《序言》中的两篇文章。《抒情歌谣集》作者是华伦华兹，写于1802年，讲的是英国的诗歌评论。作者认为，要成为诗人，必须具备几个能力：一是观察和刻画能力，能够精确观察事物的本来面目，并逼真地将其刻画出来的能力。二是感受能力，此能力越敏锐，诗人感知的领域就越广阔。三是思考能力，这种能力可以使诗人熟悉动作、意向、思想和感受的价值。四是想象和幻想能力，即改变、创造和联想的能力。五是虚构能力，运用此能力可以从观察所得的原材料中来刻画人物。六是判断能力，就是去决定应该以何种方式、在什么地方、什么程度上应用以上各种能力。作者认为，当诗歌给予慰藉，显示出宗教的精神时，才最符合自己的神圣本源，因为“人有了信仰就容易将情感寄托于那些永恒的事物，这种倾向带来了人世间天性的升华。”一位伟大的有创造性的作家应该以创造一种能够让自己觉得享受的趣味为己任。《克伦威尔》序言的作者是雨果，这篇文章虽然是《克伦威尔》（一部戏剧？）的序言，却被认为是法国浪漫主义运动的宣言。雨果从诗歌的历史，总结出了诗歌发展的三个阶段：抒情歌谣，史诗和戏剧。原始时代的抒情歌谣歌唱永恒，是一种宗教祈祷，《创世纪》是原始时代的抒情歌谣。随着家庭部落民族成长的过程，诗歌进入了史诗时代。史诗赋予了历史庄严，歌唱时代、民族和国家。《荷马史诗》是这个时代的代表。戏剧是诗歌发展第三阶段的显著特点。戏剧描绘出了人生百态，莎士比亚的戏剧用同一种精神将滑稽与高尚，丑怪与优美，恐怖与荒谬，悲剧与戏剧融为了一体。雨果在文中还指出了艺术的真实与自然的真实是不同的，两者有着不可逾越的界限。诗人追求的是艺术的真实。诗人只能借鉴自然，真理和灵感，而灵感本身就是自然和真理的结合。雨果有一大段话来说明戏剧诗歌的风格，我节选其中的一句：如果要我们来说戏剧诗歌的风格应该是怎样的，那么我们希望它是自由、坦诚、真实的，能勇敢地表达一切，不会假装正经，不会拘泥于词句，从喜剧到悲剧，从崇高优美到滑稽丑怪，一切自然而然。所以雨
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《序言》中的两篇文章。《抒情歌谣集》作者是华伦华兹，写于1802年，讲的是英国的诗歌评论。作者认为，要成为诗人，必须具备几个能力：一是观察和刻画能力，能够精确观察事物的本来面目，并逼真地将其刻画出来的能力。二是感受能力，此能力越敏锐，诗人感知的领域就越广阔。三是思考能力，这种能力可以使诗人熟悉动作、意向、思想和感受的价值。四是想象和幻想能力，即改变、创造和联想的能力。五是虚构能力，运用此能力可以从观察所得的原材料中来刻画人物。六是判断能力，就是去决定应该以何种方式、在什么地方、什么程度上应用以上各种能力。作者认为，当诗歌给予慰藉，显示出宗教的精神时，才最符合自己的神圣本源，因为“人有了信仰就容易将情感寄托于那些永恒的事物，这种倾向带来了人世间天性的升华。”一位伟大的有创造性的作家应该以创造一种能够让自己觉得享受的趣味为己任。《克伦威尔》序言的作者是雨果，这篇文章虽然是《克伦威尔》（一部戏剧？）的序言，却被认为是法国浪漫主义运动的宣言。雨果从诗歌的历史，总结出了诗歌发展的三个阶段：抒情歌谣，史诗和戏剧。原始时代的抒情歌谣歌唱永恒，是一种宗教祈祷，《创世纪》是原始时代的抒情歌谣。随着家庭部落民族成长的过程，诗歌进入了史诗时代。史诗赋予了历史庄严，歌唱时代、民族和国家。《荷马史诗》是这个时代的代表。戏剧是诗歌发展第三阶段的显著特点。戏剧描绘出了人生百态，莎士比亚的戏剧用同一种精神将滑稽与高尚，丑怪与优美，恐怖与荒谬，悲剧与戏剧融为了一体。雨果在文中还指出了艺术的真实与自然的真实是不同的，两者有着不可逾越的界限。诗人追求的是艺术的真实。诗人只能借鉴自然，真理和灵感，而灵感本身就是自然和真理的结合。雨果有一大段话来说明戏剧诗歌的风格，我节选其中的一句：如果要我们来说戏剧诗歌的风格应该是怎样的，那么我们希望它是自由、坦诚、真实的，能勇敢地表达一切，不会假装正经，不会拘泥于词句，从喜剧到悲剧，从崇高优美到滑稽丑怪，一切自然而然。所以雨
果的浪漫主义首先是艺术的真实，其次是自由的表达。这正是那个时代地呼声。这篇文章中还有一段话挺有意思的：基督教对人类这样说：你由两种存在组成，一种是容易消亡的，一种是永恒的；一种是世俗的，一种是属于天国的；一种受制于渴望、欲求和情欲中，一种则轻盈地浮于狂喜和幻想的羽翼之上；一种是面向大地，一种是朝向天堂。在生活中，在从摇篮到坟墓的人生中，存在着两种敌对的原则之间无时无刻不有的对立和斗争，这实际上不就是戏剧吗？突然想到，这是一种思维方式，一种承认矛盾的存在的思维方式，矛盾必然是存在的，所以共存是必然的。