整理者在导读一文中，以非常严肃、认真的态度发表了“极重音对，切于实用”（第20页）标题的个人见解，对原作者“以本书五分之一的篇幅，分门别类，详列从一字到七字的字、词、句，且不厌其烦，于各字下标以平仄…
…”,其中还极为慎重地将刘铁冷《作诗百法》原为文字竖排的对句，如五字相对法的“珍宝类”和七字相对法的“身体类”的对句，整理者在自己独自执笔的“导读”栏目内，一字不漏地以文字横排的形式予以重新编排、抄录了一遍（第21页、58页、71页）。可是整理者从撰写本书的导读开始至本书正文审校结束脱稿付印出版、新书应市为止，根本没有搞清楚刘铁冷《作诗百法》相对法所列的数以千计的对句（或相对应的字、短语）的书写排列，按相对应的格式(对仗)规矩要求来改写，而是把所列对句随意拆散当作一般简单句子排列，从而出现了不应该出现的原则性错误。这样的事情发生在一位不会作诗、对作近体诗没有深入研究的整理者笔下是不足为奇的，问题是整理者从根本上就没有搞懂对仗的意思，这是整理者不容抵赖、辩解的事实，广大读者从整理版本与原著版本对照一看即知，无需耗费笔墨。
这里，首先请整理者要搞清楚什么是诗的对仗？告诉你：所谓对仗，就是对偶，即将结构相同、字数相等、意义相关的两个短语或句子，对称地排列。在诗的对仗中，对仗是律诗的基本要求。五、七言律诗，都是八句，分为四联，其中第三第四句（称颔联，上联和下联，紧密相接）和第五第六句（称颈联）一般来说均是对仗的（即第三和第五句上联分别与第四第六句下联相对偶），或仅有颈联是对仗的，或首联（第一第二句）和颈联是对仗的，或前三联均可用于对仗。尾联一般不用，这是规矩。作五、七言绝句诗（共四句，分前后两联），可用对仗，亦可不用，没有规定要求。
书本中例举的对句，按民国时期文字竖排版本上下两句（即上、下联）是呈自右至左必须并排排列（即右侧为上联、左侧并列者为下联），参见刘铁冷《作诗百法》上卷二十五页。改为现在自左向右横排版本时，可在两句中间可加一个“对”字，或用标点符号，则更加清晰。对句的横排格式，
这里，首先请整理者要搞清楚什么是诗的对仗？告诉你：所谓对仗，就是对偶，即将结构相同、字数相等、意义相关的两个短语或句子，对称地排列。在诗的对仗中，对仗是律诗的基本要求。五、七言律诗，都是八句，分为四联，其中第三第四句（称颔联，上联和下联，紧密相接）和第五第六句（称颈联）一般来说均是对仗的（即第三和第五句上联分别与第四第六句下联相对偶），或仅有颈联是对仗的，或首联（第一第二句）和颈联是对仗的，或前三联均可用于对仗。尾联一般不用，这是规矩。作五、七言绝句诗（共四句，分前后两联），可用对仗，亦可不用，没有规定要求。
书本中例举的对句，按民国时期文字竖排版本上下两句（即上、下联）是呈自右至左必须并排排列（即右侧为上联、左侧并列者为下联），参见刘铁冷《作诗百法》上卷二十五页。改为现在自左向右横排版本时，可在两句中间可加一个“对”字，或用标点符号，则更加清晰。对句的横排格式，