《相见欢》李煜 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
南唐后主的这种词，都是短幅小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。它所依靠的，不是粉饰装作，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭借的只是一片强烈直爽情性，其笔天然流丽，如不用力，只是随手抒写。此词是即景抒情的典范之作。
“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。”这首词上片是说，树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了，也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨整夜摧残呢？
首句先出“林花”，全不晓究竟何林何花；继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，——而此春林红花事，已经凋谢！可见这随手直写，一波三折，全凭天然，不加修饰，那是做不到的。春红二字代花，既是修饰，也是艺术，巧夺天工。春红，在这里是极美好可爱的名花无疑，可惜已经凋谢！如果是自然衰谢虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，伤心裂肺，以此可知，“太匆匆”一句，叹息中着一“太”字；“风雨”一句，愤慨中着一“无奈”，这些都不是普通词语，都带有强烈的感情色彩，自有千回百转之情怀。
“胭脂泪，留人醉，几时重？”这三叠句是说，飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂和着泪，令人如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？
过片三字句三叠句，异样哀艳，尤其着眼。老杜有名句“林花著雨胭脂湿”，后主用“泪”字来代替“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝。
“自是人生长恨水长东！”结句是说，人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：“朝来”“晚来”，“长恨”“长东”，前后呼应更增其异曲同工之妙， 即加倍具有强烈的感染力量。
这首词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘之中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的悲慨，这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了所有人类的生命缺憾，是一种融汇和浓缩了无限痛苦的人生体验的浩叹。
附录《相见欢》李煜
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
南唐后主的这种词，都是短幅小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。它所依靠的，不是粉饰装作，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭借的只是一片强烈直爽情性，其笔天然流丽，如不用力，只是随手抒写。此词是即景抒情的典范之作。
“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。”这首词上片是说，树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了，也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨整夜摧残呢？
首句先出“林花”，全不晓究竟何林何花；继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，——而此春林红花事，已经凋谢！可见这随手直写，一波三折，全凭天然，不加修饰，那是做不到的。春红二字代花，既是修饰，也是艺术，巧夺天工。春红，在这里是极美好可爱的名花无疑，可惜已经凋谢！如果是自然衰谢虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，伤心裂肺，以此可知，“太匆匆”一句，叹息中着一“太”字；“风雨”一句，愤慨中着一“无奈”，这些都不是普通词语，都带有强烈的感情色彩，自有千回百转之情怀。
“胭脂泪，留人醉，几时重？”这三叠句是说，飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂和着泪，令人如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？
过片三字句三叠句，异样哀艳，尤其着眼。老杜有名句“林花著雨胭脂湿”，后主用“泪”字来代替“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝。
“自是人生长恨水长东！”结句是说，人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：“朝来”“晚来”，“长恨”“长东”，前后呼应更增其异曲同工之妙， 即加倍具有强烈的感染力量。
这首词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘之中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的悲慨，这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了所有人类的生命缺憾，是一种融汇和浓缩了无限痛苦的人生体验的浩叹。
附录《相见欢》李煜
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自
