20240523笔记
对赵伯驹山水画中人物的理解：赵伯驹山水画中的人物像具有独特的形象，即一看便知：人物形象是附着了历史故事或历史事件。反过来，借着具体的历史故事或历史事件，表现了人物的情感思维。同时又以平阔深远的山水意境衬托了人物情感的形而上思维范式，这平阔深远的山水意境，俺感觉正是赵希鹄《洞天清禄》所言的赵伯驹“心匠布局”画格。总之一句话，赵伯驹的山水人物画，传达的是山水包纳于胸的形而上思维，聚焦于人物的神思。这一点，不同于画史中所论述的“文人画、士人画”之画格。以俺对文人画（士人画）的观感理解，画史所谓的文人或士人画不过是文人的个人，陶醉于山水中的情绪自嗨，为了故事而故事，追求的是对形而下的阐释（如赤壁赋图，桃源图，兰亭修禊图等），这一点是不同于赵伯驹形而上的画格的。明董其昌在对赵伯驹画格评价时说“人能学其工不能学其雅”，以俺的理解，这个“雅”正是赵伯驹的“形而上”画格，是无神论的儒心画师所难以企及的，两宋时的宫廷画院派，不管其画多么有“品味”，都难以企及赵伯驹的“形而上”画格，这是不是得益于赵伯驹是湛然的门婿呢？濡染了神学的意念！想必他的罗汉图也是不走寻常路的吧？会不会有贯休的影子呢？
20240523观画展后的思考
对赵伯驹山水画中人物的理解：赵伯驹山水画中的人物像具有独特的形象，即一看便知：人物形象是附着了历史故事或历史事件。反过来，借着具体的历史故事或历史事件，表现了人物的情感思维。同时又以平阔深远的山水意境衬托了人物情感的形而上思维范式，这平阔深远的山水意境，俺感觉正是赵希鹄《洞天清禄》所言的赵伯驹“心匠布局”画格。总之一句话，赵伯驹的山水人物画，传达的是山水包纳于胸的形而上思维，聚焦于人物的神思。这一点，不同于画史中所论述的“文人画、士人画”之画格。以俺对文人画（士人画）的观感理解，画史所谓的文人或士人画不过是文人的个人，陶醉于山水中的情绪自嗨，为了故事而故事，追求的是对形而下的阐释（如赤壁赋图，桃源图，兰亭修禊图等），这一点是不同于赵伯驹形而上的画格的。明董其昌在对赵伯驹画格评价时说“人能学其工不能学其雅”，以俺的理解，这个“雅”正是赵伯驹的“形而上”画格，是无神论的儒心画师所难以企及的，两宋时的宫廷画院派，不管其画多么有“品味”，都难以企及赵伯驹的“形而上”画格，这是不是得益于赵伯驹是湛然的门婿呢？濡染了神学的意念！想必他的罗汉图也是不走寻常路的吧？会不会有贯休的影子呢？
20240523观画展后的思考