《浣溪沙》欧阳修
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发带花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前！
欧阳修善于写一些即景抒情的小词。他往往能在很短的篇幅中，运用清丽自然的语言，描绘生动优美的景象，抒发婉曲深厚的感情，具有一种独特的风神之美，这首《浣溪沙》就是这方面的代表作之一。
此词大约作于知颍州（治所在今安徽阜阳）时，叙写作者春日载酒湖上的所见所感。上片描摹明媚秀丽的春景和众多友人的欢娱。
“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。”这首词开头两句是说，堤上踏青赏春的人随着画船在行走，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。
首句写所见之人，一个“逐”字，生动的道出了游人如织，熙熙攘攘，喧嚣热闹的情形。次句写所见之景。
“绿杨楼外出秋千。”第三句是说，湖畔绿杨楼掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢娱之声。
写出了美景中人的活动。这句中的“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好像隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影，这样就在优美的景色中，平添出一种盎然的生意。
上片真切的描写出一幅春光旖旎的图画，给人以清新迷人的美感；同时又着力渲染了春景中世人的得意欢娱，为下片写词人自己做铺垫。
下片着重写作者在画船中宴饮的情况，着重抒情。
“白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。”下片前两句是说，不要笑话满头白发的老翁还头戴插花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。
“白发”，词人自指。这样的老人头插鲜花，自己不感到可笑，也不拍别人见怪，俨然画出了他旷放不羁，乐而忘形的狂态。
“六幺”即“绿腰”，曲调名。“拍”，歌的节拍。此句形象的写出了画船上急管繁弦。乐声四起，频频举杯，觥筹交错的场面。和上句一起描绘了一幅湖上宴乐图，作者沉醉于其中的神态，跃然纸上。
“人生何处似尊前！”末句是说，人生万事，何似对酒当歌？
歇拍虽是议论，但它是作者感情的升华，写得凄怆沉郁，耐人寻味。至此作者完成了对此人自我形象的塑造。这个形象正是《醉翁亭记》中那个“苍颜白发，颓然乎期间”的“太守”。
欧阳修刚正不阿，忧国忧民，可是宦海浮沉，政治上多次遭受挫折，他
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发带花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前！
欧阳修善于写一些即景抒情的小词。他往往能在很短的篇幅中，运用清丽自然的语言，描绘生动优美的景象，抒发婉曲深厚的感情，具有一种独特的风神之美，这首《浣溪沙》就是这方面的代表作之一。
此词大约作于知颍州（治所在今安徽阜阳）时，叙写作者春日载酒湖上的所见所感。上片描摹明媚秀丽的春景和众多友人的欢娱。
“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。”这首词开头两句是说，堤上踏青赏春的人随着画船在行走，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。
首句写所见之人，一个“逐”字，生动的道出了游人如织，熙熙攘攘，喧嚣热闹的情形。次句写所见之景。
“绿杨楼外出秋千。”第三句是说，湖畔绿杨楼掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢娱之声。
写出了美景中人的活动。这句中的“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好像隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影，这样就在优美的景色中，平添出一种盎然的生意。
上片真切的描写出一幅春光旖旎的图画，给人以清新迷人的美感；同时又着力渲染了春景中世人的得意欢娱，为下片写词人自己做铺垫。
下片着重写作者在画船中宴饮的情况，着重抒情。
“白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。”下片前两句是说，不要笑话满头白发的老翁还头戴插花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。
“白发”，词人自指。这样的老人头插鲜花，自己不感到可笑，也不拍别人见怪，俨然画出了他旷放不羁，乐而忘形的狂态。
“六幺”即“绿腰”，曲调名。“拍”，歌的节拍。此句形象的写出了画船上急管繁弦。乐声四起，频频举杯，觥筹交错的场面。和上句一起描绘了一幅湖上宴乐图，作者沉醉于其中的神态，跃然纸上。
“人生何处似尊前！”末句是说，人生万事，何似对酒当歌？
歇拍虽是议论，但它是作者感情的升华，写得凄怆沉郁，耐人寻味。至此作者完成了对此人自我形象的塑造。这个形象正是《醉翁亭记》中那个“苍颜白发，颓然乎期间”的“太守”。
欧阳修刚正不阿，忧国忧民，可是宦海浮沉，政治上多次遭受挫折，他
