搞文化、创意、设计类的，最让常人羡慕且不懂的就是他们的“灵感”。李安有次做节目时说，他还没大红大紫时，宅在家里写剧本，一个礼拜天天抬头望天发呆。做理科工作的太太问你在干啥？答曰：工作啊，找灵感。李安戏言：夫妻俩最好领域不同，不然偷懒都没好借口。
不做创意工作的，确实对“灵感”的积蓄过程比较难理解。其实现如今，当事人也变得越来越困惑。这个时代的创意输出者，天天为作品和声名东走西奔，但公众可只看到后者，并以后者的大小给予创作者所有物质、精神的评价。所以我们经常看到的是，因为物质社会一切追逐利益，诗人、作家、艺术家，都去考虑名声、炒作、赞助商、政治文化影响了，弄得诗人不像诗人，个个成了***（该诗人姓名或笔名）文化公司总经理兼高级营销主管。但其实，灵感的出发点是与功名现实迥异的，是回到看世界的原点来思考的行为。也只有这样的思考，才能给物欲社会以灵魂冲击——再多的物质也冲击不了渴求物欲的心，只能不断膨胀它的容量。
艺术家的方法多是寻找缪斯，或者说，寻找浪漫。我曾经看毕加索的自传，说他自己一生中有过19个女人，每经历一个不同的女人，创作、画风都会有一个改变。这些浪漫的刺激就是他灵感最根本的来源。伊夫·圣罗兰在YSL如日中天的时候，天天身边是号称欧洲第一美女的凯瑟琳·德纳芙。这位美女被圣罗兰称作是“心目中最完美的女人”，甚至“所有创作均是为她而作”。当然，缪斯只是一个代号，并不等同于美女。有的画家家甚至对女性曲线这种造型艺术取之不尽的灵感来源丝毫不感冒，只在乎历史中、社会中的忧愁和愤怒。至少，他们的共同点，都是在最本源的人类行为——不论是异性的荷尔蒙刺激，还是生命意义的探寻——上寻找灵感。
文学家更有个好祖训：“汝今欲学诗，功夫在诗外。”能冷静写诗的是好诗人，能冷静放弃写诗的是大诗人。文字灵感这东西，是能量积蓄、压缩、爆炸的过程，忍得越久，好处越多——要是市场对十年一剑的作品有更多品评耐性和版权尊重，其实好作家会非常多。他们一切皆可入灵感，就是工作状态不行：那时是完全的灵感释放，你蓄了多大电力，落笔时就放一丝不留地放多大能量。作家最懂得生活的汇集，没一个写好文章的人士天天看现金数量的数字派，每个行为都要见效。有些东西就是在内心深处的积累，是一种气场的吗酝酿。
设计师呢，其实在灵感取材上，是前两类的后一阶层了。设计师最爱什么？艺术、文学
不做创意工作的，确实对“灵感”的积蓄过程比较难理解。其实现如今，当事人也变得越来越困惑。这个时代的创意输出者，天天为作品和声名东走西奔，但公众可只看到后者，并以后者的大小给予创作者所有物质、精神的评价。所以我们经常看到的是，因为物质社会一切追逐利益，诗人、作家、艺术家，都去考虑名声、炒作、赞助商、政治文化影响了，弄得诗人不像诗人，个个成了***（该诗人姓名或笔名）文化公司总经理兼高级营销主管。但其实，灵感的出发点是与功名现实迥异的，是回到看世界的原点来思考的行为。也只有这样的思考，才能给物欲社会以灵魂冲击——再多的物质也冲击不了渴求物欲的心，只能不断膨胀它的容量。
艺术家的方法多是寻找缪斯，或者说，寻找浪漫。我曾经看毕加索的自传，说他自己一生中有过19个女人，每经历一个不同的女人，创作、画风都会有一个改变。这些浪漫的刺激就是他灵感最根本的来源。伊夫·圣罗兰在YSL如日中天的时候，天天身边是号称欧洲第一美女的凯瑟琳·德纳芙。这位美女被圣罗兰称作是“心目中最完美的女人”，甚至“所有创作均是为她而作”。当然，缪斯只是一个代号，并不等同于美女。有的画家家甚至对女性曲线这种造型艺术取之不尽的灵感来源丝毫不感冒，只在乎历史中、社会中的忧愁和愤怒。至少，他们的共同点，都是在最本源的人类行为——不论是异性的荷尔蒙刺激，还是生命意义的探寻——上寻找灵感。
文学家更有个好祖训：“汝今欲学诗，功夫在诗外。”能冷静写诗的是好诗人，能冷静放弃写诗的是大诗人。文字灵感这东西，是能量积蓄、压缩、爆炸的过程，忍得越久，好处越多——要是市场对十年一剑的作品有更多品评耐性和版权尊重，其实好作家会非常多。他们一切皆可入灵感，就是工作状态不行：那时是完全的灵感释放，你蓄了多大电力，落笔时就放一丝不留地放多大能量。作家最懂得生活的汇集，没一个写好文章的人士天天看现金数量的数字派，每个行为都要见效。有些东西就是在内心深处的积累，是一种气场的吗酝酿。
设计师呢，其实在灵感取材上，是前两类的后一阶层了。设计师最爱什么？艺术、文学