《更漏子》温庭筠 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起晨乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
《更漏子》，即所谓夜曲。本篇所写的也正是一位女子长夜闻更漏声而触发的相思与惆怅。
“柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。”起首三句是说，柳丝柔长，春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。
开头三句看似平列写景，实际上是以柳丝之长、春雨之细烘托漏声。春夜，霏霏细雨，悄然飘洒，细雨轻风中，柳丝悠悠飘拂，花外传来滴滴更漏。夜深人静，漏声似乎变得特别悠长而遥远。文学作品中的景物描写，往往不大拘泥于客观的真实，而多诉诸人的主观感觉。暗夜兼雨，似不可能目接“柳丝长”的景象，但雨丝之于柳丝，形状意态本有相似之处，女主人公夜闻雨丝声细之际，不妨因日间所见的景象和经验，自然联想到夜雨中的柳丝。因此“柳丝长”的视觉形象即因“春雨细”的听觉形象触类而生。静夜闻更漏，往往感到其声悠永，仿佛来自花外某一遥远的地方，故有“花外漏声迢递”的感觉。词人这样写，无非是要借细长袅娜的柳丝、迷蒙霏微的雨丝，烘托漏声的悠长、深远和轻细，造成一种轻柔、纤细、深永而带有迷惘情调的氛围，以表现女主人公所处的环境和她长夜不寐、愁听漏声时深长柔细的情思。在情景相互渗透交融中，柳丝、雨丝之于情思，漏声之于心声，也就浑然莫辨了。
“惊塞雁，起晨乌，画屏金鹧鸪。”这是说塞雁向南归去令人惊心，杂乱的晨乌寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外感伤。
雨夜漏声之中，传来塞雁、晨乌的鸣叫声，在长夜不寐的怀人者听来，仿佛是这漏声所惊起的。这和实际生活的情形相差甚远，但就特定情境的女主角来说，却是感觉的真实。静夜怀人，相思无寐，本来隐约细微的更漏声几乎吸引她的全部注意力，感觉中不觉将漏声放大了好多倍。这真切的表达了女主人公静夜闻漏声过程中间，闻乌啼、雁鸣所引起的寂寥、凄清和骚屑不宁的心理状态。两句之下，陡接“画屏金鹧鸪”一句，乍读很令人费解。对于这一句，读者可以根据全词所写的相思惆怅之情来理解，它表明，在屏中人的眼里，画屏上的金鹧鸪虽身居华屋，却未必不感到孤寂，和自己有同样的苦闷。这里采用的是一种暗示手法。
上片围绕漏声写相思中的女子对外界的种种感受和印象，过片转笔正面描写她的居住环境。
“香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。”这
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
《更漏子》，即所谓夜曲。本篇所写的也正是一位女子长夜闻更漏声而触发的相思与惆怅。
“柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。”起首三句是说，柳丝柔长，春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。
开头三句看似平列写景，实际上是以柳丝之长、春雨之细烘托漏声。春夜，霏霏细雨，悄然飘洒，细雨轻风中，柳丝悠悠飘拂，花外传来滴滴更漏。夜深人静，漏声似乎变得特别悠长而遥远。文学作品中的景物描写，往往不大拘泥于客观的真实，而多诉诸人的主观感觉。暗夜兼雨，似不可能目接“柳丝长”的景象，但雨丝之于柳丝，形状意态本有相似之处，女主人公夜闻雨丝声细之际，不妨因日间所见的景象和经验，自然联想到夜雨中的柳丝。因此“柳丝长”的视觉形象即因“春雨细”的听觉形象触类而生。静夜闻更漏，往往感到其声悠永，仿佛来自花外某一遥远的地方，故有“花外漏声迢递”的感觉。词人这样写，无非是要借细长袅娜的柳丝、迷蒙霏微的雨丝，烘托漏声的悠长、深远和轻细，造成一种轻柔、纤细、深永而带有迷惘情调的氛围，以表现女主人公所处的环境和她长夜不寐、愁听漏声时深长柔细的情思。在情景相互渗透交融中，柳丝、雨丝之于情思，漏声之于心声，也就浑然莫辨了。
“惊塞雁，起晨乌，画屏金鹧鸪。”这是说塞雁向南归去令人惊心，杂乱的晨乌寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外感伤。
雨夜漏声之中，传来塞雁、晨乌的鸣叫声，在长夜不寐的怀人者听来，仿佛是这漏声所惊起的。这和实际生活的情形相差甚远，但就特定情境的女主角来说，却是感觉的真实。静夜怀人，相思无寐，本来隐约细微的更漏声几乎吸引她的全部注意力，感觉中不觉将漏声放大了好多倍。这真切的表达了女主人公静夜闻漏声过程中间，闻乌啼、雁鸣所引起的寂寥、凄清和骚屑不宁的心理状态。两句之下，陡接“画屏金鹧鸪”一句，乍读很令人费解。对于这一句，读者可以根据全词所写的相思惆怅之情来理解，它表明，在屏中人的眼里，画屏上的金鹧鸪虽身居华屋，却未必不感到孤寂，和自己有同样的苦闷。这里采用的是一种暗示手法。
上片围绕漏声写相思中的女子对外界的种种感受和印象，过片转笔正面描写她的居住环境。
“香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。”这
