在电影的故事届，《破·局》的故事很常见，就是一个坏警察遇到一个更坏的警察。让影片变得魅力四射的是，在电影的叙事届突破。
这里，叙事方式所构造的最终氛围，可以用另一个词替换，就是风格。
应该说，《破·局》的风格，仍然没有逃离犯罪片惯用的两个巷道，黑色和幽默。《破·局》做得好的是，把这两个元素做了适当拆分与重建。微小的改动，带来了巨大的变化。
首先，《破·局》里的警察是黑化的。但和王千源角色不同，郭富城和他的同事们，虽然收黑钱，但有自己的做人底线。这个上有封顶，下有底线的设计，把人物卡在了一个固定空间里，加
上一个没有底线的野兽闯入，故事被挤压、拉伸、变形，张力开始显现。
如王千源变态般的招摇和鬼魅般的邪恶，撞上有点怂的郭富城，就出现了挑逗一般的逼迫，调戏一般的殴打。尤其是王千源抓郭富城屁股一段，影片的气质豁然浮显。
王千源在郭富城面前，用货车砸死他的同事一幕，则是另一种气质的闪烁。两种气质叠加，形成了一种尖锐，然后影片又把这种尖锐藏在生活的表层里。
是的，我们可以称之为，尴尬。这是一种无奈的伤人于无形的钝感力。
这种力量看起来不那么疼，甚至是大多数时候，是可笑的，如郭富城在炸车之前，和王千源的交锋。他那种怂、无奈和他手中暗暗按下的遥控器一起，构成了这个人的黑暗，也搭建了影片的暗黑气氛。
但影片的压迫感，如逼近面门的冷兵器一样，在藏尸和最后野兽般互搏的时候，愈来愈盛的不安和越来越盛大的危险，一步步推进、施压。
最好的是，影片并没有自恋于这个气氛，它很稳健地一步步用生活的细节去夯实这个气氛。如郭富城撞人后的反应，是一个人惊慌失措的本能。而非一般警匪片中，好像警察都有超强的预知
能力，知道每一次枪顶到脑门，每一次翻车压到车底，都早早知道了最后的结果一样，胸有成竹、不慌不忙。
要的就是那种随时随地、如蛆附骨一般的压迫感。
喜欢极了影片那种生活深处，泉水一样往外冒的不安。所谓奋斗和反击，只不过是谁比谁更能捱，谁比谁更幸运一点，只不过是困兽犹斗，劫后余生。
可惜的是，《破·局》翻拍自韩国电影《走到尽头》。
《破·局》所带给我的冲击，在2014年戛纳电影节上，《走到尽头》曾经用同样甚至更盛大的惊喜，席卷过我。
影片所有的好，都
这里，叙事方式所构造的最终氛围，可以用另一个词替换，就是风格。
应该说，《破·局》的风格，仍然没有逃离犯罪片惯用的两个巷道，黑色和幽默。《破·局》做得好的是，把这两个元素做了适当拆分与重建。微小的改动，带来了巨大的变化。
首先，《破·局》里的警察是黑化的。但和王千源角色不同，郭富城和他的同事们，虽然收黑钱，但有自己的做人底线。这个上有封顶，下有底线的设计，把人物卡在了一个固定空间里，加
上一个没有底线的野兽闯入，故事被挤压、拉伸、变形，张力开始显现。
如王千源变态般的招摇和鬼魅般的邪恶，撞上有点怂的郭富城，就出现了挑逗一般的逼迫，调戏一般的殴打。尤其是王千源抓郭富城屁股一段，影片的气质豁然浮显。
王千源在郭富城面前，用货车砸死他的同事一幕，则是另一种气质的闪烁。两种气质叠加，形成了一种尖锐，然后影片又把这种尖锐藏在生活的表层里。
是的，我们可以称之为，尴尬。这是一种无奈的伤人于无形的钝感力。
这种力量看起来不那么疼，甚至是大多数时候，是可笑的，如郭富城在炸车之前，和王千源的交锋。他那种怂、无奈和他手中暗暗按下的遥控器一起，构成了这个人的黑暗，也搭建了影片的暗黑气氛。
但影片的压迫感，如逼近面门的冷兵器一样，在藏尸和最后野兽般互搏的时候，愈来愈盛的不安和越来越盛大的危险，一步步推进、施压。
最好的是，影片并没有自恋于这个气氛，它很稳健地一步步用生活的细节去夯实这个气氛。如郭富城撞人后的反应，是一个人惊慌失措的本能。而非一般警匪片中，好像警察都有超强的预知
能力，知道每一次枪顶到脑门，每一次翻车压到车底，都早早知道了最后的结果一样，胸有成竹、不慌不忙。
要的就是那种随时随地、如蛆附骨一般的压迫感。
喜欢极了影片那种生活深处，泉水一样往外冒的不安。所谓奋斗和反击，只不过是谁比谁更能捱，谁比谁更幸运一点，只不过是困兽犹斗，劫后余生。
可惜的是，《破·局》翻拍自韩国电影《走到尽头》。
《破·局》所带给我的冲击，在2014年戛纳电影节上，《走到尽头》曾经用同样甚至更盛大的惊喜，席卷过我。
影片所有的好，都