2017年春节档不出所料又是国片天下，票房高扬，让人不禁对中国电影市场、本土电影表现重燃信心。笔者近两年均曾撰稿，试着从新民俗形成的角度来看待、解说“春影”，认为这是世界级别的电影文化现象。也正是因为其为世界格局下的现象，春节档始终处在好莱坞电影工业的眈眈虎视之下。市场和观众就在那里，只会越做越大、越来越多，而本土电影是否能一直稳稳占据绝对优势，则并非绝对。
在观察和思考春节档期战况时，首先要弄清楚这个档期的界限。笔者倾向于认为，春节档覆盖的时间应分作三段，第一段居最核心，是从每年的正月初一到初六，以国家假期为准（除夕虽在假期内，但定档春节的影片都选择在初一，故从初一算起）；第二段从初七到十五元宵节，以民间节日为准；第三段从正月十六直到正月结束，以民众心态为准，所谓“不出正月就是年”。从当代中国社会运行的特定规律来看，这三段的节点又分别对应着三波人员大规模回潮，初七是大多数固定工作者，元宵节左右是学生开学时间，出正月后则是民工潮。第三个的节点各个地方有些差异。这样的分界带来的电影市场变化具体表现为，一，市场重心转移，返乡潮引发的三至五线城市在第一段内占比明显增高，第二三段内则回到一二线城市；二，影片选择转移，第一、二段内合家欢定位的影片更受欢迎，第三段内更加偏向分众化。就2017年春节档的国产影片来看，《功夫瑜伽》超过《西游伏妖篇》，《大闹天竺》后继乏力，《乘风破浪》口碑转化为较长较稳定的票房，都一定程度上反映了上述的规律，并没有出现规律之外的所谓黑马逆袭。
除此之外，还有另外一种现象，也是规律性的存在，那就是外片，更明确地说，主要是好莱坞影片。
2017年春节档第一段内的外片主要是《太空旅客》和《降临》，这两部都是春节档之前就已上映的，在类型上看也并不符合春节档观众的审美趣味。外片几乎让出第一段，并不是因为子虚乌有的国家保护政策，而是好莱坞战术上主动选择战术性暂退，同时等待最佳时机进入“中仓”——这是对“中国票仓”的时髦称谓。无疑，春节档是中国市场现在乃至今后最大的票仓，同时也是中国社会和文化最传统、最核心的部分，因此向来是中国影片风头最劲的档期。这意味
在观察和思考春节档期战况时，首先要弄清楚这个档期的界限。笔者倾向于认为，春节档覆盖的时间应分作三段，第一段居最核心，是从每年的正月初一到初六，以国家假期为准（除夕虽在假期内，但定档春节的影片都选择在初一，故从初一算起）；第二段从初七到十五元宵节，以民间节日为准；第三段从正月十六直到正月结束，以民众心态为准，所谓“不出正月就是年”。从当代中国社会运行的特定规律来看，这三段的节点又分别对应着三波人员大规模回潮，初七是大多数固定工作者，元宵节左右是学生开学时间，出正月后则是民工潮。第三个的节点各个地方有些差异。这样的分界带来的电影市场变化具体表现为，一，市场重心转移，返乡潮引发的三至五线城市在第一段内占比明显增高，第二三段内则回到一二线城市；二，影片选择转移，第一、二段内合家欢定位的影片更受欢迎，第三段内更加偏向分众化。就2017年春节档的国产影片来看，《功夫瑜伽》超过《西游伏妖篇》，《大闹天竺》后继乏力，《乘风破浪》口碑转化为较长较稳定的票房，都一定程度上反映了上述的规律，并没有出现规律之外的所谓黑马逆袭。
除此之外，还有另外一种现象，也是规律性的存在，那就是外片，更明确地说，主要是好莱坞影片。
2017年春节档第一段内的外片主要是《太空旅客》和《降临》，这两部都是春节档之前就已上映的，在类型上看也并不符合春节档观众的审美趣味。外片几乎让出第一段，并不是因为子虚乌有的国家保护政策，而是好莱坞战术上主动选择战术性暂退，同时等待最佳时机进入“中仓”——这是对“中国票仓”的时髦称谓。无疑，春节档是中国市场现在乃至今后最大的票仓，同时也是中国社会和文化最传统、最核心的部分，因此向来是中国影片风头最劲的档期。这意味