《菩萨蛮》温庭筠 水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅，人胜参差翦。双鬓隔香红，玉钗头上风。
这首词所写的主人公是一位年轻女子。词的上阕写他居住的环境，借助景物的烘托委婉的透露出人物的心理状态；下阕描述她的穿戴打扮，通过几个细节勾勒了人物的形貌，合起来是一幅玲珑明丽的女子怀春图。
“水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。”这首词的开头是说，一个美女，睡在水晶帘里面玲珑的玻璃枕上暖暖的，香炉上焚着香，连绣着鸳鸯的锦被都是香的，这样的环境少不了惹梦。
水精，就是水晶。颇黎，就是玻璃。门窗上挂着水晶制成的或者晶莹透明赛似水晶的帘子，床上放着玻璃制成或润滑细腻如玻璃般的枕头。第一句虽然仅仅举出两件器物，但女子房中的其他陈设的精致讲究由此便可想见。更重要的是，房主人情操的高雅美洁，也就可以借此窥见端倪。此刻，女主人公正恬然入睡于她那绣有鸳鸯图案的锦被之中，做着一个个旖旎的梦。被子用香炉熏过，既暖且香，故能“惹梦”——带有温柔绮丽色彩的春梦。开篇两句，仅十四个字，并列的写了水晶帘、颇黎枕、鸳鸯锦三件器物，却并不给人平板呆滞之感因为其中着意点染了轻轻浮动于空气中的室内的香气和主人公幽远缥缈的梦思，就使得这本来静止的画面变得有了生气，甚至充满了幻想的意味。
“江上柳如烟，雁飞残月天。”这两句是说，江边的柳树朦胧似烟，侵晓时分，月亮残了，在熹微的晨光中，大雁正结队飞向北方。
这两句紧承“软香惹梦”而来，因此清人张惠言认为这两句写的就是女主人公的梦境（见张惠言《词选》对本词的评注）。这自然不无道理。可是，尽管日常生活中的梦有许多确实不可思议、无从解释的，在文学作品中所写的梦却大抵能找到某种现实的原因或契机。因此，即使“江上”两句写的是梦境，这梦境也必然与女主人公的生活实境有些关系。据此我们可以想象，这位梦见“江上柳如烟”的女子，恐怕也是坐在临江的楼阁里，每日对着江水在思念什么人吧？她的梦，很可能是她平日习见景致的幻化的表现。她的梦是一幅多么凄清迷离而又有声有色的图画。这幅图画的含义是什么，与女主人公又有什么关系？原来这幅春江晓雁图的意义在画面之外：冬天过去了，春天已经归来，因避寒而飞往南方的大雁，如今正连夜飞返家乡，唯独楼上那女子思念的人仍然没有音耗。眼前的景致既是她平时倚楼眺望所见，也就难免
藕丝秋色浅，人胜参差翦。双鬓隔香红，玉钗头上风。
这首词所写的主人公是一位年轻女子。词的上阕写他居住的环境，借助景物的烘托委婉的透露出人物的心理状态；下阕描述她的穿戴打扮，通过几个细节勾勒了人物的形貌，合起来是一幅玲珑明丽的女子怀春图。
“水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。”这首词的开头是说，一个美女，睡在水晶帘里面玲珑的玻璃枕上暖暖的，香炉上焚着香，连绣着鸳鸯的锦被都是香的，这样的环境少不了惹梦。
水精，就是水晶。颇黎，就是玻璃。门窗上挂着水晶制成的或者晶莹透明赛似水晶的帘子，床上放着玻璃制成或润滑细腻如玻璃般的枕头。第一句虽然仅仅举出两件器物，但女子房中的其他陈设的精致讲究由此便可想见。更重要的是，房主人情操的高雅美洁，也就可以借此窥见端倪。此刻，女主人公正恬然入睡于她那绣有鸳鸯图案的锦被之中，做着一个个旖旎的梦。被子用香炉熏过，既暖且香，故能“惹梦”——带有温柔绮丽色彩的春梦。开篇两句，仅十四个字，并列的写了水晶帘、颇黎枕、鸳鸯锦三件器物，却并不给人平板呆滞之感因为其中着意点染了轻轻浮动于空气中的室内的香气和主人公幽远缥缈的梦思，就使得这本来静止的画面变得有了生气，甚至充满了幻想的意味。
“江上柳如烟，雁飞残月天。”这两句是说，江边的柳树朦胧似烟，侵晓时分，月亮残了，在熹微的晨光中，大雁正结队飞向北方。
这两句紧承“软香惹梦”而来，因此清人张惠言认为这两句写的就是女主人公的梦境（见张惠言《词选》对本词的评注）。这自然不无道理。可是，尽管日常生活中的梦有许多确实不可思议、无从解释的，在文学作品中所写的梦却大抵能找到某种现实的原因或契机。因此，即使“江上”两句写的是梦境，这梦境也必然与女主人公的生活实境有些关系。据此我们可以想象，这位梦见“江上柳如烟”的女子，恐怕也是坐在临江的楼阁里，每日对着江水在思念什么人吧？她的梦，很可能是她平日习见景致的幻化的表现。她的梦是一幅多么凄清迷离而又有声有色的图画。这幅图画的含义是什么，与女主人公又有什么关系？原来这幅春江晓雁图的意义在画面之外：冬天过去了，春天已经归来，因避寒而飞往南方的大雁，如今正连夜飞返家乡，唯独楼上那女子思念的人仍然没有音耗。眼前的景致既是她平时倚楼眺望所见，也就难免
