陌上花 赵庆熺
西风画角，荒城吹上，满天霜气。远水斜阳，红到乱山无际。楼台一味销魂色，翠袖有人寒倚。料珠帘半卷，断愁如我，百端难理。
向关河走马，飘零长剑，旧梦凄凉空记。便作黄花，瘦也问谁提起？年来多少无名泪，何处生绡缄寄？但青衫幅幅，啼恨印满，湖波不洗。
这首词的结构是上片写景下片抒情，虽属老调，但情景交融、环环相扣、一片苍凉的表现过程却自有其独到之处。
“西风画角，荒城吹上，满天霜气。”这首词开头三句是说，萧瑟秋风呼啸着，裹挟起军中号角凄厉的余音，吹到荒凉冷落的城堞上，带来弥漫于天地之间的寒气。
开头三句令人心里更增几分“摇落秋为气，凄凉多怨情”（庾信《拟咏怀》之十一）的感慨。
“远水斜阳，红到乱山之际。”接着二句是说，登上高楼眺望远方，但见一水迤逦奔流，群山参差耸峙，夕阳下浓浓的暮霞将它们都染成了一片无边无际的殷红。
“楼台一味销魂色，翠袖有人寒倚。”这二句是说，楼阁台榭也被涂上了如血如火的色彩，使倚栏凝视的翠袖佳人黯然销魂，情不能已。
从用典上看，“翠袖有人寒倚”从杜甫《佳人》诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”化出，但杜诗言“倚竹”，此则言倚楼，又非完全吻合，这就见作者用典的灵活性。而杜诗中幽居在空谷的翠袖佳人的形象，正易催发清寒之士的身世之感，她仿佛是一面镜子，从中可以看到男主人公自己的影子。因此，使用这一典故所产生的效果是非常出色的。
“料珠帘半卷，断愁如我，百端难理。”上片歇拍三句是说，另一边楼中的男主人公在半卷珠帘后徙倚徘徊，一时间幽幽的悲愁袭上心头，千头万绪，难以理清。
此时他不由地想起了早年的一段往事。
“向关河走马，飘零长剑，旧梦凄凉空记。”换头三句是说，我曾在远离家乡的古道上骑着瘦马载着橐囊踽踽而行，心中深怀书剑飘零的悲苦意绪，这一切回忆起来就像一场凄凉的梦。
过片“关河走马”的动态形象，是回忆二十岁出头时随叔祖赵铭宦游楚地的情景，点出了“飘零长剑”为全篇悲慨基调的主因。
“便作黄花，瘦也问谁提起？”这二句是说，人就像那黄花，瘦又有谁提起？
上片“料珠帘半卷”与下片“便作黄花，瘦也问谁提起”，虽从李清照《醉花阴》词“帘卷西风，人比黄花瘦”翻出，但将出处之意象分成两部分拆开来用在词中，则是颇有新意的技法，而“
西风画角，荒城吹上，满天霜气。远水斜阳，红到乱山无际。楼台一味销魂色，翠袖有人寒倚。料珠帘半卷，断愁如我，百端难理。
向关河走马，飘零长剑，旧梦凄凉空记。便作黄花，瘦也问谁提起？年来多少无名泪，何处生绡缄寄？但青衫幅幅，啼恨印满，湖波不洗。
这首词的结构是上片写景下片抒情，虽属老调，但情景交融、环环相扣、一片苍凉的表现过程却自有其独到之处。
“西风画角，荒城吹上，满天霜气。”这首词开头三句是说，萧瑟秋风呼啸着，裹挟起军中号角凄厉的余音，吹到荒凉冷落的城堞上，带来弥漫于天地之间的寒气。
开头三句令人心里更增几分“摇落秋为气，凄凉多怨情”（庾信《拟咏怀》之十一）的感慨。
“远水斜阳，红到乱山之际。”接着二句是说，登上高楼眺望远方，但见一水迤逦奔流，群山参差耸峙，夕阳下浓浓的暮霞将它们都染成了一片无边无际的殷红。
“楼台一味销魂色，翠袖有人寒倚。”这二句是说，楼阁台榭也被涂上了如血如火的色彩，使倚栏凝视的翠袖佳人黯然销魂，情不能已。
从用典上看，“翠袖有人寒倚”从杜甫《佳人》诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”化出，但杜诗言“倚竹”，此则言倚楼，又非完全吻合，这就见作者用典的灵活性。而杜诗中幽居在空谷的翠袖佳人的形象，正易催发清寒之士的身世之感，她仿佛是一面镜子，从中可以看到男主人公自己的影子。因此，使用这一典故所产生的效果是非常出色的。
“料珠帘半卷，断愁如我，百端难理。”上片歇拍三句是说，另一边楼中的男主人公在半卷珠帘后徙倚徘徊，一时间幽幽的悲愁袭上心头，千头万绪，难以理清。
此时他不由地想起了早年的一段往事。
“向关河走马，飘零长剑，旧梦凄凉空记。”换头三句是说，我曾在远离家乡的古道上骑着瘦马载着橐囊踽踽而行，心中深怀书剑飘零的悲苦意绪，这一切回忆起来就像一场凄凉的梦。
过片“关河走马”的动态形象，是回忆二十岁出头时随叔祖赵铭宦游楚地的情景，点出了“飘零长剑”为全篇悲慨基调的主因。
“便作黄花，瘦也问谁提起？”这二句是说，人就像那黄花，瘦又有谁提起？
上片“料珠帘半卷”与下片“便作黄花，瘦也问谁提起”，虽从李清照《醉花阴》词“帘卷西风，人比黄花瘦”翻出，但将出处之意象分成两部分拆开来用在词中，则是颇有新意的技法，而“