杜甫《月夜》是在唐肃宗至德元年（756）八月从鄜州，奔赴唐肃宗的临时行宫——灵武，在途中被安禄山叛军俘获，陷于长安时所作。题为《月夜》，就是望月怀远，对亲人的怀念。全诗如下：
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杜甫《月夜》是在唐肃宗至德元年（756）八月从鄜州，奔赴唐肃宗的临时行宫——灵武，在途中被安禄山叛军俘获，陷于长安时所作。题为《月夜》，就是望月怀远，对亲人的怀念。全诗如下：
雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
首联诗人写道：“今夜鄜州月，闺中只独看。”诗人本来在长安，而诗人却写“鄜州月”并“闺中只独看”。这是诗人想象妻子见月忆己，采用了视角变换的写法。可以说，这是诗人见月而忆妻。诗人不说自己想，而说对方在想；不说自己见月而思亲，却说对方见月而忆人。这样，不但表现了夫妻恩爱之深，也强调了诗人对亲人担忧与怀念之情。其中，一个“独”字，不但表现了夫妻分离而产生的孤独之感，也表现了夫妻真挚而深厚的爱，并为后面抒发情感奠定基础。
接着诗人写道：“遥怜小儿女，未解忆长安。”首联写了妻子，这里就写儿女。诗人说，我在在遥远的地方想，可爱的小儿女未谙世事，还不懂得思念远在长安的我。特别是后句“未解忆长安”，不但表现了小儿女不知道想念在长安的父亲，也暗示了说小儿女不理解妈妈看月的心事。可以说，孩子很小，不知道母亲的心事，也就不懂得想念父亲。其中诗人用了“怜”字，不但表明了对小儿女的喜欢，也暗示了诗人没有责怪不懂事的小儿女的，其实也是表现了诗人对孩子的爱与想念。
接着颈联写道：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”这一联又回到写妻子。意思是说，夜露深重，乌云似的带有香气的头发被打湿了，月光如水，如玉的臂膀似乎受寒。诗人用“香雾”、“云鬟”、“玉臂”从嗅觉、视觉触觉把妻子描写如此之美。虽然是想象的，但表现了诗人对妻子的爱是很深的。同时，诗人又用了“云鬟湿”中的“湿”和“玉臂寒”中的“寒”字，说明了妻子望月之久，从而表现了妻子对丈夫的思念之深，爱之切。诗人这样写妻子，实则在表现在对妻子的及其家人的爱与思念。
诗歌结尾写道：“何时倚虚幌，双照泪痕干？”这里是诗人的想象，也是诗人的妻子的想象，即夫妻的共同的心愿。“何时”即什么时候。这里，暗含了不知道什么时候，感觉相会是渺茫的。“倚虚幌：就是靠在透光的窗帘或帷幔旁。“双照泪痕干”就是让月光照干两人的思念的泪。这里，诗人想象的是重逢时候的伤感，也是重逢时候的喜悦。相逢了，就不在流泪。现在分离，说明了诗人已经是泪流满面了，从而，表现了诗人“望月”的痛苦心情。
在艺术上，这首诗歌主要表现在以下几点“
首先，视角挪移。
视角的挪移这种表现手法在古代诗歌是常用的。视角的挪移也就是角度的变换。这主要体现在诗人通过想象，把现实与理想结合，造成诗歌的实虚结合；或者变换叙事角度，不写自己，而从对面来写。这样，不但提高了诗歌的审美境界，而且有助于将诗人的情感推进一步，更好的表达诗人的情感。
其次，运用照应。
诗歌中，照？字应“月”字，“双”字应“独”字，“双照”应“独看”，这样，前后照应，过去的欢乐，现在的感伤表现出来，从而提高了诗歌的审美效果。
再次，结构完整。
诗歌起首写望月怀人，接着转换视角写儿女，接着写妻子对自己的思念，最后写想象夫妻相聚的情景。诗歌层层转折，层层深入，意义明确，但却婉转深切。
首联诗人写道：“今夜鄜州月，闺中只独看。”诗人本来在长安，而诗人却写“鄜州月”并“闺中只独看”。这是诗人想象妻子见月忆己，采用了视角变换的写法。可以说，这是诗人见月而忆妻。诗人不说自己想，而说对方在想；不说自己见月而思亲，却说对方见月而忆人。这样，不但表现了夫妻恩爱之深，也强调了诗人对亲人担忧与怀念之情。其中，一个“独”字，不但表现了夫妻分离而产生的孤独之感，也表现了夫妻真挚而深厚的爱，并为后面抒发情感奠定基础。
接着诗人写道：“遥怜小儿女，未解忆长安。”首联写了妻子，这里就写儿女。诗人说，我在在遥远的地方想，可爱的小儿女未谙世事，还不懂得思念远在长安的我。特别是后句“未解忆长安”，不但表现了小儿女不知道想念在长安的父亲，也暗示了说小儿女不理解妈妈看月的心事。可以说，孩子很小，不知道母亲的心事，也就不懂得想念父亲。其中诗人用了“怜”字，不但表明了对小儿女的喜欢，也暗示了诗人没有责怪不懂事的小儿女的，其实也是表现了诗人对孩子的爱与想念。
接着颈联写道：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”这一联又回到写妻子。意思是说，夜露深重，乌云似的带有香气的头发被打湿了，月光如水，如玉的臂膀似乎受寒。诗人用“香雾”、“云鬟”、“玉臂”从嗅觉、视觉触觉把妻子描写如此之美。虽然是想象的，但表现了诗人对妻子的爱是很深的。同时，诗人又用了“云鬟湿”中的“湿”和“玉臂寒”中的“寒”字，说明了妻子望月之久，从而表现了妻子对丈夫的思念之深，爱之切。诗人这样写妻子，实则在表现在对妻子的及其家人的爱与思念。
诗歌结尾写道：“何时倚虚幌，双照泪痕干？”这里是诗人的想象，也是诗人的妻子的想象，即夫妻的共同的心愿。“何时”即什么时候。这里，暗含了不知道什么时候，感觉相会是渺茫的。“倚虚幌：就是靠在透光的窗帘或帷幔旁。“双照泪痕干”就是让月光照干两人的思念的泪。这里，诗人想象的是重逢时候的伤感，也是重逢时候的喜悦。相逢了，就不在流泪。现在分离，说明了诗人已经是泪流满面了，从而，表现了诗人“望月”的痛苦心情。
在艺术上，这首诗歌主要表现在以下几点“
首先，视角挪移。
视角的挪移这种表现手法在古代诗歌是常用的。视角的挪移也就是角度的变换。这主要体现在诗人通过想象，把现实与理想结合，造成诗歌的实虚结合；或者变换叙事角度，不写自己，而从对面来写。这样，不但提高了诗歌的审美境界，而且有助于将诗人的情感推进一步，更好的表达诗人的情感。
其次，运用照应。
诗歌中，照？字应“月”字，“双”字应“独”字，“双照”应“独看”，这样，前后照应，过去的欢乐，现在的感伤表现出来，从而提高了诗歌的审美效果。
再次，结构完整。
诗歌起首写望月怀人，接着转换视角写儿女，接着写妻子对自己的思念，最后写想象夫妻相聚的情景。诗歌层层转折，层层深入，意义明确，但却婉转深切。