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黄世智：2021年西北地区“红色”校园戏剧舞台美术简论（二）

2023-10-16 12:06阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/2350442503

三、情景交融的效果
舞台美术设计不仅要营造一个特定的空间，而且要注重对人物心灵、情感的视象化表达。有才气的舞美设计者还会在设计中留下了一些细腻、意味深远，并能表现出个人风格的内容。合格的舞台美术与演员表演一起呈现出来的效果应该是“情景交融”。情景交融既是一种舞美设计参与戏剧全方位解读的舞台效果，也是一种戏剧意境。在2021年西北地区的这些红色校园戏剧中，《生命树》《国茯》和《红军粉的故事》的舞美设计都达到了情景交融的艺术效果。


黄世智：2021年西北地区“红色”校园戏剧舞台美术简论（二）
陕师大剧团《生命树》（6月25日，陕西师范大学终南音乐厅）的大背景比较简单，主要是由台底电子屏幕画面，屏幕前的低矮平台和悬挂的树枝构成。电子屏幕上的画面一般是用简单的图案和色彩表示出来的天幕。戏中的歌队大部分时间都是穿着黑衣站在舞台后部，也起着一定的背景作用。舞台上的农具、桌椅和画板等真实化的道具不仅为表演提供支点，也营造出了人物生活的具体环境。在桃儿的故事中，
电子屏幕画面是像水泥墙一样斑驳的墙纸，表现了民国时期农民生活的环境特征。桃儿穿着简陋的粗布服装，舞台后部的歌队重复着桃儿说的话，一种悲伤的音乐也一直伴随着桃儿。舞台上浓厚的黑色给桃儿的命运打上了一层悲剧基调，红色头巾则晕染出了桃儿想要反抗却又无力反抗，想要获得帮助却一次又一次失望的心情。
《生命树》的第二个故事开始时灯光明亮，白色的面光全开，给观众一种轻快的感觉。但当汉奸麻雀出现时，舞台开始变暗，只有几束白色的点光。当游行队伍举着“停止内战，一致对外”的标语出现时，白色面光转为红色面光，意在表现抗战形式逐渐严峻，剧情这时也开始紧张起来。这种灯光运用既增添了舞台的氛围感，也达到对人物心灵和深层情感视象化效果。阿郁与其他同志被抓时，舞台被分为两个不同演区，左边是宁死不叛党的阿郁给父亲和梁写最后的信，右边是梁坚信阿郁的忠贞和周围人对阿郁的质疑。两个演区不同环境和剧情的对比也形成一种独特气氛。第三个故事的人物是支教老师木棉。木棉讲述桃儿和阿郁的故事时，舞台上组成歌队的黑衣人随着点光一个一个出现，用吟诵配合木棉讲述的内容。歌队的吟诵虽然有叙事作用，但主要是用来抒情和营造气氛。
黄世智：2021年西北地区“红色”校园戏剧舞台美术简论（二）

总体上看，《生命树》的布景接近中性。这种布景与道具和演员的表演结合起来，既达到了情景交融的艺术效果，也具有一种“历史感”。这种“历史感”即是一种历史真实，也是全剧体现出来的一种气质。这种布景，除了具有为演员表演提供支点，推动剧情发展，烘托情绪气氛的作用外，还组织、塑造出了一种具有个性特征的动作空间。这种动作空间既是指人物行动中的物质环境，也指人物内心感觉的心理环境。《生命树》的这种舞美设计，不仅增加了它的表现力，也扩大了它的创新手段，丰富了它的语汇。这种舞美无需去构成具体环境或对形象作具体描绘，只通过它的形状、色彩、灯光和演员动作等因素给观众在视觉形象上造成特定情绪、气氛，是一种具有写意特点的舞台美术。
在这些红色校园戏剧中，《国茯》的舞台美术也达到了情景交融的效果。该剧在灯光的灵活运用上非常突出。在穆家客厅里，灯光分布充足均匀，整体为亮白色，照亮了每个角落。这种灯光映射的是泾阳两代茯茶人的正直品性。在崔家茶坊制作茶叶的过程中，灯光集中在制茶人身上，把制作茶叶的全过程完整地呈现出来，突出了制茶过程的不易以及制茶人的勤劳。《国茯》中人物的服装都以黑色、灰色为主，很少出现鲜艳的颜色。但女主角崔再冰有时却穿着红色旗袍，这种设计意在表示她的出现给人带来光明、温暖和希望。后来剧情的发展也反映出她的思想性格，她与其他茯茶人一起努力，携手支援抗战。

宁夏师范学院山花话剧社的《红军粉的故事》（5月6日，成都市音乐厅）没有使用电子屏幕，台底的天幕始终是暗黑色一片，布景是一个农民家的院子。院子中有粉条架、石磨、水桶、桌凳和簸箕等真实化的大小道具。这些物件不仅再现了农民的生活环境，也为舞台调度和演员表演提供了支点。几个年龄不同，性别不同的农民造型形象逼真。


黄世智：2021年西北地区“红色”校园戏剧舞台美术简论（二）

特别是老大爷的造型不仅真实，而且生活化。有补丁的灰色衣服，几乎全白的短发和胡子，有点微驼的背，让观众忘了他是演员扮演的角色。该剧的灯光以照明为主，真实地呈现了几个表现军民鱼水关系，情景交融的场景。优秀的舞美并不在于营造出多大的场面，也并不在于显现出多大的气派，而是能在最简约的舞台语汇中展现出最丰富的戏剧空间，努力创造出准确而精美的舞台样式，精湛地表现和推进剧情，揭示内涵，并构成真正能打动和征服观众的艺术神韵。《红军粉的故事》虽然只有一堂简单的布景，但却体现了这种艺术追求，虽然并没有完全达到目的。
原载《影视戏剧评论》2022年第3期。

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