（36）今天与昨天的对话
——电视剧《白鹿原》散谈（下）
另外，为了不出现误导，该剧一方面最大可能地保留原著的所有人物和与人物有关的基本情节，但在一些重要的方面，比如人物命运的结局，以及整个剧作的结局，都作了一些改变。比如，白灵不是被自己人活埋而是死于敌人的炮火之下；白孝文这个革命的投机分子，不是在新政权成立后杀了黑娃、继续当他的县长，而是被揭穿被抓走；鹿兆鹏不是奔走在途、生死不明，而是突然现身；全剧也不是以白嘉轩瞎了左眼，鹿子霖疯掉、冻死结尾，而是以白嘉轩和鹿子霖携手去看鹿兆鹏和白灵的孩子、即他们共同的孙女结尾，这是一个传统的大团圆结局。人物的结局，固然是人物性格的选择和命运的必然；作品的结局，固然是叙事作品情节艺术的合逻辑的表现，但在这里，显然也是作者所要表达的意义的最终显现。人往何处去，安于何处，就是对意义的揭示。总之，这些改编，都突出了电视剧的主题鲜明特点和大众教化功能。
田小娥是《白鹿原》中分量最重的一个女性人物形象，不像其他的女性人物基本是单一的性格，她的性格因为出身和经历，具有丰富性和复杂性。她不仅是一个独立的艺术形象，还是一位具有结构作用的人物，是她给仁义白鹿村带来了一种异样的气味，是她把黑娃、鹿子霖、白孝文以及白嘉轩和鹿三几个本来各是各的男子串联起来并结构成为一种复杂的矛盾关系，电视剧把她与孝文的媳妇也设计成一种冲突关系。这样的人物，她的性格与其命运和境遇有密切联系，性格特点既有阶段性，也应该有不同的层次感，她既是一个孤苦无助的可怜人，也是一个想“活人”的反叛者，她对正常人性和生活的追求具有合理性，她为复仇而引诱白孝文堕落又为社会伦常所不容。也就是说，她既有善良和柔弱的一面，也有“狠”和“强”的一面，如此才能表现出这个人物的丰富性和复杂性。李沁版的田小娥总体看，更突出了田小娥的孤弱无助，突出了她的善良和要“活人”的一面，而这个人物应该具备的性格的丰富性和复杂性表现得略显不足。
——电视剧《白鹿原》散谈（下）
另外，为了不出现误导，该剧一方面最大可能地保留原著的所有人物和与人物有关的基本情节，但在一些重要的方面，比如人物命运的结局，以及整个剧作的结局，都作了一些改变。比如，白灵不是被自己人活埋而是死于敌人的炮火之下；白孝文这个革命的投机分子，不是在新政权成立后杀了黑娃、继续当他的县长，而是被揭穿被抓走；鹿兆鹏不是奔走在途、生死不明，而是突然现身；全剧也不是以白嘉轩瞎了左眼，鹿子霖疯掉、冻死结尾，而是以白嘉轩和鹿子霖携手去看鹿兆鹏和白灵的孩子、即他们共同的孙女结尾，这是一个传统的大团圆结局。人物的结局，固然是人物性格的选择和命运的必然；作品的结局，固然是叙事作品情节艺术的合逻辑的表现，但在这里，显然也是作者所要表达的意义的最终显现。人往何处去，安于何处，就是对意义的揭示。总之，这些改编，都突出了电视剧的主题鲜明特点和大众教化功能。
田小娥是《白鹿原》中分量最重的一个女性人物形象，不像其他的女性人物基本是单一的性格，她的性格因为出身和经历，具有丰富性和复杂性。她不仅是一个独立的艺术形象，还是一位具有结构作用的人物，是她给仁义白鹿村带来了一种异样的气味，是她把黑娃、鹿子霖、白孝文以及白嘉轩和鹿三几个本来各是各的男子串联起来并结构成为一种复杂的矛盾关系，电视剧把她与孝文的媳妇也设计成一种冲突关系。这样的人物，她的性格与其命运和境遇有密切联系，性格特点既有阶段性，也应该有不同的层次感，她既是一个孤苦无助的可怜人，也是一个想“活人”的反叛者，她对正常人性和生活的追求具有合理性，她为复仇而引诱白孝文堕落又为社会伦常所不容。也就是说，她既有善良和柔弱的一面，也有“狠”和“强”的一面，如此才能表现出这个人物的丰富性和复杂性。李沁版的田小娥总体看，更突出了田小娥的孤弱无助，突出了她的善良和要“活人”的一面，而这个人物应该具备的性格的丰富性和复杂性表现得略显不足。