（37）“素颜”重述经典
有记者采访电视剧《白鹿原》导演刘进时问：“小说《白鹿原》有一些比较魔幻的色彩，作为导演在影像风格上是怎么样把控的？”刘进答：“《白鹿原》它应该是一个生活剧，所有的表达都是印在骨子里头的。所以我在拍的时候尽量使它平实，就像生活中的场景，绝不强调或者刻意表达什么场景。”这看似是一个答非所问的回答，却透露出电视剧《白鹿原》主创的一种改编观念：淡化所谓魔幻或荒诞色彩，用总体上的写实主义风格“素颜”重述《白鹿原》。
源自拉美文学的魔幻现实主义手法，长于以魔幻式的现实和现实中的奇异揭示生命与现实的本质，其艺术张力不言而喻。在电影中也有如蒂姆伯顿《大鱼》、卡洛斯·索林《国王和电影》、姜文《太阳照常升起》等成功之作，但实践中的魔幻现实主义电影较之文学作品更难免晦涩和矫情。对于依托大众传播媒介的电视剧而言，平实的白描风格实属明智。
归根结底，小说《白鹿原》的神髓还是那个立足于原上的故事。刘进导演一再强调的平实的生活化的场景恰恰是试图以内敛的方式去复原原作的精神意蕴。这样看，剧中几大典型场景，白嘉轩的院落、田小娥的破窑、众人出入的祠堂以及作为原著核心意象的白鹿原，就多了几分考究和意味。
白家的院——电视剧为白嘉轩的家选择了一座典型的关中农家四合院，电视剧关于这一场景的描述，构图上讲究均衡对称，多数情况用小光比散射光，但影调多偏冷调，总体上的庄重、白嘉轩的理性坚毅，与白嘉轩“硬腰杆”互相映衬。四合院四方城，这座四方的院落，也是白嘉轩作为
有记者采访电视剧《白鹿原》导演刘进时问：“小说《白鹿原》有一些比较魔幻的色彩，作为导演在影像风格上是怎么样把控的？”刘进答：“《白鹿原》它应该是一个生活剧，所有的表达都是印在骨子里头的。所以我在拍的时候尽量使它平实，就像生活中的场景，绝不强调或者刻意表达什么场景。”这看似是一个答非所问的回答，却透露出电视剧《白鹿原》主创的一种改编观念：淡化所谓魔幻或荒诞色彩，用总体上的写实主义风格“素颜”重述《白鹿原》。
源自拉美文学的魔幻现实主义手法，长于以魔幻式的现实和现实中的奇异揭示生命与现实的本质，其艺术张力不言而喻。在电影中也有如蒂姆伯顿《大鱼》、卡洛斯·索林《国王和电影》、姜文《太阳照常升起》等成功之作，但实践中的魔幻现实主义电影较之文学作品更难免晦涩和矫情。对于依托大众传播媒介的电视剧而言，平实的白描风格实属明智。
归根结底，小说《白鹿原》的神髓还是那个立足于原上的故事。刘进导演一再强调的平实的生活化的场景恰恰是试图以内敛的方式去复原原作的精神意蕴。这样看，剧中几大典型场景，白嘉轩的院落、田小娥的破窑、众人出入的祠堂以及作为原著核心意象的白鹿原，就多了几分考究和意味。
白家的院——电视剧为白嘉轩的家选择了一座典型的关中农家四合院，电视剧关于这一场景的描述，构图上讲究均衡对称，多数情况用小光比散射光，但影调多偏冷调，总体上的庄重、白嘉轩的理性坚毅，与白嘉轩“硬腰杆”互相映衬。四合院四方城，这座四方的院落，也是白嘉轩作为