苏州评弹及光裕社9
——《孤舟》与沦陷时期的苏州之十
我楚狂人
二、苏州评弹的表现形式和有影响的书目6
3弹词的主要书目及双档、男双档、单档、罕见的女单档4
下面简单说说弹词的表演形式。
在现在人的印象中，弹词的标准表演形式就是男女双档，男上手，女下手。但是这样的模式形成也是有一个过程的。早期弹词还是单档和男双当为多，基本上不见男女双档。如我们一代人熟知的名艺人周玉泉、夏荷生、徐云志都是单档，这就是著名的三大单档。徐云志的高足“评弹皇帝”严雪亭也是单档。著名响档“张双档”、“杨双档”都是男双当。所以，评弹界曾经排斥“女先生”，这一点确实存在过。但是《孤舟》中归罪于光裕社，这是错误的，这是时代的限制。这不仅仅在评弹，其他戏曲也如此。如京剧“四大名旦”梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生都是男性演员反串女性的。这也是当时社会拒绝女性演员登台的缘故。而“女子越剧”的形成，正是为了避免男女同台的尴尬而走向的另一极端。所以，《孤舟》的说法，肤浅了。而评弹艺人要“跑码头”，不是夫妻的男女双档长期在外面说书，是有点尴尬的。
但是，女先生上台，在清末已经常见。清朝末年，突然大批女先生登台，而且大多是常熟女先生。这引起一些老派艺人不快，如“马调”创始人马如飞。但是从来没有见过专门针对女先生的记载。
查检评弹史料，发现了一个很意外的问题，那就是沦陷时期的苏州正是评弹最繁荣的时期之一，造成这一现象的原因我还没有搞清楚，有待进一步研究。沦陷时期，苏州大小书场有两百多家，光裕社在册的艺人有三千多人。从书目来看，是一个改编新书的高潮期，一些热门的通俗小说改变成新书目。如名家姚荫梅改编张恨水的《啼笑因缘》，1945年首演即轰动，解放后，姚荫梅弟子蒋云仙的女单档《啼笑因缘》成为万人空巷的热门书。从表演形式来看，出现了女双档、三挡、多人档的最早尝试。说一说，《孤舟