《贺新郎》苏轼
乳燕飞华屋，悄无人，槐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚，孤眠清熟。帘外谁来推绣户？枉教人，梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。浓艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被，西风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。
自从屈原用美人香草寄托君国之思，这种手法遂一直被后世诗人袭用。杜甫以“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之佳人自喻，东坡在自己的作品中也多次以美人寄身世之慨。然而东坡笔下的美人往往是雍容华美的贵妇人，与杜诗中清贫憔悴的的形象大异其趣，这也许是二人经历和个性的不同吧。他的《贺新郎》就是这类作品。
“乳燕飞华屋，悄无人，槐桐阴转午，晚凉新浴。”这首词的开头是说，雏燕儿穿飞在华丽的房屋。悄然无人，梧桐阴儿转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐。
词的开头安排人物出场别具匠心，用一只小燕子引路，把读者的视线引向一座梧桐深院的华屋。而“乳燕飞华屋”，描画出环境气氛之幽静。华屋，暗示这里非寻常人家。傍晚清凉，在“悄无人”的桐阴下，推出一位出浴美人来。也许作者认为这出浴美人更能唤起一种表里澄清、一尘不染的美感吧。
“手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚，孤眠清熟。”这几句是说，手里摇弄着白绢团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦，斜倚枕独自睡得香熟。
进而工笔描绘美人“晚凉新浴”之后的娴雅风姿。东坡着意给人物设置了一个道具——“生绡白团扇”，这种轻罗小扇自是适合他的华贵身份，它的洁白精美更像它的主人一样纯洁玲珑。“扇手一时似玉”表面上是写，美人的手和她的扇子都如白玉浮雕般美好，同时也暗示了美人和她的扇子同样的命运。自从汉代班婕妤（汉成帝妃，为赵飞燕谮，失宠）作团扇歌后，在古代诗人笔下，白团扇常常是红颜薄命，佳人失时的象征。上文以一再渲染“悄无人”的寂静氛围，这里又写“手弄生绡白团扇”，着一“弄”字，便透露出美人内心一种无可奈何的寂寥，接着以“扇手一时似玉”，实是暗示“妾身似秋扇”的命运。以上写美人心态，主要还是用环境烘托、用象征、暗示的方式，隐约迷离。她究竟在想什么呢？下面东坡便通过一个梦来表现。古今中外的文学家都喜欢写梦，它最适宜表现文学主人公心灵最深层的要眇幽微的情思。东坡用的极其巧妙而自然。夏
乳燕飞华屋，悄无人，槐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚，孤眠清熟。帘外谁来推绣户？枉教人，梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。浓艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被，西风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。
自从屈原用美人香草寄托君国之思，这种手法遂一直被后世诗人袭用。杜甫以“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之佳人自喻，东坡在自己的作品中也多次以美人寄身世之慨。然而东坡笔下的美人往往是雍容华美的贵妇人，与杜诗中清贫憔悴的的形象大异其趣，这也许是二人经历和个性的不同吧。他的《贺新郎》就是这类作品。
“乳燕飞华屋，悄无人，槐桐阴转午，晚凉新浴。”这首词的开头是说，雏燕儿穿飞在华丽的房屋。悄然无人，梧桐阴儿转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐。
词的开头安排人物出场别具匠心，用一只小燕子引路，把读者的视线引向一座梧桐深院的华屋。而“乳燕飞华屋”，描画出环境气氛之幽静。华屋，暗示这里非寻常人家。傍晚清凉，在“悄无人”的桐阴下，推出一位出浴美人来。也许作者认为这出浴美人更能唤起一种表里澄清、一尘不染的美感吧。
“手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚，孤眠清熟。”这几句是说，手里摇弄着白绢团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦，斜倚枕独自睡得香熟。
进而工笔描绘美人“晚凉新浴”之后的娴雅风姿。东坡着意给人物设置了一个道具——“生绡白团扇”，这种轻罗小扇自是适合他的华贵身份，它的洁白精美更像它的主人一样纯洁玲珑。“扇手一时似玉”表面上是写，美人的手和她的扇子都如白玉浮雕般美好，同时也暗示了美人和她的扇子同样的命运。自从汉代班婕妤（汉成帝妃，为赵飞燕谮，失宠）作团扇歌后，在古代诗人笔下，白团扇常常是红颜薄命，佳人失时的象征。上文以一再渲染“悄无人”的寂静氛围，这里又写“手弄生绡白团扇”，着一“弄”字，便透露出美人内心一种无可奈何的寂寥，接着以“扇手一时似玉”，实是暗示“妾身似秋扇”的命运。以上写美人心态，主要还是用环境烘托、用象征、暗示的方式，隐约迷离。她究竟在想什么呢？下面东坡便通过一个梦来表现。古今中外的文学家都喜欢写梦，它最适宜表现文学主人公心灵最深层的要眇幽微的情思。东坡用的极其巧妙而自然。夏