。我朋友舒行曾经写过一个村民，日复一日的耕地，循季而作，而在这个种田人的头上方，正有一树油桐花开得繁盛，这个场景非常诗意，却那么自然，因为实情就是这样，全无安排。生命实苦，但总有美可以慰藉——与百合少女是同质的美。
竹久梦二的文章，我也谈不上多喜欢，总觉得有森森的阴柔之气，但有一些，真是柔软贴肤。
有一篇，写他访友不遇，在葛藤攀缠的白壁上，栖息着很多红蜻蜓，秋意已深，蜻蜓的翅膀是破碎的，秋日的阳光将翅膀的影子印在墙壁上，静静地颤动。一个眼睛如秋水般的姑娘路过，“好像在梦中见到
日本历来把画作和装饰分开，从事前者的，是画家，后者，是匠人。但竹久梦二却突破了这个疆界。因为图案画的装饰意味浓厚，即使完全不懂构图、配色、布局这些专业鉴赏技术的观画者，也能被那种美直接击中，获得官能的愉悦，审美的门槛很低——就像另外一些融装饰和画作于一身的画家，比如莫里斯和穆夏。穆夏在南京开展时，我从来没见过南博的游客那样蜂拥着去买纪念品，他太适合做文创产品了。
《持百合花的少女》，这张是竹久梦二画作里，难得的一张让我喜欢的女性画。这个少女是个穿着工作服装的农家少女，谈不上丰腴的体态和美颜，穿着粗布的工作服，在田间走过，远远的，有间粗陋寒碜的茅草房，应该是她的家（这种简约的远景暗示，是竹久梦二常用的处理方式），这幅画的亮点是在右下方，就是：这个穷家破户的姑娘，刚刚干完农活，顺便在田埂上采了一朵百合花。
百合花，不复是摩登城市的街头，拿来送女友和装饰室内的奢侈物，而是田头地边，随处可见的植物，和紫云英、狗尾巴草一样平等谦卑，摇曳于稻谷黄熟的馨风之中，等着干完活的少女，用一双惊喜的眼，去看见，用一双劳作之后疲倦的手，去采撷，安慰她空漠的心、干了一天农活后疲倦的身体。植物与人之间，温柔的牵连，让我有微微的感动。我朋友舒行曾经写过一个村民，日复一日的耕地，循季而作，而在这个种田人的头上方，正有一树油桐花开得繁盛，这个场景非常诗意，却那么自然，因为实情就是这样，全无安排。生命实苦，但总有美可以慰藉——与百合少女是同质的美。
竹久梦二的文章，我也谈不上多喜欢，总觉得有森森的阴柔之气，但有一些，真是柔软贴肤。
有一篇，写他访友不遇，在葛藤攀缠的白壁上，栖息着很多红蜻蜓，秋意已深，蜻蜓的翅膀是破碎的，秋日的阳光将翅膀的影子印在墙壁上，静静地颤动。一个眼睛如秋水般的姑娘路过，“好像在梦中见到