《临江仙》元好问 李辅之在齐州，予客济源，辅之有和
荷叶荷花何处好？大明湖上新秋。红妆翠盖木兰舟。江山如画里，人物更风流。
千里故人千里月，三年孤负欢游。一尊白酒寄离愁。殷勤桥下水，几日到东州！
这首词表示了对济南的向往和对友人的深深怀念。
这首词的上片回忆畅游大明湖的情景。
“荷叶荷花何处好？大明湖上新秋。”这首词开头二句是说，荷叶荷花哪里最好？当数初秋大明湖上的最好。
词以荷叶荷花起调，正是抓住了当时大明湖上“新秋”的景物特征。
“红妆翠盖木兰舟。江山如画里，人更风流。”这三句是说，木兰舟犹如穿行于“红妆翠盖”之间，真是江山如画，人更风流。
第三句以“红妆”应荷花，以“翠盖”应荷叶，再点大明湖新秋景色，可知前次欢游印象至深；“木兰舟”则写到游人，其间当有元、李二人之舟。“木兰舟”点缀于“红妆”、“翠盖”之间，使整个湖面变得更加妖娆多姿，而词人写景的美好，也正是为了写人的风流。风流人物，指自己与李辅之等文人雅士。这两句“江山”与“人物”并写，总结上片。从“如画里”、“更风流”两个词组上，我们可以看到作者对这次游玩的得意。
词的下片，一反上片欢聚融洽的气氛，转写与李辅之的分别和作者所寄予的深沉的怀念。
“千里故人千里月，三年孤负欢游。”过片二句是说，现在李辅之在齐州，我在济源，两人相距千里，而离那次畅游也已经有三年了、
“千里”，极言相距之远。“三年”则明确点出与李辅之的分别时间之长。
“一尊白酒寄离愁。殷勤桥下水，几日到东州？”末三句是说想借一尊白酒以寄离愁。桥下的流水倒是善解人意，殷勤传情，怎奈路途遥远，何时才能将这离愁寄到东州呢？
东州，指济南，济南位于当时的山东东路，故以“东州”代指。作者通过这样一种假想的“樽酒寄离愁”的行动，把对辅之的思念之情深刻而形象地表现出来。
这首词以情取胜。他所表达的感情是纯真的。这里既有团聚的欢快，也有天各一方的离愁。欢快与离愁，皆出于纯真。在表现形式上，全词用笔自然纯朴。从遣词造句上看，全词字句，略无藻饰，更无矫揉造作楚楚作态之处。这种形式上的自然纯朴，与词中所包含的纯真感情，表里一致，相辅相成，做到了内容与形式的统一。
附录《临江仙》元好问
荷叶荷花何处好？大明湖上新秋。红妆翠盖木兰舟。江山如画里，人物更风流。
千里故人千里月，三年孤负欢游。一尊白酒寄离愁。殷勤桥下水，几日到东州！
这首词表示了对济南的向往和对友人的深深怀念。
这首词的上片回忆畅游大明湖的情景。
“荷叶荷花何处好？大明湖上新秋。”这首词开头二句是说，荷叶荷花哪里最好？当数初秋大明湖上的最好。
词以荷叶荷花起调，正是抓住了当时大明湖上“新秋”的景物特征。
“红妆翠盖木兰舟。江山如画里，人更风流。”这三句是说，木兰舟犹如穿行于“红妆翠盖”之间，真是江山如画，人更风流。
第三句以“红妆”应荷花，以“翠盖”应荷叶，再点大明湖新秋景色，可知前次欢游印象至深；“木兰舟”则写到游人，其间当有元、李二人之舟。“木兰舟”点缀于“红妆”、“翠盖”之间，使整个湖面变得更加妖娆多姿，而词人写景的美好，也正是为了写人的风流。风流人物，指自己与李辅之等文人雅士。这两句“江山”与“人物”并写，总结上片。从“如画里”、“更风流”两个词组上，我们可以看到作者对这次游玩的得意。
词的下片，一反上片欢聚融洽的气氛，转写与李辅之的分别和作者所寄予的深沉的怀念。
“千里故人千里月，三年孤负欢游。”过片二句是说，现在李辅之在齐州，我在济源，两人相距千里，而离那次畅游也已经有三年了、
“千里”，极言相距之远。“三年”则明确点出与李辅之的分别时间之长。
“一尊白酒寄离愁。殷勤桥下水，几日到东州？”末三句是说想借一尊白酒以寄离愁。桥下的流水倒是善解人意，殷勤传情，怎奈路途遥远，何时才能将这离愁寄到东州呢？
东州，指济南，济南位于当时的山东东路，故以“东州”代指。作者通过这样一种假想的“樽酒寄离愁”的行动，把对辅之的思念之情深刻而形象地表现出来。
这首词以情取胜。他所表达的感情是纯真的。这里既有团聚的欢快，也有天各一方的离愁。欢快与离愁，皆出于纯真。在表现形式上，全词用笔自然纯朴。从遣词造句上看，全词字句，略无藻饰，更无矫揉造作楚楚作态之处。这种形式上的自然纯朴，与词中所包含的纯真感情，表里一致，相辅相成，做到了内容与形式的统一。
附录《临江仙》元好问