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纸上宝石藏书票：与香港梅创基版画缘聊起

2018-10-08 15:48阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/2459855730

杨永智（天津大学冯骥才文学艺术研究院中国木版年画研究中心专家组成员）
“藏书票本来是应用的书物标签，因为本身的艺术性而成为世人搜集的对象，正是由于它的设计多有艺术价值的原因。其实，爱书人未必尽是藏书家，就算所藏的书寥寥可数，但基于喜爱书物，也乐意为自己设计一张藏书票，贴在自己视为良师益友、人生良伴的珍爱书页上，这份感情恐怕不足为外人道，毕竟它是书物活动最高的境界，也是崇高的精神活动，正如平常的爱书人喜欢在自己购买回来的书上签上自己的名字，这是爱书的一种标志，如果能够更进一步用一张精美而有情趣的藏书票来美化自己私藏的书本，岂不是值得鼓励和提倡的生活趣味吗？”[1]这是在1995年5月10日，香港藏书票收藏家黄俊东[2]
为梅创基集结自己从1986年年底在香港《新晚报》书话版，发表〈纸上宝石〉专栏文字，首集在何紫经营“山边社”发行，次集于台北市面世之际的序文，如今重读依然发人深省！

纸上宝石藏书票：与香港梅创基版画缘聊起
图1：1998年6月28日，梅创基在中国深圳市“第七届全国藏书票大展”会场留影（杨永智拍摄）
纸上宝石藏书票：与香港梅创基版画缘聊起
图2：水印套色木刻，梅创基自用肖像藏书票（90㎜×55㎜，张传财提供，杨永智拍摄）
梅创基（1940?），广东台山人，1959年19岁进入广州美术学院版画系攻读，1963年赴香港，定居沙田，后迁柴湾，长期从事美术教育工作。1969年起先后参加香港、汉城、巴黎、新加坡、美国、台湾、日本以及意大利各处联展。1972年陆续在香港、吉隆坡、台北、新加坡、美国伊利诺伊州、北京、澳门、广州等地举行个展。[3]香港作家谈锡永介绍他：“在香港，谈到‘木刻水印’，人们自然就会想起梅创基。坚持搞木刻水印的艺术家本来就不多，因为油印比较容易，水印的效果亦不见得讨好，硬要搞这种版画，用‘发烧’—太热爱这种艺术，所以自甘淡泊，十年如一日，孜孜于此，一点也不后悔。”[4]
纸上宝石藏书票：与香港梅创基版画缘聊起
纸上宝石藏书票：与香港梅创基版画缘聊起
图3、图4：梅创基着作《纸上宝石》（香港山边社）和第2集（台北市传文文化事业有限公司）
皆以繁体字发行（杨永智提供并拍摄）

1988年2月，梅老师委交台北市“雄狮图书股份有限公司”，以繁体字初版《中国水印木刻版画》3,000本，并且在第109页空白处浮贴，随书赠送水印套色〈双舟〉小版画（143㎜×85㎜）。1990年再版2,000本，更换夹贴〈澳门大三巴牌坊〉[5]藏书票（84㎜×66㎜）。1994年第3版上市，刻意单刷朱色〈梅花〉自用藏书票1,500枚同书附赠。我在宝岛台中市冷滩上偶然邂逅一册初印本，书前有1988年4月作者签名钤印，还夹着一枚用黑白油印木刻，带有魏碑风格的梅氏自用藏书票（版面56㎜×40㎜），忖测原来拥书者很可能亲见过梅老师的演讲或示范，所以再用蓝色原子笔于书幅下方留白写下一行小字：“当一个艺术家？或一个好的传道者？”真是耐人寻味。
纸上宝石藏书票：与香港梅创基版画缘聊起
图5：1988年2月《中国水印木刻版画》初版本封面（杨永智提供并拍摄）
纸上宝石藏书票：与香港梅创基版画缘聊起
图6：书前有1988年4月作者签名钤印，多赠1枚自用藏书票，
加上读者添注的书话（杨永智提供并拍摄）

摩挲书票，咀嚼书话，居然让我浮想连翩：1994年12月17日上午10点，由台北县新店市“宏观文化事业股份有限公司”假台北市“中央图书馆”的地下一楼展览室，盛大推出“1994台北国际藏书票大展”开慕式，随即邀请香港著名版画家梅创基老师进行现场示范：只见他从容而且随性地自行李箱中倾倒什物，铺天盖地摊开在偌大的桌面，貌似善变戏法的手艺人，眼花撩乱地抖落各式版材，印料纸张，奇门工具，绘声绘影地推介藏书票的制作与印刷技法，干净利落刷印出来的作品，非但随缘大方相赠，更不时热情脱口：“其余若要多少，就得自己动手来印吧！”[6]快人爽语，丝毫不端架子的亲民口吻，每每勾引围观群众的眼球，莫不蠢蠢欲动，卷袖体验，导致加长延时，一“印”不可收拾。

多年来，我走访海内外各国木版年画大小作坊，包括高校学院专属设置与版画家私人经营的专业工作室，迄今犹未能见到亲和力及煽动性能出其右者，原因无它，梅老师不啻化身为版画艺术内蕴：“博爱”精髓，最佳身体力行的领头羊！肇因经年累月浸润其中，深谙其中酸甜苦辛，却能将心比心，设身处地，举手投足，挥洒拨弄之间，化枯燥为灵动，驾简并驭繁，让初学者雀跃，使乍闻者共鸣，匠心独运的个人魅力，带给我极深刻的美丽身段。
纸上宝石藏书票：与香港梅创基版画缘聊起
纸上宝石藏书票：与香港梅创基版画缘聊起

图7、图8：1988年11月，梅创基为澳门举办中国藏书票展览雕刻〈大三巴牌坊〉纪念藏书票，
利用一版双色的木刻版，创作模仿澳门上红下绿旗帜的首刷作品
（84㎜×66㎜，梅创基提供，Terry Leung拍摄）
纸上宝石藏书票：与香港梅创基版画缘聊起
图9：后来，梅创基在雕版下幅剜去一小块正方形，留白权充推广交流之用（杨永智提供并拍摄）
纸上宝石藏书票：与香港梅创基版画缘聊起
图10：梅创基加钤朱文“梅”字小印，于《中国水印木刻版画》再版时随书附赠
（杨永智提供并拍摄）

1995年6月28日，梅老师抢先在香港《新晚报》的〈纸上宝石〉专栏，披露我偕同黄天横、潘元石等会员们一起成立“台湾年画爱好会”的消息，报导该会“是对于年画、藏书票、其它版画等，在信息交流和搜集交换，作广泛的研究及推广。”1998年1月9日，他收到我从台湾台中市任教的东海大学校内邮局寄赠的包裹，便在香港《文汇报》第4版的〈笔汇〉专栏发表〈藏书票桌历〉，隆重介绍我刚推出的新作：整合台北市“百城堂书店”主人林汉章老师、吴兴文先生与我自身的收藏品，将日本文人绪方吾一郎、河村徹、西川满与矢野峰人，台籍文士郑津梁等票主，各自委托日籍版画家宫田弥太郎、立石铁臣、恩地孝四郎、川上澄生及逸见享，加上台人施坤涂参与创作，共计12枚日治时期的老藏书票，搭配封面，由叶益青小姐设计，台北市“传文文化”张传财先生选用透明CD硬塑料盒，限量包装1千份问世。

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