《将进酒》李贺 琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。
烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。
吹龙笛，击鼍鼓。皓齿歌，细腰舞。
况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。
劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土！
《将进酒》原为汉乐府短萧铙歌的曲调，题目意译即“劝酒歌”。李贺这首诗以精湛的艺术技巧表现了诗人对人生的深切体验。
“琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。”这首诗的开头是说，酒杯用的是琉璃钟，酒是琥珀色的，还有朱红的。
“烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。”这两句是说，经过烹、炮的马肉（龙）和雄雉（凤）拿到口中吃的时候，还能听到油脂被烧烤的油爆声，像是在哭泣。用绫罗锦绣做的帷幕中充满了香气。
前五句写筵宴之华贵丰盛：杯是“琉璃钟”，酒是“琥珀浓”、“真珠红”，厨中肴馔是“烹龙炮凤”，晏庭陈设为“罗纬绣幕”。其物象之华美，色泽之瑰丽，令人心醉，无以复加。它们分别属于形容（“琉璃钟”形容）杯之名贵、夸张（“烹龙炮凤”是对厨肴珍异的夸张说法）、借喻（“琥珀浓”、“真珠红”借喻酒色）等修辞手法，对渲染宴席上欢乐沉醉气氛效果极强。炒菜油爆的声音气息本难入诗，也被“玉脂泣”、“香风”等华艳词藻诗化了。运用这么多词藻，却又令人不觉堆砌、累赘，只觉五彩缤纷，兴会淋漓，奥妙何在？乃是因为诗人怀着对人生深深的眷恋，诗中声、色、香、味无不出自神往的内心。
“吹龙笛，击鼍鼓。；皓齿歌，细腰舞。”这四个三字句是说，龙笛在吹奏，鼍鼓在敲击，白齿的歌伎在吟唱，细腰的舞女在起舞。
这是写宴席上歌舞音乐，在遣词造句上更加奇妙。“吹龙笛”，形象的状出笛声之悠扬犹如瑞龙长吟——乃非人世间的音乐；“击鼍鼓”因为鼍皮坚厚可蒙鼓，着一“鼍”字，则鼓声宏亮如闻。继而，将歌女唱歌写作“皓齿歌”，这里“皓齿”借代佳人，又使人由形体美见歌声美，或者说将听觉美通转为视觉美。将舞女起舞写作“细腰舞”,“细腰”同样借代美女，又能具体生动显示出舞姿的曲线美，一举两得。“皓齿”、“细腰”各与唱歌、舞蹈的特征有关，用来均有形象暗示功用。仅十二字，就将音乐歌舞之美描写得尽态极妍。
“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。”这两句是说，何况青春渐老日将暮，桃花如雨，飘落满地红。
“行乐须及春”，如果说前面写的是行乐，这两句则意味着“须及春”。铸
烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。
吹龙笛，击鼍鼓。皓齿歌，细腰舞。
况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。
劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土！
《将进酒》原为汉乐府短萧铙歌的曲调，题目意译即“劝酒歌”。李贺这首诗以精湛的艺术技巧表现了诗人对人生的深切体验。
“琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。”这首诗的开头是说，酒杯用的是琉璃钟，酒是琥珀色的，还有朱红的。
“烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。”这两句是说，经过烹、炮的马肉（龙）和雄雉（凤）拿到口中吃的时候，还能听到油脂被烧烤的油爆声，像是在哭泣。用绫罗锦绣做的帷幕中充满了香气。
前五句写筵宴之华贵丰盛：杯是“琉璃钟”，酒是“琥珀浓”、“真珠红”，厨中肴馔是“烹龙炮凤”，晏庭陈设为“罗纬绣幕”。其物象之华美，色泽之瑰丽，令人心醉，无以复加。它们分别属于形容（“琉璃钟”形容）杯之名贵、夸张（“烹龙炮凤”是对厨肴珍异的夸张说法）、借喻（“琥珀浓”、“真珠红”借喻酒色）等修辞手法，对渲染宴席上欢乐沉醉气氛效果极强。炒菜油爆的声音气息本难入诗，也被“玉脂泣”、“香风”等华艳词藻诗化了。运用这么多词藻，却又令人不觉堆砌、累赘，只觉五彩缤纷，兴会淋漓，奥妙何在？乃是因为诗人怀着对人生深深的眷恋，诗中声、色、香、味无不出自神往的内心。
“吹龙笛，击鼍鼓。；皓齿歌，细腰舞。”这四个三字句是说，龙笛在吹奏，鼍鼓在敲击，白齿的歌伎在吟唱，细腰的舞女在起舞。
这是写宴席上歌舞音乐，在遣词造句上更加奇妙。“吹龙笛”，形象的状出笛声之悠扬犹如瑞龙长吟——乃非人世间的音乐；“击鼍鼓”因为鼍皮坚厚可蒙鼓，着一“鼍”字，则鼓声宏亮如闻。继而，将歌女唱歌写作“皓齿歌”，这里“皓齿”借代佳人，又使人由形体美见歌声美，或者说将听觉美通转为视觉美。将舞女起舞写作“细腰舞”,“细腰”同样借代美女，又能具体生动显示出舞姿的曲线美，一举两得。“皓齿”、“细腰”各与唱歌、舞蹈的特征有关，用来均有形象暗示功用。仅十二字，就将音乐歌舞之美描写得尽态极妍。
“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。”这两句是说，何况青春渐老日将暮，桃花如雨，飘落满地红。
“行乐须及春”，如果说前面写的是行乐，这两句则意味着“须及春”。铸
