——宋朝李清照-[摊破浣溪沙-病起萧萧两鬓华]
病起萧萧两鬓华[huia]，卧看残月上窗纱[shia]。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶[chia]。 枕上诗书闲处好，——-门前风景雨来佳[jia]。—终日向人多酝藉。木犀花[huia]。
佳韵——外转开口[ia]——外转合口[uia]
李清照这首词押佳韵——[外转]；
——华[huia]、纱[shia]、茶[chia]、佳[jia]、花[huia]。
————————
——宋朝欧阳修-[寄题沙溪宝锡院]
为爱江西物物佳[jia]，作诗尝向北人夸[kuia]。青林霜日换枫叶，白水秋风吹稻花[huia]。
酿酒烹鸡留醉客，——鸣机织苎遍山家[jia]。-野僧独得无生乐，终日焚香坐结跏[jia]。
欧阳修这首词押佳韵——[外转]；
——佳[jia]、夸[kuia]、花[huia]、家[jia]、跏[jia]。
——以上一词一诗押佳韵——外转，内转、外转之意余前有释例：[内转为单韵母、后鼻韵母]、[外转为双韵母、前鼻韵母]、；然无有言语解说示例，心意不显，理之不深；声有共鸣、共振，产生条件为频率相同[韵同]，位置相同[口内、口外即内转、外转]，则内转韵连续发声或外转韵连续发声会产生共鸣与共振，使人听之易与其意同，发声为主动, 听声为被动; 反复连续听同一频率、位置的声音，起到一种强化作用，使人不忘，思维跟进，产生共鸣，与其同意。
——今人押韵有平仄，有韵尾；未有内转韵与外转韵之论。余以为内、外转韵实为押韵之根，为诗词之魂，为歌曲之必备，语言文字之基础，不可不习之也！
——内转、外转不能同押；内转开口押、内转合口押、内转开合口同押；外转开口押、外转合口押、外转开合口同押。用此解佳韵、麻韵之分别可通矣！
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——花、华、夸三字之发声与佳韻亦有不和，虽同为外转双韻母[ia]声，然唇牙之动作与家、佳不同，何也？
——余初虽强解之为佳韻，与诗词押韻之理相和，有浅薄之处，然此疑问时刻环绕于心，今终再近一步，可解中国词曲唱和千古不传之秘。
——余以为，一诗或一词即音乐之一调，a、o、e、i、u为一调，ao、ia、uia、ie、uie为一调，与1、2、3、4、
病起萧萧两鬓华[huia]，卧看残月上窗纱[shia]。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶[chia]。 枕上诗书闲处好，——-门前风景雨来佳[jia]。—终日向人多酝藉。木犀花[huia]。
佳韵——外转开口[ia]——外转合口[uia]
李清照这首词押佳韵——[外转]；
——华[huia]、纱[shia]、茶[chia]、佳[jia]、花[huia]。
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——宋朝欧阳修-[寄题沙溪宝锡院]
为爱江西物物佳[jia]，作诗尝向北人夸[kuia]。青林霜日换枫叶，白水秋风吹稻花[huia]。
酿酒烹鸡留醉客，——鸣机织苎遍山家[jia]。-野僧独得无生乐，终日焚香坐结跏[jia]。
欧阳修这首词押佳韵——[外转]；
——佳[jia]、夸[kuia]、花[huia]、家[jia]、跏[jia]。
——以上一词一诗押佳韵——外转，内转、外转之意余前有释例：[内转为单韵母、后鼻韵母]、[外转为双韵母、前鼻韵母]、；然无有言语解说示例，心意不显，理之不深；声有共鸣、共振，产生条件为频率相同[韵同]，位置相同[口内、口外即内转、外转]，则内转韵连续发声或外转韵连续发声会产生共鸣与共振，使人听之易与其意同，发声为主动, 听声为被动; 反复连续听同一频率、位置的声音，起到一种强化作用，使人不忘，思维跟进，产生共鸣，与其同意。
——今人押韵有平仄，有韵尾；未有内转韵与外转韵之论。余以为内、外转韵实为押韵之根，为诗词之魂，为歌曲之必备，语言文字之基础，不可不习之也！
——内转、外转不能同押；内转开口押、内转合口押、内转开合口同押；外转开口押、外转合口押、外转开合口同押。用此解佳韵、麻韵之分别可通矣！
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——花、华、夸三字之发声与佳韻亦有不和，虽同为外转双韻母[ia]声，然唇牙之动作与家、佳不同，何也？
——余初虽强解之为佳韻，与诗词押韻之理相和，有浅薄之处，然此疑问时刻环绕于心，今终再近一步，可解中国词曲唱和千古不传之秘。
——余以为，一诗或一词即音乐之一调，a、o、e、i、u为一调，ao、ia、uia、ie、uie为一调，与1、2、3、4、