《一斛珠》李煜 晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴，绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
这首词，写一个歌女从化妆出场到终场赴宴的全过程，中间充满了戏剧情趣的描写。
“晓妆初过，沉檀轻注些儿个。”这开头两句是说，晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。
这两句写那美丽活泼的歌女，刚刚梳洗完毕，在唇上轻轻点了一层润泽而深红的颜色。这里的“沉檀”，是指深红的颜色；“些儿个”是当时的方言，犹今言“一点点”。
“向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。”这三句是说，含笑未唱，先露一尖花蕾似的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。
“颗”是花蕾。“丁香颗”是一种别号“鸡舌香”的花蕾，它由两片形似鸡舌的叶子抱合而成，因以作为美人舌尖的代称，她开始对客启唇欲唱，先微露一下舌尖，也许是一个习惯动作，也许是为了稍润唇吻，以便开唱。把歌女出场前的神态活灵活现的刻画了出来，而真正的演唱场面，词人却惜墨如金，只用了“一曲清歌，暂引樱桃破”两语加以高度的艺术概括。以“樱桃”喻美人之口是诗词中所习用的。
以上是词的上片，写歌女出场前化妆到演唱时的表情神态。一个个的平视镜头展现在我们面前，突出了对象的特点，强调了主人公的妩媚神态，以唤起人们生活中一些美好的回忆，给人以新鲜、真切、活泼、自然的审美意趣。
“罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。”这两句是说，到了场下的酒会，就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾，换过深口大杯拼醉，哪在意污湿罗衣？
写歌女演唱后的酒会场景，酒喝多了，罗袖被红色而芬芳的酒沾脏了。殷色，是深红色；可，隐约之义。起先还沾上点隐约可见的残酒，及至深杯大口时，却把衣裳污染了。这暗示她已经喝醉了。
“绣床斜凭娇无那 。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”末三句是说，她娇慵的斜靠在绣床上，把嚼碎的红茸唾向心上的人儿。
写她醉后的情态，而给人印象最深的是结尾的笑唾檀郎这一富于生活情趣和喜剧情趣的细节描写。这种持宠撒娇的神态，在以前还没有被人从生活中把它的美挖掘和传达出来。一种洋溢着深情的爱，洋溢着生活情趣的美，被词人完满的艺术的表达出来，给人以极大的美感享受。多少人有过千百次这样的体验，但却没有把它的美发掘和传达出
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴，绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
这首词，写一个歌女从化妆出场到终场赴宴的全过程，中间充满了戏剧情趣的描写。
“晓妆初过，沉檀轻注些儿个。”这开头两句是说，晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。
这两句写那美丽活泼的歌女，刚刚梳洗完毕，在唇上轻轻点了一层润泽而深红的颜色。这里的“沉檀”，是指深红的颜色；“些儿个”是当时的方言，犹今言“一点点”。
“向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。”这三句是说，含笑未唱，先露一尖花蕾似的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。
“颗”是花蕾。“丁香颗”是一种别号“鸡舌香”的花蕾，它由两片形似鸡舌的叶子抱合而成，因以作为美人舌尖的代称，她开始对客启唇欲唱，先微露一下舌尖，也许是一个习惯动作，也许是为了稍润唇吻，以便开唱。把歌女出场前的神态活灵活现的刻画了出来，而真正的演唱场面，词人却惜墨如金，只用了“一曲清歌，暂引樱桃破”两语加以高度的艺术概括。以“樱桃”喻美人之口是诗词中所习用的。
以上是词的上片，写歌女出场前化妆到演唱时的表情神态。一个个的平视镜头展现在我们面前，突出了对象的特点，强调了主人公的妩媚神态，以唤起人们生活中一些美好的回忆，给人以新鲜、真切、活泼、自然的审美意趣。
“罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。”这两句是说，到了场下的酒会，就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾，换过深口大杯拼醉，哪在意污湿罗衣？
写歌女演唱后的酒会场景，酒喝多了，罗袖被红色而芬芳的酒沾脏了。殷色，是深红色；可，隐约之义。起先还沾上点隐约可见的残酒，及至深杯大口时，却把衣裳污染了。这暗示她已经喝醉了。
“绣床斜凭娇无那 。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”末三句是说，她娇慵的斜靠在绣床上，把嚼碎的红茸唾向心上的人儿。
写她醉后的情态，而给人印象最深的是结尾的笑唾檀郎这一富于生活情趣和喜剧情趣的细节描写。这种持宠撒娇的神态，在以前还没有被人从生活中把它的美挖掘和传达出来。一种洋溢着深情的爱，洋溢着生活情趣的美，被词人完满的艺术的表达出来，给人以极大的美感享受。多少人有过千百次这样的体验，但却没有把它的美发掘和传达出
