黄裳《漫谈周作人的事》文末说，“记得上世纪五十年代初，亦报社在南京路慈淑大楼办公，一天跑去玩，大郎打开抽屉，里面满满一堆原稿，说可以随意选些去。原来都是周作人的手稿，《亦报》重抄后发排，原件就积存在这里。我选了一批，都是用日本红格书笺纸，毛笔，一色小行楷，漂亮极了。取回后交装书人订为一册，未钤印记，亦未作跋。”
读黄裳上边的文字，感受最深的应该是，他与“大郎”较熟，可以“玩”在一起，还有就是知堂有大量的稿件交由《亦报》发表。“大郎”即著名报人唐大郎，原名唐云旌，笔名高唐、刘郎等，其实“唐大郎”亦为其笔名。解放前期，在上海市委宣传部部长夏衍的提议下，他与龚之方联手，创办了上海滩上有名的市井小报《亦报》，副刊作者中就有周作人、张爱玲、黄裳等一批知名作家。
周作人此际刚刚走出国民政府监狱，回到北京，经编辑家陶亢德介绍，为《亦报》写稿。《亦报》一九四九年七月二十五日创刊，周作人十一月二十二日首次发稿，止庵《周作人传》披露，“据作者记录，前后寄稿近一千篇，发表九百零八篇，分别署名‘申寿’、‘鹤生’、‘十山’、‘持光’、‘木寿’、‘祝由’、‘木仙’、‘十先’、‘龙山’和‘仲密’。其中某些篇章，用过‘饭后随笔’的专栏题目。另有《儿童杂事诗》七十二首连载，署名‘东郭生’，由丰子恺配画。”一九五二年三月，《亦报》与《大报》合并，“周氏在《亦报》发表文章，截止于该年三月十五日之《<呐喊>衍义》第二十九节《九斤老太》。”
周作人为《亦报》写稿，多半还是为了解决生计问题，因而很勤奋，几乎是每天一篇文字的速度，这还是在翻译工作之余的劳作。文章都很短，亦正是他的意思，但做起来却是十分困难，如他在《文章的包袱》一文中所说，“我很想把文章写得短，写得简单明白，这个标准看来容容易易，做去却是烦烦难难，努力好久，才从六百缩到五百至四百五十字以内，这比较预定的三百字还差得远呢。……随意抓住一个题目，开门见山的说出来，上下四旁有该说的说上几句，表明注意，随即收科，这是理想的写法。”另一篇文章《拿手戏》中则说，“我在
读黄裳上边的文字，感受最深的应该是，他与“大郎”较熟，可以“玩”在一起，还有就是知堂有大量的稿件交由《亦报》发表。“大郎”即著名报人唐大郎，原名唐云旌，笔名高唐、刘郎等，其实“唐大郎”亦为其笔名。解放前期，在上海市委宣传部部长夏衍的提议下，他与龚之方联手，创办了上海滩上有名的市井小报《亦报》，副刊作者中就有周作人、张爱玲、黄裳等一批知名作家。
周作人此际刚刚走出国民政府监狱，回到北京，经编辑家陶亢德介绍，为《亦报》写稿。《亦报》一九四九年七月二十五日创刊，周作人十一月二十二日首次发稿，止庵《周作人传》披露，“据作者记录，前后寄稿近一千篇，发表九百零八篇，分别署名‘申寿’、‘鹤生’、‘十山’、‘持光’、‘木寿’、‘祝由’、‘木仙’、‘十先’、‘龙山’和‘仲密’。其中某些篇章，用过‘饭后随笔’的专栏题目。另有《儿童杂事诗》七十二首连载，署名‘东郭生’，由丰子恺配画。”一九五二年三月，《亦报》与《大报》合并，“周氏在《亦报》发表文章，截止于该年三月十五日之《<呐喊>衍义》第二十九节《九斤老太》。”
周作人为《亦报》写稿，多半还是为了解决生计问题，因而很勤奋，几乎是每天一篇文字的速度，这还是在翻译工作之余的劳作。文章都很短，亦正是他的意思，但做起来却是十分困难，如他在《文章的包袱》一文中所说，“我很想把文章写得短，写得简单明白，这个标准看来容容易易，做去却是烦烦难难，努力好久，才从六百缩到五百至四百五十字以内，这比较预定的三百字还差得远呢。……随意抓住一个题目，开门见山的说出来，上下四旁有该说的说上几句，表明注意，随即收科，这是理想的写法。”另一篇文章《拿手戏》中则说，“我在