余光中的这篇散文写的是作为未来岳父的“我”与作为四个未来女婿“假想敌”的搏斗。
为什么会有这场“搏斗”呢？因为“我”太爱自己的四个女儿了。生怕女儿出嫁后，晚餐桌上不再热气腾腾们大家共享灿烂的灯光的日子将一去不复返。可见，作者四面树敌，一是怕老来寂寞，二是舍不得一个个“珊瑚”之宝被人“掠走”。将一个“男大当婚，女大当嫁”的寻常题材用一个喜剧形式来处理，可说是余光中的独特创造。
全文以“战斗”为基本比喻，将愿意离家“出走”的女儿比作“内奸”，把和女儿秘密联络的男友比成“鬼鬼祟祟的地下工作者”，把谈恋爱的照片比作不轻易给人看的“秘密文件”，将寻求情感发展比为“攻城的军事”，把追女儿的香港小伙子比作“广东部队”，把未过门的女婿来访说成是“入侵余宅”，无不以谐寄意，以趣诱人。然而更能显出作者诙谐风格的，是下一段文字。
只知道敌方的炮火，起先是瞄准我家的信箱，那些歪歪斜斜的笔迹，久了也能猜个七分；继而是集中在我家的电话，“落弹点”就在我书桌的背后，我的文苑就是他们的沙场，一夜之间，总有十几次脑震荡。
把充满女儿情长的信比作弥漫硝烟味的炮火，把铃声扰人夸张为“脑震荡”，接下来还把“信箱破袭”比作“战争的默片”，把电话谈情比作“实弹射击”，著名散文家朱自清在《荷塘月色》中爱用阴柔的、软性的女性笔法譬喻设拟，这在一般读者来说是容易接受的，余光中则独辟蹊径，选用阳刚之象去写儿女情长的生活镜头，这就更富戏剧性和独创性了。不仅如此，作者进一步引申“假想敌”的比喻，把留下来吃饭的来客直呼为“敌人”，把无生命的餐具想象为：
平时鸭塘一般的餐桌，四姐妹这是像在演哑剧，连筷子和调羹都好似得到了消息，忽然小心翼翼起来。
总之，作者凭着狡黠的智慧、丰富的联想，把耳接目受的东西统统“军事化”谐趣化，使文章显得情味俱足。
如果说诙谐风趣是一个作家天才的标志的话，那富于幻想，则是一位散文作家成功不可缺少的因素。余光中最杰出的艺术表现本领之一是善于创造性的想象，这种想象能比直接描写更神秘地揭示作者对女儿的厚爱之情。别人看见女儿长大，充其量不过是用“女大十八遍”去形容；而余光中不同，他认为女儿长大，是“昔日童话之门砰地一关，再也回不去了”。在他看来女儿最可爱的是十岁以前，因为她那时候天真、纯情，就像童话中的公主那样惹人喜欢。为
全文以“战斗”为基本比喻，将愿意离家“出走”的女儿比作“内奸”，把和女儿秘密联络的男友比成“鬼鬼祟祟的地下工作者”，把谈恋爱的照片比作不轻易给人看的“秘密文件”，将寻求情感发展比为“攻城的军事”，把追女儿的香港小伙子比作“广东部队”，把未过门的女婿来访说成是“入侵余宅”，无不以谐寄意，以趣诱人。然而更能显出作者诙谐风格的，是下一段文字。
只知道敌方的炮火，起先是瞄准我家的信箱，那些歪歪斜斜的笔迹，久了也能猜个七分；继而是集中在我家的电话，“落弹点”就在我书桌的背后，我的文苑就是他们的沙场，一夜之间，总有十几次脑震荡。
把充满女儿情长的信比作弥漫硝烟味的炮火，把铃声扰人夸张为“脑震荡”，接下来还把“信箱破袭”比作“战争的默片”，把电话谈情比作“实弹射击”，著名散文家朱自清在《荷塘月色》中爱用阴柔的、软性的女性笔法譬喻设拟，这在一般读者来说是容易接受的，余光中则独辟蹊径，选用阳刚之象去写儿女情长的生活镜头，这就更富戏剧性和独创性了。不仅如此，作者进一步引申“假想敌”的比喻，把留下来吃饭的来客直呼为“敌人”，把无生命的餐具想象为：
平时鸭塘一般的餐桌，四姐妹这是像在演哑剧，连筷子和调羹都好似得到了消息，忽然小心翼翼起来。
总之，作者凭着狡黠的智慧、丰富的联想，把耳接目受的东西统统“军事化”谐趣化，使文章显得情味俱足。
如果说诙谐风趣是一个作家天才的标志的话，那富于幻想，则是一位散文作家成功不可缺少的因素。余光中最杰出的艺术表现本领之一是善于创造性的想象，这种想象能比直接描写更神秘地揭示作者对女儿的厚爱之情。别人看见女儿长大，充其量不过是用“女大十八遍”去形容；而余光中不同，他认为女儿长大，是“昔日童话之门砰地一关，再也回不去了”。在他看来女儿最可爱的是十岁以前，因为她那时候天真、纯情，就像童话中的公主那样惹人喜欢。为