胡同之根，重彩壁画，重现原貌，古画新作——记参观重彩金线，胡同回响的重彩壁画展览有感
2026-02-04 13:57阅读：
初次看壁画是在几年前，法海寺的千年壁画让我惊叹不已，而今再次看了重彩金线，胡同回响的重彩壁画展览让我对壁画又有了更为详细的了解和认识。
壁画原本均来自敦煌、法海寺和永乐宫，艺术家苏柏华用了几年的时间临摹原本，其画法多样，有涓本画等多种画本，其中一副水月观音就用时四年，原物临摹，画料全部用矿物颜料彩绘，部分用了黄金作底，光彩照人，敦煌的画作更是用了敦煌原址的土石原料绘制，最大程度还原原作的风采。
因为还原的是千年的古画，所以手法也是还原原作的作旧的痕迹，画作有传承的痕迹在其中，据说是原本敦煌的画师因为战争因素，敦煌不再开窟，那些服务于敦煌的画师就转向了民间，因而有了永乐宫的壁画，可以说是技不失传。
此次展览的壁画不多，但每一副都有自已独特的画法，各有千秋，其教派上也多有不同，包括了佛教和道教，永乐宫的画作出自道教，其他则多是佛教，其所用的矿物颜料十分考验画师功底，上色较难，铺色要均匀，落笔要柔顺，需要极大的耐心和细心。
中国画不像油画，错了可以叠色覆盖，中国画讲究一笔成型，落笔无悔，每一个细节都不容有失，其中的千手千眼观音笔笔细腻，千手造型分毫不差，与水月观音的圆润有着明显区别，同是佛像，不同年代其造型、画法也明显不同，其围绕在佛四周的祥瑞兽物也各不相同，展现了中国古代不同时代审美造诣的殊多不同。
其永乐宫的画作更是将画法发挥到极致，广是飘逸的发丝就能将画法还原到乱真，飞扬起来的发丝似迎风而起，如风起云涌般扑面而来，将人物的神武展现淋漓，细致的细描配以矿物颜料金底，光芒万丈，神化威武的形象跃然纸上。
除了还原原作风貌，画家还在原作基础上进行了创新，其中美人窟的壁画的临摹就用了再创新，画家在原美人窟壁画的基础上对其背景进行了自我的想像创新，将自已理解的敦煌之美创作在了美人窟的背景上，也别有一番新意，有继承有新创，传统加再革新，让古画有新貌。
特别是涓画版本的妈祖像，更是将创意与想像完美融合，每个人心中都有一个自已的妈祖，在画家笔下的妈祖高贵典雅，踏莲而来，展现了画家自已心中的妈祖形象，新意满满
壁画原本均来自敦煌、法海寺和永乐宫，艺术家苏柏华用了几年的时间临摹原本，其画法多样，有涓本画等多种画本，其中一副水月观音就用时四年，原物临摹，画料全部用矿物颜料彩绘，部分用了黄金作底，光彩照人，敦煌的画作更是用了敦煌原址的土石原料绘制，最大程度还原原作的风采。
因为还原的是千年的古画，所以手法也是还原原作的作旧的痕迹，画作有传承的痕迹在其中，据说是原本敦煌的画师因为战争因素，敦煌不再开窟，那些服务于敦煌的画师就转向了民间，因而有了永乐宫的壁画，可以说是技不失传。
此次展览的壁画不多，但每一副都有自已独特的画法，各有千秋，其教派上也多有不同，包括了佛教和道教，永乐宫的画作出自道教，其他则多是佛教，其所用的矿物颜料十分考验画师功底，上色较难，铺色要均匀，落笔要柔顺，需要极大的耐心和细心。
中国画不像油画，错了可以叠色覆盖，中国画讲究一笔成型，落笔无悔，每一个细节都不容有失，其中的千手千眼观音笔笔细腻，千手造型分毫不差，与水月观音的圆润有着明显区别，同是佛像，不同年代其造型、画法也明显不同，其围绕在佛四周的祥瑞兽物也各不相同，展现了中国古代不同时代审美造诣的殊多不同。
其永乐宫的画作更是将画法发挥到极致，广是飘逸的发丝就能将画法还原到乱真，飞扬起来的发丝似迎风而起，如风起云涌般扑面而来，将人物的神武展现淋漓，细致的细描配以矿物颜料金底，光芒万丈，神化威武的形象跃然纸上。
除了还原原作风貌，画家还在原作基础上进行了创新，其中美人窟的壁画的临摹就用了再创新，画家在原美人窟壁画的基础上对其背景进行了自我的想像创新，将自已理解的敦煌之美创作在了美人窟的背景上，也别有一番新意，有继承有新创，传统加再革新，让古画有新貌。
特别是涓画版本的妈祖像，更是将创意与想像完美融合，每个人心中都有一个自已的妈祖，在画家笔下的妈祖高贵典雅，踏莲而来，展现了画家自已心中的妈祖形象，新意满满