太常引·客中闻歌 项廷纪
杏花开了燕飞忙，正是好春光，偏是好春光，者几日、风凄雨凉。
杨枝飘泊，桃根娇小，独自个思量，刚待不思量，吹一片、箫声过墙。
这是一首语若至浅而情思深长的小词，颇可体现项廷纪这位善感词人“其感于物也郁而深”（《忆云词》自序）的特点。
词的上片语甚浅，前二句更浅。
“杏花开了燕飞忙，正是好春光。”这首词开头二句是说，正值杏花开放，燕子也飞来飞去忙碌，这一切都显出春景的美。
“杏花开了”，让人感到春意正闹；燕子不是双双地飞来几对，而是飞得正欢，忙着建巢；这两个信手拈来的典型春景，虽然可以说明此时“正是好春光”，但也算不得新鲜。
“偏是好春光，者几日、风凄雨凉。”上片后三句是说，偏偏就因为春光绚丽，这几日中，风的号子是那么的凄凉，雨打在身上，夜是那么的冷。
后三句意思略有转折，说在连日大好春光之余，偏这几日变成了风雨凄凉的阴惨天气——于是便惹动了词人情怀。
“杨枝飘泊，桃根娇小，独自个思量。”下片前三句是说，杨柳的枝叶四处飘散，桃叶桃根，是如此娇小可怜，独自个久久思量。
现在风雨凄凉，春天中一切事物，一切美丽轻盈、动人爱怜而又娇弱柔嫩、脆薄易碎的事物，它们可度得过此番劫难？这些，都在词人的“独自个思量”中。“思量”，可见他不是凡俗之士，对景才能伤神，他一感风雨凄凉，不在花前柳下，已然忧心忡忡了。由此五字，读者不正可窥见这位多情伤心人一片常人不具的深心么？
然而，词人不仅仅是为桃花杨柳伤心担忧么？非也。请留意题中“闻歌”二字。词至下片，词人已在凝听远处飘来的歌伎们的歌声了。“杨枝”，是白乐天侍妾樊素的别名，她得此别名是因善唱《杨柳枝》；“桃根”，是王献之爱妾桃叶的小妹，在南朝文人的乐府里，她被说成是长安的倡女。因此这两个词既是花树之名，又是人名，当词人听歌之际，它们成了歌女的代称。这些只闻声而不见其形的歌女，多情细心的词人，却能由其歌声的哀感，想知其身世的漂泊，由其女音的稚嫩，想见其体态的娇小。她们不也正是人中的娇花宠柳么？她们漂泊的身世，不也正是在经受风凄雨凉么？她们经受得住么？明日是继续漂泊、乃至未脱娇稚就零落成泥，还是或许能有个好归宿？怀着这种种念想，词人更要久久思量了······
词写到这二句，自然界的花柳和人世的娇丽，以
杏花开了燕飞忙，正是好春光，偏是好春光，者几日、风凄雨凉。
杨枝飘泊，桃根娇小，独自个思量，刚待不思量，吹一片、箫声过墙。
这是一首语若至浅而情思深长的小词，颇可体现项廷纪这位善感词人“其感于物也郁而深”（《忆云词》自序）的特点。
词的上片语甚浅，前二句更浅。
“杏花开了燕飞忙，正是好春光。”这首词开头二句是说，正值杏花开放，燕子也飞来飞去忙碌，这一切都显出春景的美。
“杏花开了”，让人感到春意正闹；燕子不是双双地飞来几对，而是飞得正欢，忙着建巢；这两个信手拈来的典型春景，虽然可以说明此时“正是好春光”，但也算不得新鲜。
“偏是好春光，者几日、风凄雨凉。”上片后三句是说，偏偏就因为春光绚丽，这几日中，风的号子是那么的凄凉，雨打在身上，夜是那么的冷。
后三句意思略有转折，说在连日大好春光之余，偏这几日变成了风雨凄凉的阴惨天气——于是便惹动了词人情怀。
“杨枝飘泊，桃根娇小，独自个思量。”下片前三句是说，杨柳的枝叶四处飘散，桃叶桃根，是如此娇小可怜，独自个久久思量。
现在风雨凄凉，春天中一切事物，一切美丽轻盈、动人爱怜而又娇弱柔嫩、脆薄易碎的事物，它们可度得过此番劫难？这些，都在词人的“独自个思量”中。“思量”，可见他不是凡俗之士，对景才能伤神，他一感风雨凄凉，不在花前柳下，已然忧心忡忡了。由此五字，读者不正可窥见这位多情伤心人一片常人不具的深心么？
然而，词人不仅仅是为桃花杨柳伤心担忧么？非也。请留意题中“闻歌”二字。词至下片，词人已在凝听远处飘来的歌伎们的歌声了。“杨枝”，是白乐天侍妾樊素的别名，她得此别名是因善唱《杨柳枝》；“桃根”，是王献之爱妾桃叶的小妹，在南朝文人的乐府里，她被说成是长安的倡女。因此这两个词既是花树之名，又是人名，当词人听歌之际，它们成了歌女的代称。这些只闻声而不见其形的歌女，多情细心的词人，却能由其歌声的哀感，想知其身世的漂泊，由其女音的稚嫩，想见其体态的娇小。她们不也正是人中的娇花宠柳么？她们漂泊的身世，不也正是在经受风凄雨凉么？她们经受得住么？明日是继续漂泊、乃至未脱娇稚就零落成泥，还是或许能有个好归宿？怀着这种种念想，词人更要久久思量了······
词写到这二句，自然界的花柳和人世的娇丽，以