丙午开春时节，马治权先生的书法集出版印行，有幸获赠一册签名本。这是他的第三本书法集，厚重开阔，印制精美，据几把玩，就真是能“足慰人意”的。书法集收录作品一百三十余幅，据说是书者花费一年多时间，从数千幅作品中精心挑选，妥当安排，才揭帘面世的，可谓用心费力之至。
书法是一种审美艺术，是通过文字和线条传递情感和美感的，但它的内容也很重要。现在比较流行的书法作品，大多是抄抄古帖，写写古人诗词，或者名言警句，作为书写内容，很显枯燥和乏味，但翻看马治权先生的书法集，却可以让人改变这种看法，觉得耳目一新，他的书写内容真是斑斓多姿。比较突出的是，有一定的篇幅，是自己的文字创作；还有一定的篇幅，是书写亲朋好友诗作的，如朱贵泉、刘炜评等人的诗词；更有一些篇幅，则是近人、今人、外国人的寻常语句，但很贴近实用，贴近生活。当然，亦有相当的篇幅，是上边所说的流行的书法作品，可以体现继承与创新的脉络联系。就文字内容所涉及的范围看，有经济的、社会的、哲学的、文艺的、养生的等等，或则言志，或则载道，既有创新，亦有突破，都可以看出书者的学识、学养与胸怀，以及艺术化呈现的高超的手法。
书法集中的作品，书体以隶书和行草为主。马治权先生年少时即习翰墨，六十年间遍临各家，外师造化，中得心源，及至老境，深谙书道之妙，常能化有法为无法，出入于书法之自由王国。他的隶书，《好大王碑》的神韵已浸入到了血脉之中，形成了自家独有的书法面目，尤其是在驾驭巨幅榜书的时候，那种超凡的笔力和沉厚的气韵更能体现出一种宏大的气象。他的行草，是早年的颜书的底子，而后则深得王铎及祝枝山的笔法，苍雄泼辣，飞白流畅，观之可以让人神飞，内心自有痛快淋漓之感迸发。我常以为，他的大幅的隶书作品，再加上神采飞扬的行草题跋，确乎可以妙夺天工，下笔落就即能成为颇具三三堂风味的神来之作，动静得宜，可以予人以美好的视觉享受。在章法布局上，书者自是可以轻松做到随意的安排，无论是对联、横披、扇面，甚至于是随便的一张纸片，在他的笔下，都可以信手涂之，而成全为一副美伦美央的艺术佳构。
曾经读过马治权先生的几部长篇小说，在交流阅读
书法是一种审美艺术，是通过文字和线条传递情感和美感的，但它的内容也很重要。现在比较流行的书法作品，大多是抄抄古帖，写写古人诗词，或者名言警句，作为书写内容，很显枯燥和乏味，但翻看马治权先生的书法集，却可以让人改变这种看法，觉得耳目一新，他的书写内容真是斑斓多姿。比较突出的是，有一定的篇幅，是自己的文字创作；还有一定的篇幅，是书写亲朋好友诗作的，如朱贵泉、刘炜评等人的诗词；更有一些篇幅，则是近人、今人、外国人的寻常语句，但很贴近实用，贴近生活。当然，亦有相当的篇幅，是上边所说的流行的书法作品，可以体现继承与创新的脉络联系。就文字内容所涉及的范围看，有经济的、社会的、哲学的、文艺的、养生的等等，或则言志，或则载道，既有创新，亦有突破，都可以看出书者的学识、学养与胸怀，以及艺术化呈现的高超的手法。
书法集中的作品，书体以隶书和行草为主。马治权先生年少时即习翰墨，六十年间遍临各家，外师造化，中得心源，及至老境，深谙书道之妙，常能化有法为无法，出入于书法之自由王国。他的隶书，《好大王碑》的神韵已浸入到了血脉之中，形成了自家独有的书法面目，尤其是在驾驭巨幅榜书的时候，那种超凡的笔力和沉厚的气韵更能体现出一种宏大的气象。他的行草，是早年的颜书的底子，而后则深得王铎及祝枝山的笔法，苍雄泼辣，飞白流畅，观之可以让人神飞，内心自有痛快淋漓之感迸发。我常以为，他的大幅的隶书作品，再加上神采飞扬的行草题跋，确乎可以妙夺天工，下笔落就即能成为颇具三三堂风味的神来之作，动静得宜，可以予人以美好的视觉享受。在章法布局上，书者自是可以轻松做到随意的安排，无论是对联、横披、扇面，甚至于是随便的一张纸片，在他的笔下，都可以信手涂之，而成全为一副美伦美央的艺术佳构。
曾经读过马治权先生的几部长篇小说，在交流阅读