松树塘万松歌 洪亮吉
千峰万峰同一峰，风尽削立无蒙茸。千松万松同一松，干悉直上无回容。一峰云青一峰白，青尚笼烟白凝雪。一松稍红一松墨，墨欲成霖迎赤日。无峰无松松必奇，无松无云云必飞。峰势南北松东西，松影向背云高低。有时一峰承一屋，屋下一峰仍覆谷。天光云光四时绿，风声泉声一隅足。我疑瀚海黄河地脉通，何似戈壁千里非青葱？不尔地脉贡润合作天山松，松干怪底一 一直透晨辰宫。好奇狂客忽至此，大笑一呼忘九死。看峰前行马蹄驶，欲到青松尽头止。
作者在清嘉庆四年（1799）八月曾向朝廷上《极言时政启》，大胆抨击时弊，因此获罪，几被处死，后改发配新疆伊犁戍边。作者万里荷戈，诚然是人生不幸，但西域的奇异景物、壮丽风光，使他享受到西北大自然的壮美，又是诗家的大幸。这首诗就是作者途经大戈壁天山脚下的松树塘时所作。诗人以奇警雄放的笔描绘了松树塘的奇松，勾勒了天山之麓的壮丽景色，从而抒发了作者面对西域奇美的自然风光的狂喜之情。
“千峰万峰同一峰，峰尽削立无蒙茸。千松万松同一松，干悉直上无回容。一峰云青一峰白，青尚笼烟白凝雪。一松稍红一松墨，墨欲成霖迎赤日。”这首诗开头八句是说，千座山峰万座山峰是同一峰，峰顶峭壁耸立草木再不朦茏。千棵松树万棵松树是同一松，树干全都矗立向上直插天空。一座山峰云青一座山峰云白，青峰烟雾笼罩白云又似凝雪。红松梢为桔红云山梢为墨绿，树阴如黑云带雨扫除迎红日。
这首诗虽题为“万松歌”，但并非单纯、孤立地写松，那样写诗的意象会显得单调呆板，也难以体现“松树塘”之松的独特风貌。诗头八句写松树塘万松，采用了以万松与天山万峰相映衬的构思，即以“万峰”的形态色彩衬托万松的形态和色彩，使“松树塘万松”的伟岸身姿与奇光异采更加鲜明突出。诗中天山的“千峰万峰”是背景，松树塘的“千松万松”则是前景主体，我们看到的画面是：天山的群峰座座直立如削，山脚的松林也都笔直入云，它们似在相互竞争，而在削立群峰的陪衬下，直上的松林更增添了凌云之气。诗的画面也显出层次。诗在描写万松形态后，又改为从色彩角度描写：群峰或青或白，笼烟凝雪，松林则或红或墨，迎日成霖，青、白、红、墨四种颜色交相辉映，构成一个瑰丽夺目的色彩世界。
“无风无松松必奇，无松无云云必飞。峰势南北松东西，松影向背云高低。有时一峰承一屋，屋下一松仍覆谷。天光云光四时
千峰万峰同一峰，风尽削立无蒙茸。千松万松同一松，干悉直上无回容。一峰云青一峰白，青尚笼烟白凝雪。一松稍红一松墨，墨欲成霖迎赤日。无峰无松松必奇，无松无云云必飞。峰势南北松东西，松影向背云高低。有时一峰承一屋，屋下一峰仍覆谷。天光云光四时绿，风声泉声一隅足。我疑瀚海黄河地脉通，何似戈壁千里非青葱？不尔地脉贡润合作天山松，松干怪底一 一直透晨辰宫。好奇狂客忽至此，大笑一呼忘九死。看峰前行马蹄驶，欲到青松尽头止。
作者在清嘉庆四年（1799）八月曾向朝廷上《极言时政启》，大胆抨击时弊，因此获罪，几被处死，后改发配新疆伊犁戍边。作者万里荷戈，诚然是人生不幸，但西域的奇异景物、壮丽风光，使他享受到西北大自然的壮美，又是诗家的大幸。这首诗就是作者途经大戈壁天山脚下的松树塘时所作。诗人以奇警雄放的笔描绘了松树塘的奇松，勾勒了天山之麓的壮丽景色，从而抒发了作者面对西域奇美的自然风光的狂喜之情。
“千峰万峰同一峰，峰尽削立无蒙茸。千松万松同一松，干悉直上无回容。一峰云青一峰白，青尚笼烟白凝雪。一松稍红一松墨，墨欲成霖迎赤日。”这首诗开头八句是说，千座山峰万座山峰是同一峰，峰顶峭壁耸立草木再不朦茏。千棵松树万棵松树是同一松，树干全都矗立向上直插天空。一座山峰云青一座山峰云白，青峰烟雾笼罩白云又似凝雪。红松梢为桔红云山梢为墨绿，树阴如黑云带雨扫除迎红日。
这首诗虽题为“万松歌”，但并非单纯、孤立地写松，那样写诗的意象会显得单调呆板，也难以体现“松树塘”之松的独特风貌。诗头八句写松树塘万松，采用了以万松与天山万峰相映衬的构思，即以“万峰”的形态色彩衬托万松的形态和色彩，使“松树塘万松”的伟岸身姿与奇光异采更加鲜明突出。诗中天山的“千峰万峰”是背景，松树塘的“千松万松”则是前景主体，我们看到的画面是：天山的群峰座座直立如削，山脚的松林也都笔直入云，它们似在相互竞争，而在削立群峰的陪衬下，直上的松林更增添了凌云之气。诗的画面也显出层次。诗在描写万松形态后，又改为从色彩角度描写：群峰或青或白，笼烟凝雪，松林则或红或墨，迎日成霖，青、白、红、墨四种颜色交相辉映，构成一个瑰丽夺目的色彩世界。
“无风无松松必奇，无松无云云必飞。峰势南北松东西，松影向背云高低。有时一峰承一屋，屋下一松仍覆谷。天光云光四时