《微雨》李商隐 初随林霭动，稍共夜凉分。
窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。
《细雨》李商隐
帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。
楚女当时意，萧萧发彩凉。
李商隐写了不少咏物诗，不仅体物工切，摹写入微，还能够通过多方面的刻画，传达出物象内在的神韵。这里是两首题材相近的作品，我们可以对此做一些分析比较。
前一首咏微雨。微雨是不易觉察的，诗中描写全向虚处落笔，如何才能真切的把它表现出来呢？诗中描写全向虚处落笔，借助于周围的有关事物和人的主观感受做多方面的陪衬、渲染、捕捉到了微雨的形象。
“初随林霭动，稍共夜凉分。”“霭”，雾气。“稍”，渐渐。第一首小诗《微雨》的前两句是说，开始的时候，微雨像树林中浮动的雾气一样，时有时无，若隐若现；渐渐的，分掉了一点点夜晚的凉意，让人感觉到了它的存在。
开头两句写傍晚前后微雨始落不久的情景。
“窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。”“迥”，远。“虚”，空。小诗的后两句是说，夜深了，它投入窗户，让灯火闪烁不定，离窗很远也能感到它的冰冷；仔细听还能感觉到从空旷的院子里传来的轻微淅沥声。
后面两句写夜深后微雨落久的情景。
这首诗写出了从黄昏到夜晚间微雨由初起到落久的过程，先是全然不易察觉，而后渐能察觉，写得十分细腻而熨帖，但又没有一个字刻画到微雨本身，仅是从林霭、夜凉、灯光、水声诸物象来反映微雨带给人的各种感受，显示了作者写景状物工巧入神的本领。用字也处处扣住微雨的特点，极有分寸，“初随”、“稍共”、“侵”、“冷”、“虚”、“近”，一丝不苟。
如果说，《微雨》的妙处在于避免从正面铺写雨的形态，只是借人的感受做侧面的烘托，那么《细雨》的笔法全属正面描写，不过是发挥了比喻以及想像功能，更多浪漫情调。
“帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。”第二首小诗《细雨》的前两句是说，阵阵细雨好像是白玉堂飘下的帷帘，又像是从碧牙床上翻卷下来的竹席。
诗篇一上来打了两个比方。“白玉堂”指天宫。相传中唐诗人李贺临死时，看见天上使者传天帝令召唤他上天给新建的白玉楼撰写记文。“碧牙床”，喻指天空，蔚蓝澄明的天空好像用碧色象牙雕塑成的卧床。帷幕、簟席都是织纹细密而质地轻软的物件，用它们作比拟，既体现出细雨的密致形状，也描画了细雨随风飘洒的轻灵姿态。
“
窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。
《细雨》李商隐
帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。
楚女当时意，萧萧发彩凉。
李商隐写了不少咏物诗，不仅体物工切，摹写入微，还能够通过多方面的刻画，传达出物象内在的神韵。这里是两首题材相近的作品，我们可以对此做一些分析比较。
前一首咏微雨。微雨是不易觉察的，诗中描写全向虚处落笔，如何才能真切的把它表现出来呢？诗中描写全向虚处落笔，借助于周围的有关事物和人的主观感受做多方面的陪衬、渲染、捕捉到了微雨的形象。
“初随林霭动，稍共夜凉分。”“霭”，雾气。“稍”，渐渐。第一首小诗《微雨》的前两句是说，开始的时候，微雨像树林中浮动的雾气一样，时有时无，若隐若现；渐渐的，分掉了一点点夜晚的凉意，让人感觉到了它的存在。
开头两句写傍晚前后微雨始落不久的情景。
“窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。”“迥”，远。“虚”，空。小诗的后两句是说，夜深了，它投入窗户，让灯火闪烁不定，离窗很远也能感到它的冰冷；仔细听还能感觉到从空旷的院子里传来的轻微淅沥声。
后面两句写夜深后微雨落久的情景。
这首诗写出了从黄昏到夜晚间微雨由初起到落久的过程，先是全然不易察觉，而后渐能察觉，写得十分细腻而熨帖，但又没有一个字刻画到微雨本身，仅是从林霭、夜凉、灯光、水声诸物象来反映微雨带给人的各种感受，显示了作者写景状物工巧入神的本领。用字也处处扣住微雨的特点，极有分寸，“初随”、“稍共”、“侵”、“冷”、“虚”、“近”，一丝不苟。
如果说，《微雨》的妙处在于避免从正面铺写雨的形态，只是借人的感受做侧面的烘托，那么《细雨》的笔法全属正面描写，不过是发挥了比喻以及想像功能，更多浪漫情调。
“帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。”第二首小诗《细雨》的前两句是说，阵阵细雨好像是白玉堂飘下的帷帘，又像是从碧牙床上翻卷下来的竹席。
诗篇一上来打了两个比方。“白玉堂”指天宫。相传中唐诗人李贺临死时，看见天上使者传天帝令召唤他上天给新建的白玉楼撰写记文。“碧牙床”，喻指天空，蔚蓝澄明的天空好像用碧色象牙雕塑成的卧床。帷幕、簟席都是织纹细密而质地轻软的物件，用它们作比拟，既体现出细雨的密致形状，也描画了细雨随风飘洒的轻灵姿态。
“