花样年华，春光易旧
2025年2月18日（正月廿一，雨水），我下班后赶去影院看了18：30场《花样年华》25周年4K高清修复导演特别版。此次上映的影片时长为103分钟，比过去的版本多了5分钟，该片段是2005年戛纳电影节放映的未公开素材。本次重映，王家卫明确表示“仅限影院，永不登陆流媒体。”
二十五年前，年轻的我，还喜欢大碗喝酒，看的是影碟版《花样年华》，云里雾里，不懂含蓄的含义。而今，电影彩蛋多出来的几分钟是另一个周慕云和另一个苏丽珍在四十年后平行时空里的“发生”。这个观影体验，像是一次酒后苏醒，所见的桃花春风皆是新的，想起二十五年前的落花时节，故事里的人与事早已留给了旧时光。
区别于旧版《花样年华》的“引而不发”，新增加的“发生”，让我想起三十二年前的另一部伟大电影《霸王别姬》。陈凯歌的电影版，张国荣饰演的虞姬最后选择了引刀成一快。让批判，成了使命。李碧华的小说结局是，“若干年后，段小楼和程蝶衣在香港的澡堂子里重逢。言语不多，坦诚相见；多少前尘往事一带而过，一世情愁烟消云散。洗完了澡，两个人各走各路。”而活着，才是主题。
爱情，是特定时空里的触碰。同样的两个人，时间错了，空间不对，爱情就不会发生。世间所有的相遇，固然是久别重逢，但既可能是漂洋过海来看你，也可能是笑问客从何处来。别说是人与事，什么季节吃什么食物，什么天气做什么美食，皆是时光的安排。连建造传统构造的大殿，“所用木头的方位要跟它生长的方位相同”，长在山南面的树木，建造寺庙时就要用在南面。类似的表述，盐野米松写在《留住手艺》，《树之生命木之心》的书籍里，让人感慨时光里的生长与时光里的制造，皆是可遇不可求，以及“一片苍山石，遥怜巧匠心”的功夫不负有心人。何况是爱情。
喜欢王家卫的镜头语言，这部电影由杜可风与李屏宾先后掌镜，我看过几部关于两位大师的纪录片，有助于理解他们所摄画面的取舍与立意，是另一种无声的对白。总是隔着什么，一秒是正视，下一秒是偷窥，之前是
2025年2月18日（正月廿一，雨水），我下班后赶去影院看了18：30场《花样年华》25周年4K高清修复导演特别版。此次上映的影片时长为103分钟，比过去的版本多了5分钟，该片段是2005年戛纳电影节放映的未公开素材。本次重映，王家卫明确表示“仅限影院，永不登陆流媒体。”
二十五年前，年轻的我，还喜欢大碗喝酒，看的是影碟版《花样年华》，云里雾里，不懂含蓄的含义。而今，电影彩蛋多出来的几分钟是另一个周慕云和另一个苏丽珍在四十年后平行时空里的“发生”。这个观影体验，像是一次酒后苏醒，所见的桃花春风皆是新的，想起二十五年前的落花时节，故事里的人与事早已留给了旧时光。
区别于旧版《花样年华》的“引而不发”，新增加的“发生”，让我想起三十二年前的另一部伟大电影《霸王别姬》。陈凯歌的电影版，张国荣饰演的虞姬最后选择了引刀成一快。让批判，成了使命。李碧华的小说结局是，“若干年后，段小楼和程蝶衣在香港的澡堂子里重逢。言语不多，坦诚相见；多少前尘往事一带而过，一世情愁烟消云散。洗完了澡，两个人各走各路。”而活着，才是主题。
爱情，是特定时空里的触碰。同样的两个人，时间错了，空间不对，爱情就不会发生。世间所有的相遇，固然是久别重逢，但既可能是漂洋过海来看你，也可能是笑问客从何处来。别说是人与事，什么季节吃什么食物，什么天气做什么美食，皆是时光的安排。连建造传统构造的大殿，“所用木头的方位要跟它生长的方位相同”，长在山南面的树木，建造寺庙时就要用在南面。类似的表述，盐野米松写在《留住手艺》，《树之生命木之心》的书籍里，让人感慨时光里的生长与时光里的制造，皆是可遇不可求，以及“一片苍山石，遥怜巧匠心”的功夫不负有心人。何况是爱情。
喜欢王家卫的镜头语言，这部电影由杜可风与李屏宾先后掌镜，我看过几部关于两位大师的纪录片，有助于理解他们所摄画面的取舍与立意，是另一种无声的对白。总是隔着什么，一秒是正视，下一秒是偷窥，之前是