《齐安郡中偶题二首》（其一）杜牧 两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。
多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。
这首诗表明“偶题”，应是一首即景抒情之作。诗人在秋风乍起的季节，日已偏西的时光，把偶然进入视线的溪桥上、柳岸边、荷池中的景物，加以艺术剪裁和点染，组合成一幅意象清幽、情思蕴结的画图。在作者的妙笔下，画意与诗情是完美的融为一体的。
“两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。”这首小诗的前两句是说，站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，对岸杨柳含烟，淡影朦胧。
诗的首句点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展现的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影，俯视水上绿荷定了方位。
诗的次句，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因为落日毕竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且这半缕轻烟不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在柳影笼罩之中。
这两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，读者自会感到，画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带伤感的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而营造的合适的环境气氛。
“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。”小诗的后两句是说，水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪的荷叶随风翻转，似含无限愁情。
诗的三、四句写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字令起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首 ”前用了“一时”两字，传神入秒的摄取了阵风吹来，满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己的感情去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得
多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。
这首诗表明“偶题”，应是一首即景抒情之作。诗人在秋风乍起的季节，日已偏西的时光，把偶然进入视线的溪桥上、柳岸边、荷池中的景物，加以艺术剪裁和点染，组合成一幅意象清幽、情思蕴结的画图。在作者的妙笔下，画意与诗情是完美的融为一体的。
“两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。”这首小诗的前两句是说，站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，对岸杨柳含烟，淡影朦胧。
诗的首句点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展现的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影，俯视水上绿荷定了方位。
诗的次句，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因为落日毕竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且这半缕轻烟不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在柳影笼罩之中。
这两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，读者自会感到，画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带伤感的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而营造的合适的环境气氛。
“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。”小诗的后两句是说，水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪的荷叶随风翻转，似含无限愁情。
诗的三、四句写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字令起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首 ”前用了“一时”两字，传神入秒的摄取了阵风吹来，满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己的感情去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得
