西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
新浪博客
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
以相通和相补。东坡论王维之作'诗中有画，画中有诗',
这正说明高明的诗人，善于在时间流程中，突出事物的某一点，描绘出空间中一刹那间静止的状态，而高明的画家，也善于在暂时凝固的画面中，不着一笔，巧妙地传写出事物静止时前前后后可能出现的变化。张志和是词人，又是画家，所以他对淡怀逸致的抒发，是诗画相
兼的。从渔父的长期烟波生活中切取这么一点：
恰是斜风细雨时，江南春色方浓时，而偏偏又是桃花汛泛起时。就这样，作者写出了一刹那的空间状态，相对凝定式的画图。与此同时，他还用中国传统的'散线透视'画法，以旧吴兴县西的西塞山作为观察点，罗罗清疏地、几乎是信手拈来地捕捉了山前的一片景
色，高处有从水田飞入上空的白鹭鸶，低处有落英缤纷的春水绿波，以及引起人们鲜美味觉的大口细鳞的肥嫩鳜鱼。作为画图中心的，则是头戴'青箬笠'、身披'绿蓑衣'的渔
父。而从这些互为烘托的静态的空间结构中，分明又通过景物生气的渲染，抒发出渔父内心悠然自得的动态。鹭在飞，水在流，鱼在泼刺地嬉逐，一切景物都是那么新鲜、
清丽、秀润，当然，渔父也就被当前
的景物所吸引，产生了自然、淳朴的意趣和不愿离开这一个魅人亦复宜人的境界的深情。你看，'斜风细雨不须归'，对渔父说来，不正是他对美的发现、美的执着么？在斜风细雨中，渔父体验到鹭鸶的飞翔更为飘逸，漂流在水里的桃花瓣格外鲜妍。在这样优美的环境中垂钓，渔
父的心情，就不止是为美陶醉，而 且还为当前的优美画境而坚定了意 志，不仅是'不思归'，而且更进一
步作出诉诸审美判断形式的'不须归'了。渔父所执着的已经不是垂 钓，而是作为词人内心的自白出头 '我决心以山水之间的自由自在的
生活终老'。这显然又是画中之诗，隐伏在西塞山前空间结构背后的时间潜流，悠悠地但终于又是深稳有力地荡漾着的感情波澜。就凭这样
的时间和空间的结合，而尤其是突出了瞬间的静止的状态，突出了渔父这一个写景人物，让他'与山水有顾盼，人似看山，山亦似俯而看
人'(《芥子园画谱》)，这样的诗中之画，便充溢着一位自号为'烟波钓徒 '的胸中丘壑了。